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1、1�40名句掇英����句法多变�宛转情深年第����期(总第���期)��唐圭璋先生�梦桐词话�卷一说�"词为长短句,故句法变化极多�有单句,有对句,有叠句,有领句�又有设想句,层深句,翻案句,呼应句,透过句,拟人句,其用意深,用笔曲,皆足以促进词之美妙也�"笔者已赏析过拟人句�下面介绍唐先生对设想句,层深句,翻案句,呼应句,透过句的解释,并在宋词中各举出一个精彩例句来赏析,领会宋代词人是怎样运用多变的句法来宛曲传情的�闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟�只恐双溪蚱艋舟,载不动,许多愁���李清照�武陵春�词云�"风住尘香花已尽,日晚倦梳头�物是人非事事休,欲语泪先流��
2、�闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟�只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁�"绍兴五年(1135)八月,流落于浙江金华的李清照作�金石录后序�,悼念亡夫赵明诚�此词可能作于次年暮春,抒发沉郁的国破家亡愁情�上片写暮春百花凋零的景色,并侧重从外部动作与神态摹写她的悲伤�下片更细腻,深刻地表现其内心活动�唐圭璋先生�梦桐词话�中说�"设想句,是设想如此,而不得如此,故颇有一种悲凉怨慕之感存乎其中�如东坡�水调歌头�云��我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒�’李清照�武陵春�下阕亦用此法,倍见宛转情深�"的确,此词下阕一连用了"闻说","也拟","只恐"三个带虚字的动词,宛转曲折地
3、表达她有美好名句掇英1�41设想却不能实现�她在极愁苦的境况中,忽然听说金华城郊的双溪春光尚好,于是触发郊行游春遣愁的设想,打算去泛舟赏景�"也拟"二���字,表明其实词人出游兴致并不强烈,甚至还未确定�然而,这一设想�年瞬间就被她自己怀疑并否定了�她担心内心的忧愁太多太沉重了,一第�只小如舴艋的扁舟载不动,从而打消了出游的设想�向来词论家们评期(析此词下阕,多赞赏李清照将抽象无形的愁情物质化,具象化�苏轼总第��虞美人�词有"无情汴水自东流,只载一船离恨向西州"之句,首开"以��舟船载愁"的先例�李清照在学习借鉴苏词的基础上锤炼词句,使"舴期)艋舟"与"许多愁"造
4、成了强烈的对比映照,创造出轻舟载不动沉重愁情的新警意象�而李清照以"闻说","也拟","只恐"创造出设想句,使其所要抒发的情感一波三折,起伏跌宕,倍见宛转深沉,也是值得我们学习的�山映斜阳天接水�芳草无情,更在斜阳外���范仲淹�苏幕遮�词云�"碧云天�黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠�山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外���黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡�明月楼高休独倚�酒入愁肠,化作相思泪�"唐圭璋先生�梦桐词话�说�"层深句,常用�更’字,�又’字,�尤’字,以示层层深入之意�如范希文�渔家傲�之�山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外�’王碧山�长亭怨慢�
5、之�水远�怎知流水外,都是乱山尤远’,皆描摹如画,含思绵邈已极�"范仲淹此词抒写羁旅思乡之情�上片写登楼远望所见秋景,情融景中�下片抒情�全篇艺术表现的主要特点,是以丽景反衬愁情�"山映"句写夕阳映照着秋山,远远望去,水天相接�这一句已展现出阔远境界,但词人仍未满足,接下去两句就运用层深句法拓展开去,由写眼中所见写到目力之外,由实写到想象虚拟,写在斜阳照不到的地方,在天涯地角,还有萋萋芳草,无边无际�这递进的两句中,加入了"芳草"的意象�淮南小山的�招隐士�最早写出了"王孙游兮不归,春草生兮萋萋"之句,以后,芳草就往往与乡思别情相1�42名句掇英联系了.白居易有"又
6、送王孙去,萋萋满别情"(���������),�李煜有"离恨恰如春草,更行更远还生"(�����).萋萋芳草不管游���子的心绪,总是要逗引,触发游子的乡愁旅思,所以词人说它"无情".年一个"更"字连接这三句词,将青山,斜阳,碧天,绿水,芳草五种意象组第�接成一幅色彩瑰丽,层次清晰,境界阔远的秋色图,在美景中渗透着词期(总人思乡怀亲的愁情,十分感人."斜阳"二字有意重复,前后映射,也增第��添了词句音节复沓之美.钱钟书先生�宋诗选注�指出诗歌中表现望�远思乡怀人有两种写法�一是天涯虽远,而想望中的人物更远�二是想期)望中的人物虽近,却比天涯还远(���������)
7、.范仲淹这三句词,可谓第一种写法的滥觞,后来欧阳修�踏莎行�的"楼高莫近危栏倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外",明显学习了范仲淹的手法,都是使诗意层层递进的佳句.不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳.辛弃疾�贺新郎�词云�"甚矣吾衰矣！怅平生,交游零落,只今馀几？白发空垂三千丈,一笑人间万事.问何物,能令公喜？我见青山多妩媚,料青山见我应如是.情与貌,略相似.��一尊搔首东窗里.想渊明�停云�诗就,此时风味.江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理！回首叫,云飞风起.不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳.知我者,二三子."此词约作于宋宁宗庆元四年(1198)前后,作者当时被罢职闲
