新派武侠小说娱乐性浅谈

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1、新派武侠小说娱乐性浅谈武侠小说古已有之，至二十世纪五十年代，新派武侠小说形成，普遍的观点认为这一股潮流是由梁羽生所带动，“开风气之先”,这一点也被梁羽生先生自己所承认，尽管在当时确实也存在着一些作家，他们的作品文风已近新派武侠小说，而且产生了巨大影响，例如当时尚在人间的还珠楼主。总的来说，新派武侠小说的定义比较繁杂，认识也不尽一致，但公认的有这样一些特点：西化的写作手法，注重对人物内心世界的刻画，武侠世界的理想化。还有一个特点许多学者未曾提及，那就是对神魔世界的摆脱，尽管新派武侠小说的想象十分活跃，甚至可以说是活跃到肆无忌惮，但对神魔世界的接触很少，

2、摆脱了传统武侠小说的神话色彩，除了某些神功的原理比较没有根据外，故事的情节一般都遵循自然规律。这些特点并不是一下就冒出来的，也并非是新派武侠小说作家的首创，在民国时期的一些武侠小说家中就已经出现了某些特点，例如王度庐的小说就十分注重对人物内心世界的探讨，写作手法也十分西化，没有传统武侠小说中的神话色彩，与新派武侠小说之不同者，但其武侠世界未能理想化，烟火世俗气过于浓重，与正规文学作品相比较则过于荒诞，与武侠小说相比较又显得过分有正规文学的色彩。新派武侠小说的理想化是与传统武侠小说十分不同的一点，即许多学者们所批评的“不食人间烟火”，其实新派武侠中的理

3、想化色彩是传统武侠小说中神魔世界的一种嬗变，将传统武侠小说中的剑仙一类具有神话色彩的元素异化而成，也实在算不上是什么新鲜的东西，如果说还有什么其他来源的话，那就是民国时期新鸳鸯蝴蝶派的影响。新派武侠小说自五十年代兴起，在六七十年代达到顶峰，此时正是举世公认的武侠小说三大家精力最旺盛、创作欲望最强、创作精品最多的时候，进入八十年代以至于今，新派武侠小说渐走下坡路，梁羽生1984年封刀，金庸早在七十年代初便再没有新作品问世，古龙渐渐失去了创作力，于八十年代中期逝世，时间差不多与梁羽生封刀的时间重合。三大家之后，最杰出的武侠小说家首推温瑞安，这位爱国的马来

4、西亚籍华人的小说中洋溢着一股浓郁的爱国气息，例如名篇《空手道》，但最终将他推上大家地位的还是他的那部《四大名捕》，一部超长到几乎看不到尽头的作品，一直到现在都还未结束。此外，香港的无极、黄易也都成为了领军人物，其中黄易成就较大，进入新世纪以来其作品频频被改编为影视作品。无论是在新派武侠小说的黄金时期还是在现在，金庸无疑都是最顶尖的武侠小说家，许多人现在喜欢给三大家的座次排名，其实单就笔者个人来看，金庸毫无疑问是三人中最优秀的，他产量不多，但每部产品的质量都十分的过硬。古龙是个比较有争议的人物，尽管他对武侠小说的创新做出了非常大的探索，也取得了非常大的

5、成功，但若拿到整个文学世界中来看的话，古龙并不能算一个创新者，他的作品很明显的受到日本作家的影响，尤其是吉川英治，吉川英治以创作《宫本武藏》而闻名于世，近似于中国的武侠小说。古龙的小说西方气息十分浓郁，很多时候并非他却有意创新，而是在适应自己固有的写作风格，他的大学期间学的是英文专业，受西方文学的影响非常大，对西方小说的模仿也是三大家中走得最远的，很多时候对西方的模仿都是赤裸裸的，例如名篇《流星蝴蝶剑》，很明显是在模仿《教父》，两者的开头几乎一模一样，只不过时空背景不同而已，如果说这是创新未免有些牵强。梁羽生的作品同样的饱受争议，宁宗一曾经评价说梁羽

6、生的作品“才力不足”，往往开头十分精彩，后面就未免平淡。这个评价笔者不敢苟同，其实三大家中除金庸以外，其他二人的作品水品参差不齐，有目共睹。梁羽生的作品中有些十分成功，风流潇洒到了骨子里，像他的《萍踪侠影录》，无论从哪个方面都不比金庸的作品差，自身特色十分突出。但也有些过于平凡，甚至只能归入同时代的二流作家水平，如《幻剑灵旗》，除了某些场景想象奇幻之外几乎乏善可陈。三人之中古梁两人的地位其实很难做出一个公正的评判。新派武侠小说原本就是作为一种娱乐性作品出现的，无论我们现在怎么对其进行文学性的分析也不应忽略这一点，新派武侠小说中的文学性既有其传承自传统

7、武侠小说的因素，也有作家有意为之（文学性的提高确实有助于另武侠小说变得更有美感，这对于商业行为的写作提高利润也是十分有益的）或无意为之的因素，但有一点是毋庸置疑的，那就是它的娱乐性因素是作家有意进行安排的。而且，三大家之间对此的手段各有特点。金庸的作品在情节安排上确有过人之处，这种绵密的情节本身就是十分有利于提高阅读的娱乐性的，而且其丰富的文史知识（也许更多的是来自于野史，尽管他的历史评论我们读过的不多，但与《碧血剑》绑定的《袁崇焕评传》想必很多人是读过的，也就一《明朝那些事》的水平）敷衍进虚拟故事情节做法更是巧妙到了另古往今来所有通俗小说作家高山仰

8、止的地步。各种稀奇古怪而又不失趣味的神功大法想象奇特，读起来有一种集邮一般的快感，更何况他有时还让这些神功大