陈炉窑彩绘纹饰特征研讨 .doc

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1、陈炉窑彩绘纹饰特征研讨陈炉窑彩绘纹饰特征研讨陈炉窑彩绘纹饰特征研讨陈炉窑彩绘纹饰特征研讨陈炉窑彩绘纹饰特征研讨陈炉窑彩绘纹饰特征研讨　　陈炉窑是明清时期西北地区规模最大的民窑，其制瓷技艺是耀州窑黄堡窑场的延续和发展，曾有“炉山不夜”之称。据考古发掘得知，该窑创烧于金末元初，元代发展，明清鼎盛，民国延续，至今仍大量生产各种实用而美观的碗、盘、碟、罐等生活用瓷。彩绘装饰是陈炉窑最具特色的技法，以毛笔蘸彩料在泥胎上，点绘涂画各种纹样，经高温烧制后，纹饰清晰鲜亮，永不脱落。彩绘装饰的技术含量高，须有专人从事，多中锋行笔，凝重刚健，笔随意生，恢宏含蓄。在白色化妆土的胎泥上彩绘时，运

2、笔须急速，不许驻笔思考，达到眼明心细、手稳笔准、熟练自如、一气呵成，获得质朴淳厚、遒劲洒脱的彩绘装饰效果。　　一、彩绘技法随窑场发展而变化，形成显著的地域特色　　陈炉窑在长达800余年的制瓷历史中，陶工们历久弥新创造出多种彩绘装饰技法，推动窑场制瓷业的发展，映射着持久的艺术感染力。　　1.明代随着耀州青瓷的逐渐衰亡，陈炉窑坯体装饰随之减少，青釉白彩和白地黑花装饰开始出现，并迅速成为主要的装饰技法，拉开了陈炉窑彩绘装饰大发展的帷幕。明代彩绘装饰以大写意的表现形式为特色，色彩明快，个性鲜明，纹样呈现出似与不似的装饰形象，给人无限遐想的空间。青釉白彩装饰是唐代耀州窑曾大量使用过

3、的技法，五代、宋、金、元时期也有采用，但发现极少。进入明代，陈炉窑有一定的应用，它以绘画方式将白色化妆土泥浆绘于深色泥胎上，浓淡不均的笔触在灰绿青釉下，显露出深浅不同的白色，纹饰轮廓若隐若现，结构起伏微妙变化，充满韵律、富有激情的粗细线条将自然生动的纹饰置于器物之上，整体统一中有变化，变化中温润和谐，具有浅浮雕的装饰效果。装饰纹样以变形朵花纹为主，多施于碗、杯等器物的外壁。白地黑花装饰是明代陈炉窑常见的装饰技法，受北方磁州窑彩绘装饰的影响而出现，以黑料在白色化妆土泥坯上信手涂画，寥寥数笔，一挥而就，多则一分钟，少则几秒钟，不同的花、叶、枝、草并行排列，连续之中，或旋转卷曲

4、，或卷曲舒展，似花似云，似叶似草，富有变化，白底与黑花清晰明朗，对比强烈，犹如传统水墨画的黑白变化。流畅的线条，粗细的笔触，形成洒脱奔放的装饰效果，展现出装饰纹样强烈的动感和张力，既像陕北的秦腔，又似黄土高原的信天游，脱口而出，高亢悠扬，随意而不草率，自如而有韵味，与刻花刀法具有异曲同工之妙，给人以粗犷豪放、质朴自信的美感享受，极富生活气息和地域特色，为清代多种彩绘技法的出现打下了基础。　　2.清代康熙时期，陈炉窑迎来了烧造范围最广、制瓷品种最多的鼎盛时期，装饰技艺也得到了前所未有的大发展，彩绘装饰以多样的手法、相近的效果，成为当时器物装饰的主流。特别是香黄釉和南方青花的

5、成功烧制，创造出多种新的装饰技法，为该窑彩绘工艺拓展了更大的发展空间。香黄釉又称香色釉或耀州黄，是陈炉窑独创的新釉色，在明代褐黄青釉的基础上演变而来，大量应用于碗、盘、壶、罐等器物的装饰上，色调含蓄、温润，比姜黄釉更深沉、更雅致，深受民间百姓的喜爱。香黄釉的出现为彩绘装饰的发展与繁荣提供了可能，香黄地黑花、香黄地赭花和香黄地青花黑彩成为这一时期最具代表性的装饰技法。这些不同色泽的多彩装饰与明代的白地黑花的装饰工艺完全相同，仅装饰效果与风格因使用的釉色不同而有差异。黑花、赭花和青花黑彩在暖黄香色釉下，娴熟流畅的笔法，自然生动的纹饰，展现出清新柔和、质朴淡雅、稚气淳厚的装饰效

6、果。彩绘纹饰以植物花卉纹最为常见，朵花、莲花、菊花、牡丹等，或写意，或变形，或夸张，以不同的形态呈现在盘、碟、樽、壶、坛等器物造型的外壁或内沿。清代晚期，陈炉窑受到南方景德镇制瓷业的影响，特别是钴蓝彩料的引进，使该窑成功烧制出具有北方地域特色的青花装饰，其效果与景德镇青花相似，但制作工艺略有不同，景德镇的青花是先彩绘后上釉，即为釉下彩，而陈炉窑的青花装饰是先施釉后彩绘，工艺上系为釉上彩，高温烧制时，青花蓝色易挥发，所绘纹饰不如景德镇青花层次分明、晕染细腻，显得粗糙平淡、若有若无，当地又称土青花或蓝花。青花装饰在清代处于初创期，使用较少，仅在香黄釉黑花和香黄釉赭花中，以辅助

7、装饰的形式出现，或题字或彩绘花头，进入到民国，青花装饰才得到广泛应用。白地赭花装饰也是清代使用较多的一种新彩绘技法，由明代白地黑花衍生而来，所用彩料是产于当地的一种褐红色铁矿石，俗称钉头石，使用时将其粉碎、调水研磨，以毛笔绘于泥胎上，浸釉晾干，经高温烧制后，赭色纹饰清晰明朗、自然柔和，具有铁锈般的金属光泽，当地又称“铁锈花”装饰。清代彩绘装饰深受传统文化和绘画艺术的影响，彩绘线条与笔触较明代装饰少了几分豪迈气概，多了几分精致奢靡，整体纹饰形象生动、清秀和谐。彩绘的表现形式以小写意为主，纹样轮廓清晰，结构层次明了，构图严谨有序，