现代舞台上的契诃夫演剧.pdf

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1、中央戏剧学院学报《戏~U)2014年第1期总第153期现代舞台上的契诃夫演剧彭涛内容提要：契诃夫是其剧作在当代舞台上被演出得最频繁的作家之一。20世纪60—70年代以留比莫夫、艾弗洛斯、叶甫列莫夫为代表的-~tt,俄罗斯导演，继承和发展了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇一丹钦科心理现实主义戏剧的传统，他们排演的契诃夫戏剧抨击当时僵化、窒息的社会体制，表达了知识分子的诉求。欧洲导演彼得·布鲁克、乔治·斯特莱尔、彼得·施泰因等人则更加关注契诃夫戏剧中对于人类生存困境的反思与批判。关键词：契诃夫现代戏剧知识分子27中图分类号：J83文章标识码：A文章编号：1003-0549(2014)

2、01-0027—13Abstract：AntonChekhovisoneoftheplaywrightswhoseworksaremostfrequentlyperformedonmodelTlstage．In1960sand1970s，agroupofRussiandirectors，representedbyLiubimovandEfremov，inheritedanddevelopedthetraditionofpsychologicalrealismintheaterbyStanislavskiandNemirovichDanchenko．TheChekhovplay

3、sdirectedbythemattackedthenrigidandsuffocatingsocialsystemandexpressedtheappealofintellectuals．DirectorsfromEuropelikePeterBrook，GeorgeStryerandPeterSteinturnedtheirfocustothereflectionandcriticismofthedilemmaofhumanexistenceinChekhov’Splays．Keywords：AntonChekhov，moderndrama，intellectual189

4、8年12月17日，《海鸥》首次登上莫斯科艺术剧院的舞台，由此开始，契诃夫的名字与莫斯科艺术剧院紧紧地联系在一起。“契诃夫来到艺术剧院，标志着真正的俄罗斯文学又开始跟舞台艺术紧密地结合起来了。对于作为剧作家的契诃夫来说，这个事件决定了他此后能在‘莫艺的直接影响下，写出后期几个剧本——《三姐妹》和《樱桃园》。反过来，契诃夫的革新精神，对于新型导演体系的产生，对于表演技巧新学派的形成和发展，对于舞台美术新原则的彭涛，中央戏剧学院戏剧文学系教授。①莫斯科艺术剧院的简称。《戏~1．J}2014年第1期确立，一句话，对于戏剧艺术一切因素的革新，又起了促成的作用。”[1](P．1)对于20

5、世纪的世界戏剧来说，契诃夫是最为重要的一个作家。他的剧作，不仅在俄罗斯，而且在全世界范围内频频被搬上舞台。不同文化背景、不同国度、不同艺术风格的众多剧院和导演都纷纷把目光投向契诃夫。这充分说明，契诃夫的戏剧艺术具有强烈的“现代性”，对于现代观众来说，契诃夫不仅是一个“经典作家”，而且是我们“同时代的人”!一、俄罗斯60—80年代的契诃夫演剧上世纪60年代中期之前，对于“二战”后成长起来的那批卓有才华的俄罗斯导演来说，契诃夫的戏几乎成为了一个不敢触碰的领域——那似乎是斯坦尼斯拉夫斯基、聂米罗维奇．丹钦科和莫斯科艺术剧院的专属领地。契诃夫剧作在莫斯科艺术剧院的演出，对于这一代导演

6、来说并不是遥远的传说，他们仍记得1940年自己作为观众时看过的聂米罗维奇一丹钦科排演的《三姐妹》，这个戏曾深深打动他们的心灵，成为他们少年时代最美好的回忆。然而，随着时间的推移，契诃夫的戏剧已经成为“经典”，他笔下的那些人物已经是“过去时代的人物”，更何况在新的苏维埃体制下，人们的生活模式已经完全改变，纳博科夫甚至断言，在苏维埃时代，契诃夫笔下的那些知识分子，在俄罗斯本土是根本无法生存的。生活已经完全改变了。20世纪60—80年代的这批俄罗斯导演，从艾弗洛斯到叶甫列莫夫几乎都是凭借排演当代剧作家的戏崭露头角的，塔甘卡剧院的留比莫夫则是以布莱希特的《四川好人》一举成名。一句话，

7、这批导演几乎有十年以上的时间，完全没有触碰过契诃夫的作品。对于契诃夫戏剧的再阐释、再解读首先是从戏剧评论家那里开始的。评论家首先打破了从政治意识形态的单一角度对契诃夫的戏剧进行评价和阐释。(在50年代的苏联文化界，这种观念曾经统领了“契诃夫学”的研究，其代表人物是叶尔米洛夫。)俄罗斯戏剧评论家斯米连斯基谈道：“问题涉及到一些极其严肃的主题。涉及到知识分子在这世界上的状况，涉及到对于现代人来说不可或缺的过去的一些精神价值观。”[2](P．268)1．安纳托利·艾弗洛斯排演的契诃夫剧作导演安纳托利·艾弗洛斯