图文高古玉器的纹饰特征

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1、图文高古玉器的纹饰特征从考古出土的实物及众多文博系统的馆藏资料来看，每个历史时期都有自己独特的纹饰特征，而掌握这些纹饰特征，作为收藏者来说又多了一个去伪存真的法宝，根据笔者多年来随考古同行的实地考察，上手大量文博系统的馆藏实物，结合自己的一点收藏经验冒昧成文，抛砖引玉，期待方家斧正。（注：所有图片都来自馆藏，部分文字资料来源于网络收集，在此向这些原作者致以衷心的感谢。博宝首发，如需转载请注明作者—长安布衣）商代玉器的纹饰特征1、纹随形走商代的玉器纹饰,如果分开来看，只是零散的回纹、三角纹、云雷纹。。。。。，本身并不能构成具体的图形，但合起来看却与造形

2、密切配合，可谓线随形转,纹随形走。如图:这件藏品是郑州博物馆藏的商代玉鹦鹉,若同时观察纹饰与鸟形，器物本身的纹饰是配合造形来雕琢的，可以发现线条是随造形的曲度弯转，仿佛是鸟冠、鸟身、鸟尾的细部描写。玉鹦鹉.还有这个妇好玉龙2、臣字眼商代的玉器不论是人物、禽鸟或走兽，皆有突出眼睛部位的倾向，不但比真实的比例大，且多呈图案化，由眼的变化可分为早、中、晚三个时期，早期的龙眼为方形或菱形，中、晚期为“臣”字形。其中尤以臣字眼最具特色。如图玉蹀(眼睛特殊).商（后期）殷墟商（后期）殷墟商（后期）殷墟3、双线雕古玉表面由双线组成的纹饰虽不胜枚举，然而由双线不同的

3、雕法与排列方式仍可窥知独特的殷商时代风格。他的特点是运用双线并列的阴刻线条，俗称双勾线,有意识地将一条阳纹线呈现在两条阴线中间，以使阴阳线互衬,发挥刚劲有力的作用，从而把整个图案变化得曲尽其妙。既消除了完全使用阴线的单调感，又增强了图案花纹线条的立体感西周玉器纹饰特征：西周玉器在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同时，独创一面坡粗线和细阴线镂刻的琢玉技艺，这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上大放异彩。但从总体上看，西周玉器没有商代玉器活泼多样，而显得过于规矩，缺少灵气。这与西周严格的宗法、礼俗制度有着绝大的关系。但也造就了西周玉器的精美和精细,以笔者所见.西周玉器上凤

4、鸟图案占有很大的比重,也许是因为凤鸟是周人的图腾的原因吧.1、纹饰脱离造形独立商代的纹饰多配合造形而共成人物鸟兽，西周的纹饰则往往自成动物纹或同体纹，与造形没有必然联系。如图,这个是西周早期的柄形龙凤佩.造形做长方形，表面的纹饰由上到下排列出具体鸟纹和龙纹，长方形与鸟纹实可分别看待.若将这件龙凤佩与商代的那个玉鹦鹉相比较，玉鹦鹉的线纹完全跟随造形，而龙凤佩的鸟纹和龙纹则已脱离造形而独立，两者图案设计的理念迥异，为由商至周显而易见的变化。西周早期龙凤.还有这个虢国西周墓出土的玉凤虢国玉器下载次数:282009-10-2021:29玉环虢国玉器虢国玉器2

5、、大斜刀西周的玉器也有双线雕，但异于商代的手法。西周的双线内细外宽，内线为细线阴刻，外线以大斜刀作斜面式的雕琢，双线之间形成一道细棱阳纹。如图这件作品为西周早期的出土品，虽可见斜刀的运用，但粗细对比尚不明显,而且眼睛仍然有晚商遗风.周初1.西周龙纹璜大斜刀琢法的成熟可能要到西周中期,而且也是西周王朝最鼎盛的时期,所以所见作品工艺老到,玉质精良.如图山博2009-10-20郑州博物馆藏周玉3形中有形西周中晚期出现的形中有形,以及由大斜刀变为小斜刀,开春秋玉器纹饰繁密之先河.如图周龙凤(90.34KB)周玉4正在研究的龙人佩下面所贴的龙人佩，大多出土于西

6、周中晚期墓中，他们的一个共同点就是龙口下含一个圆眼大耳长发的人头，或者一个圆眼大耳的人头蹲踞在龙头上，不知道具有什么含义，不过这个特殊的图案也成为断代的依据。西周人龙合形佩(50.1KB)西周人龙和形佩西周人龙和形佩震旦文教基金会藏西周人龙和形佩震旦文教基金会藏西周人龙和形佩再上几张拓片看看馆藏人龙合形佩春秋时代的玉器纹饰特征：由考古资料可知，春秋玉器是西周玉器的继承和发展。早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，布局繁

7、密，几乎不留余地。1、由平面到浮雕最具代表性的就是春秋早期黄君孟墓出土的玉环，其上的线刻已不见西周的大斜刀。图2特写部分清楚可见双线为粗宽的阴刻，双线之间浮出细匀的阳纹，双线弯转圆滑流畅，由图三的拓片可以清楚地看出这些高低平斜扭转的线条，往往造成光影闪烁的效果，介于平面与浮雕的做法。黄君孟墓出土的春秋早期的玉环黄君孟墓出土的春秋早期的玉环黄君孟墓出土的春秋早期的玉环河南淅川下寺春秋楚墓玉牌饰河南淅川下寺春秋楚墓玉牌饰河南淅川下寺春秋楚墓玉牌饰河南淅川下寺春秋楚墓玉牌饰河南淅川下寺春秋楚墓玉牌饰2、从具体到抽象由西周的具体到春秋抽象，实为玉器纹饰的另一

8、大变化。如下面两个龙璜所示，除头部尚能保持眼睛，上下嘴唇，披毛可见外，身体其他部位只能看到云纹，其纹样的细碎