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时间:2020-05-23
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1、论戏曲音乐及梆子戏唱腔调式运用李晓娣(江苏省梆子剧团.江苏徐州221000)摘要:戏曲音乐唱腔的类型,传统戏曲音乐的特点,不同声腔剧种往往有不同的主奏乐器和乐队组合。戏曲韵中各种各样器乐曲牌,以及打击乐中的各种锣鼓点,构成了戏曲中的场景音乐。音乐给大家带来的情感和它的表现方式。本文就唱腔调式调性,唱腔音乐中调式手法的运用进行探究。关键词:戏曲音乐;唱腔音乐;剧种特色;主要手法;调式交替;徵调式;调协式调性中图分类号:J821.8文献标识码:A文章编号:2095—4115(2014)01_36—2戏曲的音乐,包括声乐方面的唱腔和念白、器乐
2、文武场面的戏曲艺术的实践来看,戏剧与音乐始终是伴随在一起的,这是戏曲伴奏和各种过场音乐等。其中,声乐居于主导地位。特定的艺术形式的必然,可以说,没有戏剧就不会有戏剧音乐,没戏曲唱腔大致有三种类型,即:抒情性唱腔、叙事性唱腔与有音乐,也就不会有现在这种样式的戏曲。既然音乐是戏曲艺术不戏剧性唱腔。抒隋性唱腔多为四拍子或慢二拍子的曲调,甚至还有可分离、不可或缺的组成部分,那么音乐与戏曲之间如何才能达到八拍子的,其特点是字少腔多,旋律性强。这类唱腔长于抒发内心有机的而不是生硬的,融洽的而不是勉强的结合,这种结合如何做的感情,常用于剧中主要人物的
3、大段独唱;叙事性唱腔多为快二拍到既能适应戏剧的要求,又能充分发挥音乐的功能,就成为戏曲艺子或一拍子的曲调,有时也用紧打慢唱的曲调,其特点是字多腔术的创作实践中必须加以研究的问题,下面就戏曲与戏曲音乐唱腔少,朗诵性强。这类唱腔长于叙述、对答,常用于小段的独唱或对及调式的关系问题作一些尝试『生的探讨。唱;戏剧性唱腔多为节拍自由的散板或散板与紧板相重合的紧打陧音乐是一种表现艺术,这是靠音响反映生活的,因此,它有唱。因为在节奏的对比、变化方面有极大的灵活陛,长于表现激昂着明显的局限陛,我们听音乐,常常会为那悦耳的旋律所陶醉,但强烈的感隋。这类唱
4、腔也多用于剧中主要人物的独唱。作品难懂,无标题音乐比标题音乐情懂,因为它缺少造型艺术和语传统戏曲乐队的特点是少而精,不同的声腔剧种往往有不同言艺术所具有的那种长处,造型艺术所创造的是视觉形象,人们一的主奏乐器和乐队组合。例如在主奏乐器上,皮黄腔剧种为京胡,看便知,语言艺术能明确表达某种意思或意念,可以使人们在想象梆子腔诸剧种多为板胡,昆腔用笛子,越剧、锡剧用二胡或琵琶,中感受到它,音乐就很难达到。粤剧用粤胡和扬琴等。戏曲乐队的组织,传统习惯上分为“文场”但音乐艺术也有它的长处,因为声音最足以动情,最足以引和“武场”两类。文场即管弦乐部分
5、,武场即打击乐部分,合称为起人们性感的共鸣,且不说音乐作品,就是日常生活中的各种声音文武场,或称为“场面”。一般文场所用的乐器,少则二三件,多如悲痛的关注,朗朗的笑声,清脆的鸟鸣,隆隆的雷电之声都能让则六七件。常用的乐器有京胡、板胡、二胡、坠胡、月琴、三弦、人们在情感上、心理上引起反应。音乐艺术,既把声音作为自己的琵琶、扬琴、笛、笙、唢呐等。文场除为唱腔伴奏外,还演奏器乐表现形象,给予加工、提炼,使之艺术地再现,这就使音乐发挥了曲牌、过门等过场音乐;武场以不同类型的鼓、板、大锣、小锣等自己善于传达感情,具有较强感染力的长处。音乐的力量是
6、无穷构成主体。其主要作用是配合演员的身段表演,表现人物的思想情的,它可以超越国界,超越民族,超越文字,使不同肤色,不同语绪,烘托舞台气氛,并起到场次、段落以及唱、做、念、舞之间的言的人获得同样的感受,通过音乐的表现,可以把语言难以形容的转换和衔接作用。情感表现出来,还可以把语言音乐化,使语言更具感染力。优美的戏曲音乐中各种各样的器乐曲牌,以及打击乐的各种锣鼓音乐又常常能唤起人们的联想,通过联想加深其艺术感受,从而更点,构成了戏曲中的场景音乐。器乐曲牌多为声乐曲牌加以器乐陛深刻地理解音乐所表现的生活意境,这些优势和长处与中国传统戏变化而形
7、成,常用于特定戏剧场面的气氛的渲染,如喜庆、宴会、曲有机地结合,便达到了相得益彰,锦上添花的艺术效果。发兵、狩猎、升堂、升帐等。场景音乐一般分为粗、细两类。细者大家都知道,戏曲是歌舞故事,而故事是由舞台上扮演的各以丝弦乐为主(俗称“清牌子’),粗者加入锣鼓和唢呐(俗称种角色饰演出来的。中国戏曲是古代的抒隋歌曲、叙事歌曲、舞蹈“混牌子”)。在使用上,根据曲牌音乐的基本隋绪而形成了一定与滑稽戏等艺术的综合产物,此前,是由诸般传艺,任其表现显得的习惯,例如【万年欢】用于喜庆、宴请等场合,f,j、开门佣于行路、混杂无章,直到戏剧与音乐达到了有机
8、的结合,我国戏曲才算正式写信、更衣等场面,【大开门](即冰龙吟])用于升帐、升常场面,诞生。所谓有机的结合,是指戏剧与音乐有着密切不可分割的关膀妆台佣于气派较大的摆宴场面,皇天佣于吊唁、祭奠场面等系,音乐在
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