歌唱艺术美的探索.pdf

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1、第35卷65歌唱艺术美的探索钱潜蔡远鸿(湖南民族职业学院，湖南理工学院，湖南岳阳414000)摘要：完整意义上的歌唱艺术美需要词曲唱俱佳。歌唱艺术美的范畴随歌唱艺术发展或者说演唱方法的变化会呈现出不同的关的形态。就“三种唱法”而言，从人类文化意义上看，歌唱的审美需要我们具有文化的高度及认识的广阔背景。歌剧演唱需要用声音去表达戏剧的内容与情感：艺术歌曲本身就是音乐与文学的精妙结合，需要演唱者在深刻领悟基础上的表迭；至于民歌，由于其中所蕴含的民族的、历史的文化内涵，需要演唱者领会和体现出民族历史文化的深刻况味。关

2、键词：歌剧；美声唱法；民族声乐；流行唱法完整意义上的声乐作品由词曲唱三个方面构成。一、美声的发展及其审美原则规范因此，一首歌曲的艺术美需要词曲唱俱佳。我国著名歌剧的诞生和发展是社会经济文化发展的必然产声乐教育家薛良先生说“艺术是反映经济基础的上层物。文艺复兴运动催生了歌剧的诞生。以蒙特威尔迪、建筑，艺术是生活的写照，时代的纪录”。歌唱艺术佩里为代表的作曲家，坚持以希腊悲剧为音乐创作的美的范畴随歌唱艺术发展或者说演唱方法的变化会呈基调，使音乐的旋律与音乐主题有机的结合，特别是现出不同的美的形态。就“三种唱法”的

3、而言，从人让宣叙调的演唱极赋广场的声效。他们突破了传统的类文化意义上看，歌唱的审美需要我们具有文化的高束缚，采用有足够气息支持的共鸣丰满宏亮清晰真切度及认识的广阔背景。歌剧演唱需要用声音去表达戏并富于穿透力的声音。这就是我们常说的美声，在西剧的内容与情感；艺术歌曲本身就是音乐与文学的精方称这种唱法为Beleanto。中文翻译为“美好地歌唱”。妙结合，需要演唱者在深刻领悟基础上的表达；民歌，从欧洲第一部歌剧的诞生到宣叙调的发明催生了由于其中所蕴含的民族的、历史的文化内涵，需要演美声唱法这样一种歌唱的方法和演唱风

4、格。经过文艺唱者领会和体现出民族历史文化的深刻况味。至于流复兴时期以表现爱情为主题的歌剧的打磨，着重反映行音乐，依其结构短小、形式活泼、情感真挚且内容人们情感上对邂逅的喜悦、失恋的痛苦、妩媚的姿态大多十分贴近现实生活，有的就直接描写现实生活中和甜蜜的回忆等；从唱法上，它不可能是虚弱的假声的某一现象。有的甚至讲叙生活中某一个细节，也有所能表现的，也不是粗暴的强有力冲击声所能致效。的是抒发内心的一个想法和一个情感，也正是这样，它必须用一种放松的自然的声音与之媲美。所以才出它很容易引起人们情感上的共鸣，很容易被接受

5、与传现了以放松、自然、优美、柔和为基础的演唱风格。唱，深受年轻人的喜爱。也正是因为这种演唱的方法和风格不但避免了声嘶力收稿日期：2014—5—22课题项目：本文是2012年度湖南省教育厅科学研究项目《歌唱艺术的审美意识与当代大学生素质培养关系的研究》(课题批准号12C1104)的结题研究文章。作者简介：钱潜(1968．12一)，男，汉族，湖南民族职业学院民族艺术团团长，副教授。研究方向：音乐教育与声乐表演。蔡远鸿(1965．12一)，男，汉族，湖南理工学院音乐学院副院长，教授、声乐艺术硕士导师，研究方向：音乐

6、教育及声乐教学与理论。66云梦学刊2014年6月竭的喊唱，同时也很好的保护了声带、延长了演唱寿正”也是我们平时所强调的所谓“字正腔圆”。它实命，受到了人民的喜爱。但这种演唱的方法也受到当际上是指在声乐演唱的过程中，必须以字行腔，达到时很多方面的局限，最突出的作曲技术的不够完善，吐字清晰，字调正确，发音圆润。要求字要吐正，腔简单的和声、节奏和色彩的平淡、描写悲剧激情所需要圆润，即不能只顾嗓音圆润而不去把字咬清，也不的音乐手段尚未诞生．很难表现戏剧性的矛盾冲突。能只顾字正而不求嗓昔晚耳。在这个前提条件下，“字其次

7、是男生的高音问题一直没有得到解决，我们现在正”是“腔圆”的语调基础或前提，字不正，腔也不经常说的“关闭唱法”还没有发现，作品音域最高也能准确地表达其歌唱的内容。“腔圆”是在字正的前不会超过小字二组的g，着重于以优美的中声区为主提下所要达到的一种艺术目标。要表现声区，只适应表现以爱情为主题的体现抒情、“声情并茂“是我们民族对声乐艺术所提出的一柔美和甜蜜的情绪与内容。到l7世纪初一直延续到个极其重要的要求。唐代诗人白居易曾有“古人唱歌l9世纪，被一种以阉人歌手为代表的脱离歌词内容、兼唱情，今人唱歌陆唱声”的诗句，

8、表明古人对“情”炫耀花腔技巧等形式主义的演唱风格所替代。与“声”的重视，只有以“声”唱“情”，以“声”随着科学技术的不断发展，人们对科学知识的不表“情”才是目的。特别是在中国民族声乐审美体系断普及。美声唱法也在不断地变化，美声学派从最早中，声音与感情的融合程度是其审美标准的一个重要的口传心授式经验主义开始转为科学理论为指导的新方面。我们民族非常注重情感表现的内在性。在声与的教学方式。我国著名的声乐教