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1、湖北大学学报(哲学社会科学版18年第99期1、一·,:),毛时巧夕夕蔺卜芭几曲公卜金戏批会议周晓痴`金圣叹批点的ifl,《百厢记》(以下简称《金批西厢》)既发挥了传统文学批评七漆性强,,;审美意蕴丰富的优势又重视作品整体性和内部规律的研究开拓了戏曲批评的祝野为戏曲理论的集大成者李渔提供了很多直切的启示,成为戏曲理论由吉光片羽式的即兴感发通向、;,系统化理论化的桥梁从整个文学活动的完整过程来看金圣叹逸出了仅仅把作家和作品。。,强i河了凑者环节灼重要性木文拟就以上三方面略陈管见作为研究对象的模式,,、,宏观把握微观身笔宏观微观相因为用在生动细
2、腻的审美鉴赏的基础上进行深化,一。和概括`人寻求评点客体的艺术规律是金圣叹戏曲批评的第一个特征。,沸经巾均极微论是金圣叹微观研究的理论基础他对极微论的理解包括两个方面一是,,认为大干世界中的一切事物均由最小为物质微粒构成其内部结构均精细无比这精细无比,。就是极微就是力寡万物显示彼此差别与内部层次灼开始二是认为即使是人们觉得转瞬即,、,开“”的花朵也经历了孕育子房粤片的累生积劫①的生命历程在这种不易觉察的微妙。,演3步扣同样包含着极微作家若能抓住并表现这两种极微就能用极平凡的素材写出好文一。读考若能着意体验这两种极微,就能深得“行文之人之心
3、”金圣叹正是凭借这种极微章。体验进行微观刃干究的。对莺莺心理结构的剖析最能体现金圣叹运用极微论进行微观研究的特征《哭宴》一折、。写崔张的爱情刚被认可又被迫分离,莺莺有两句唱词:“马儿慢慢行,在送别路上车儿”』:“,,快快随!金圣叹你了极精妙灼评点二句十厂真正妙文!⋯⋯必也马)l则慢慢行车.,,,,,JL则快快随弃三儿既快快随马儿仍慢慢行于是车在马右马在车左男左女右比肩炸,,,,。,,,、坐疏休挂日更不复夜千伙万岁水在民亭此真,JJL女又淮小又苦恼又聪明又。”,憨痴一片的的微细心地⋯⋯对人物心理结构的精微评述梅成一组配有画外音的特写镜,,。
4、头活现出莺莺式的奔放多情与前处文时的欲前故却恰成对照而对张生三次得见莺莺时。灼浅深恰妙的评析,则向读者徐徐展示出张生由慕色到爱才的由浅而深的情感过程,。基于意境的含蓄性和不可穷尽性,引而不发金圣叹对意境的批点讲究言简意赅这是。方而,,他运用极微论进行微观批评的又一如《琴心》一折写老夫人赖婚之后莺莺于月,。,。:“,夜步入花园时有段浊唱云敛睛空冰轮乍涌风扫残红香阶乱拥离巨千端闲愁万。,种”金“,”圣叹只简要点明此段唱词是写人而不是写纂并劝读者试反复诵之这就给读,使读者仿沸看到莺莺在月轮刚刚涌出云层的一刹那间步者的想象和联想留下了广阔的天地5
5、0一一,,,,入花园想到世间很多本应美好圆满的事休往往也不能尽如人意因而心绪烦乱如脚下,。乱拥的花瓣只好把对母亲的满腹怨恨和对未来的无端玄想寄托给超然的月华这种景中有人的启发性批点,使王实甫笔下朦胧空灵的描绘,。较为顺当地成为接受者艺术意识的对象,,除了借用佛经的极微论之外微观研究的洞幽烛微还得力于金圣叹沉潜于创作境界中。的批评态度,以及敏锐的文学直觉,他看出《哭宴》一拆莺莺深痛临别也不能举案齐眉是因力老夫人安排座次时有意把崔、张隔在桌子两端,“应以离别身得度,即现离别身而所以,。为”“说法才能亲身体会告别宴上莺莺情不得抒倍加郁闷的情形这
6、种现身说法般的领,,”悟所产生的移情作用与心理剖析和意境体味一起使读者阅读《金批西厢》常常产生身。临其境之感在心坦评析与意境评示全都指向人物塑造的基础上,金圣叹建立了以人物塑造为中心的戏曲批评的观念和方法,,这是微观研究的升华体现出金圣叹从宏观上把握评点客体的成功。的努力,:“《、首先金圣叹强调了人物塑造是《西厢记》的中心西厢记》止写得三个人一个,,。。,”是双文一个是张生一个是红娘三个人中又应全力突出双文其次金圣叹提出了有、、。,关人“”“”“”’,(合”物塑造的心地体的理论②大约相当于人物的心态和行动“”二、,“”地义约相当于人物的出
7、身地位及其对人物行动的制约体大约相当于戏剧人物之。、间的关系金圣叹认为剧作者应当在充分考虑人物的出身地位及人物之间相互关系的基础上规范人物的戏剧行为。“”,,,尽管有人认为金圣叹过份强调了地的作用似有掩盖人物个性之嫌而这种掩盖。,是《后:“别有一番苦心的候》一折的总批和夹批就透露了这种苦心母有成言故得援一。,。⋯⋯细,醛不改之义舍是则何而得有恩于何而得有义也思彼(指张生)既且将死之·,,。,·⋯尚安得再?”“”忍之盖张生病至重而犹不回心转意则是豺虎之不如也很显然。,、“”这是金圣叹在为莺莺辩护明清两代都有人说《西厢记》是淫书攻击莺莺所为淫
8、贱、。,、,不肖金圣叹却说莺莺所为是存恩存义存善之举为驳倒论敌他就说莺莺之最终俯就,,,。,张“”,生是因为母有成言不应反悔是因为见死不救豺虎不如为了替莺莺辩护他。“”只能千方百计地证明莺莺的
