弘一法师诗文的艺术风格-论文.pdf

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1、第26卷第2期长春工业大学学报(社会科学版)V01．26No．022014年3月JournalofChangchunUniversityofTechnology(SocialSciencesEdition)Mar．2014口文学研究弘一法师诗文的艺术风格王晚霞(湖南科技学院学报编辑部，湖南永州425199)[摘要]二十文章惊海内的李叔同，39岁时在杭州虎跑定慧寺披剃，在灵隐寺受戒，成为弘一法师。在这两段迥然有别的人生中，他写作的各体文学作品，呈现出不同的艺术风格，但贯穿其一的是深沉真挚的情感。[关键词]李叔同；弘一法师；艺术；虎跑定慧寺；灵隐寺[作者简介]王晚霞(1977一)，女，湖南科

2、技学院学报编辑部副编审，福建师范大学文学院博士生，主要从事文献学研究。弘一法师(1880—1942)，天津人，原名李叔同，幼名李成蹊，学名李文涛，字叔同，小字三郎，出家前还有许多曾用名，如：李漱筒、李广平、李哀、李岸、李婴，艺名李息霜等；出家后名演音，号弘一，别署名有：一音、弘裔、昙防、月臂、僧胤、慧幢、之言、善梦等，据刘质平《弘一上人史略》记载约有笔名两百。ll1(n晚年自号晚晴老人、二一老人。弘一法师是近代著名高僧，他在音乐、美术、绘画、书法、戏剧等艺术领域均有建树，还曾在浙江省立第一师范学校、南京高等师范学校(南京大学前身)任音乐、图画教师，有自己的教育思想。同时，他也有不少诗文创

3、作，包括诗歌、词、文，还有一些疏铭传记、序跋题记等。出家后，也有一些各体文学作品。有学者将法师一生作品分为少年在津时期、在沪和留学时期、杭州任教时期、出家为僧时期四个阶段，~ZJ(P63-64)我们阅读法师的各体文学作品，发现其艺术风格以出家为界呈现出截然不同的特点，分为两个阶段似更适宜。一、出家前：情采流风李叔同出生在官宦富商之家，经济基础殷实，受到良好教育，并且在1905年秋，东渡日本学习音乐、绘画等艺术，同时参加话剧团体“春柳社”，他曾多次在剧团公演时饰演主角。六年后回国，之后分别在天津、浙江、南京任教职，同时还曾任报纸编辑、组织社团活动，有一定社会影响力，直到1916年寒假。此期

4、间李叔同正当人生盛年，无论是家庭、学习、事业，都发展状况良好，可谓前途无量。这个阶段中，他写作的诗词、文章特点十分鲜明，体现为以下几点：(一)词采艳丽用“华美”来形容李叔同出家前所作诗文，应该并不过分，许多诗词都有这样的倾向。我们从其诗词中略择取以下词语：篱畔菊花未老，岭头又放梅花、l3]①空中楼阁画中身，风和闻马嘶、柳如眉、解罗衣等，又如：阳春常驻、门外风花各自春、春宵苦短、自由花开八千春，春来秋去忙如许，春梦一觉秋风寒，春人离弦，春江花月媚，等多用“春”字，《春游曲》中更是“春”不离句。“春”这个字出现的频率比较高，可见诗人此时的心态正如春天般和睦温暖、春生万物。春天是一切萌芽、生长

5、、勃发的季节，是生命力旺盛的象征。喜用“春”字，正说明此时诗人的得意、快乐。①本文未标明的引用文献皆出自此书，下不再注明。一1O6一《戏赠蔡小香四绝》，虽是戏谑之笔，但其词写得香艳浓美，足可见李叔同刻画美女撩人之态的文笔，挑选其中三绝如下：眉间愁语烛边情，素手掺掺一握盈。艳福者般真羡煞，侍人个个唤先生。云雾蓬松粉薄施，看来西了捧心时。自从一病恹恹后，瘦了春山几道眉。轻减腰围比柳姿，刘桢平视故迟迟。佯羞半吐丁香舌，一段浓芳是口脂。其中所见，眉间、愁语、素手、一握盈、云雾蓬松、粉薄施、轻减腰围、比柳姿等，这几乎可以和宋人之闺房词作相媲美了。到“佯羞半吐丁香舌，一段浓芳是口脂”两句，则近乎情色

6、艳艳。(二)意象鲜明华丽的词语加之得意的心境，塑造出的意象自然不会是平淡寂静，而是浓郁、鲜明。如以下诗句：文采风流合倾慕、文采风流四座倾、新月撩人，“陌上青青草，楼头艳艳花”，有女犹含羞，秋娘颜色娇欲语，后日相思等，这些都是翩翩少年佳公子眼中充满情绪的世界。甚至于秋天，他都能写出风流意思来：十里明湖一叶舟，城南烟月水西楼。几许秋容娇欲流，隔着垂杨柳。远山明净眉尖瘦，闲云飘忽罗纹绉。天末凉风送早秋，秋花点点头。悲秋的不仅是文人，许多人看到秋天的萧瑟都会有惆怅寂寥之感。而李叔同眼中的早秋景象明净、安宁、闲适，秋容娇羞、秋体清瘦、秋花清秀，俨然是一个江南水乡女子的玲珑婉转。《春游曲》中，描绘的

7、完全是一个由春风、春人、春妆、春花、春舞、春阳组成的一副鲜艳、馨香、热闹、欢乐、莺歌燕舞的春景图：春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄，柳华委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。另有词作《春景》[4l(∞亦是如此，其中春的意象突出，色彩缤纷，动感强烈，词中有画，艺术感十分浓郁。这些生动、美丽的佳人、佳景、佳意象，都是诗人很关注、很喜欢的对象，那时诗人就生活在这样热烈纷杂的多彩世界，所以