从肉体到灵魂的拷问——评话剧《死无葬身之地》.pdf

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1、I剧影月报剧评从肉体到灵魂的拷问——评话剧《死无葬身之地》■周寒夜俗云：人生如戏。戏剧的根本目的就在于表第一遍法西斯分子的毒打后他道出了心中实情。当现人生。话剧在这方面具有先天的优势，崇尚真法西斯分子第二次提审他的时候，所有观众都很担实、自然，追求同生活～样的舞台场景，但这只是心“他怎么可能经受酷刑而不招供?”为了守住秘密，一种艺术的表象，而深层的目的在于揭示生活的谁都没想到，他选择了以自杀来挫败敌人的严刑逼哲理、传达人生的感悟。并通过剧中人与观众直供。索比埃趁法西斯分子不备从窗口跳了下去．他接进

2、行心灵的交流，产生一种强烈的震撼力与感留下的最后一句话是：“我赢了!”他战胜了怯懦．这召力。1997年中央实验话剧院把被誉为“二十世是他灵魂深处克服怯懦和恐惧换来了这以生命为纪人类良心”的法国著名哲学家、作家让·保罗·代价的人格胜利。他用自己的选择和行动证明了：萨特在1946年创作的剧本《死无葬身之地》搬上世界上没有天生的懦夫!这样的灵魂深处的拷问．了舞台。时至今日，观看这部话剧的演出录相，仍在狱中的每个人都要面对，但在索比埃身上，自身被剧中由人的肉体一直深入到灵魂的拷问深深有着更多的障碍需要克服

3、，但这丝毫无损于他的形地震撼了象。昂利痛苦地对自己的灵魂进行拷问：“三十年来死亡和酷刑即将来临．剧中每个人都面临着肉我总感到自己有罪，罪过在于我一直活着．房子烧体的拷打，谁也无法躲避。无论是被拔指甲还是被了，无辜的人死了这么多，所以我也将负罪而死。”敌人污辱，肉体只是一个载体，其负载的是灵魂的若望突然出现，打破了他们无秘密、无义务因而将拷问。索埃比天性敏感、脆弱，但残酷的现实使这个无意义地受刑和死亡的局面。因为，若望的真实身本该手执乐器的人拿起了武器，走进了抵抗运动。份正是法西斯党徒以酷刑相加急欲

4、获知的秘密，它但是不幸被捕了，在身陷囹圄中，对肉体折磨和精关系到正走向敌人陷阱的60个伙伴}向安危。现在，神折磨的恐瞑占据了他的心灵。他担心自己在酷刑不论受刑还是赴死，都将因为这个秘密而变得有意面前连母亲都会出卖。他直面自己，对自己的灵魂义。为了守住这个秘密．卡诺里和昂利被敌人拷打，拷问，发现真实的自己，痛苦地承认自己是个懦夫。吕茜被敌人们侮辱了。“我终于看清楚我自己了!”“我如果知道若望在哪剧本并有简单地停留于此，而是通过游击队员儿，我就会告诉他们了。”“有些人死在床上，问心无亲手掐死弗朗索瓦这

5、件事进一步深入地描写了他愧。好儿子，好公民，好父亲⋯⋯嗨!其实和我一样们灵魂的拷问。弗朗索瓦这个本该读书和玩耍的孩都是些懦夫，而他们自己永远不知道。他们运气好。子，因为法西斯把战争强加给世界，而参加了抵抗你们使我不开口吧!来吧!还等什么呀?”在经受了活动。行动失败，他被捕了。其他被捕者要面临的酷剧，而不是除了唱腔与念自不一样，其他都类似越建议。的确，以滑稽戏演员为基本班底的杭州杭剧剧的杭剧。团虽然只演现代戏，但部分有潜质的演员完全可以杭剧在落实增加丑角戏份的具体操作上。会不较轻松地完威向古装戏丑行

6、的转换。例如，在同样会有很大的难度呢?在多数戏迷看来，困难固然存参加2012年杭州市新剧目汇演的杭剧现代戏《永在，但却比较容易克服。例如，杭剧在移植越剧等兄远的雷锋》中，耿德基的扮演者朱明、贺镭饰演的钱弟剧种的戏目时，只要改动的力度更大一些．做到世利等既给观众留下了很深的印象，又让观众发现根据角色安排剧情，剧情的进展与角色的性格变化了极好古装戏丑行演员的机会。互不抵梧就可以了。另外，虽然丑角在一些剧团已综上所述，参加第十二届浙江省戏剧节的杭剧经风光不再，但杭剧完全可以从现在开始就着手培新编《龙凤锁

7、》既让大批观众领略了杭剧艺术纯正养自己的大牌丑角演员。是不是只要整合一下黄龙而自然的本体美，又让他们对杭剧的未来产生了更杭剧团与杭州杭剧团的资源优势，将杭帅i杭剧团的大的期待。或许。适当而灵活机动地增加一些丑角部分滑稽戏演员转换并借用为黄龙杭剧团的丑行，的戏份，杭剧会在未来演艺市场的角逐中赢取更大这种意图就可以比较轻松地实现了呢?有戏迷这样的发展空间。剧评剧影月报1刑和处决，他同样不能幸免。他只有16岁。对这种活下去，将每天想起这求饶的孩子。终生得不到解连成年人也难以承受的严刑拷打。他缺乏准备，无

8、脱而受到良心的折磨和灵魂的拷问!力应付。他渴望活下去，想逃避酷刑。他迁怒于游《死无葬身之地》中游击队员们时刻在等待着击队长若望，威胁要供出若望，让若望也尝一样的发生的事情，敌人的拷打造成了巨大的压力，游击苦头。这样一个孩子在剧中被战友掐死，萨特又让队员昂利说道：“有两部分人：一部分人要叫另一每个人面对灵魂的拷问。当大家最终决定对他采部分人招供”。表面上看，剧本写的是两部分人之取行动时，卡诺里自责：“一切都是我们的错，我们间招供与反招供的斗争，其实萨特是借这一斗争不该把你带上，⋯⋯我