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1、让。性刘魏早就见出作品风格与作家气质的必然,,“,”,“、联系他认为吐纳英华莫非情性作品各师一艺术风格的成因、,”“”“”;成心其异如面风格固然受学才等因素的·,“”影响但归根结底则是肇自血气((文心雕龙。艺术风格是创作个性最突出的体现创作个。体性》)、、性是艺术家在创作实践中所特具的兴趣爱好能,也许正是由于风格只与气质有本质关联所、、。力人格(此取狭义)气质等心理因素的总和大、以不同的艺术家面对同样的题材依据同样的主、,致可以说艺术家的兴趣爱好直接制约着他对题,,题甚至还确定同样的创作倾向(如写实)可是笔,,材的选择人格品位较多影响到他对生活
2、的评价。下的形象世界仍会出现不同的美学风貌德国画·能力高低从他驾驭艺术形式表达思想情感中反,家路德维格利希特曾在回忆录中谈到有一次,,映出来在此基础上个体气质外化而形成作品的,他同三个朋友一起外出画风景四个画家都决定。独特风格,,要画得与自然不失毫厘然而虽说他们画的是同、一艺术家的兴趣爱好不能决定其风格的独特,画题而且各人都成功地再现了自己眼前的风、、,,性兴趣爱好是多变的纷杂的艺术风格则是恒,,景但是结果四幅画却截然不同就如四个画家有、。定的单纯的艺术家的能力固然是形成风格的基。:截然不同的个性一样利希特进而得出结论根本,;础因为风格是创作个
3、性成熟的标志但是它几乎,不存在什么客观的视觉人们对形和色的领悟总艺术风格三题口胡家样(江西师范大学文学院,教授南昌300)。是因气质而异←,与风格的独特性无关事实仁能力伯仲间的两个,据此我们可以说艺术家的个体气质决定他,。艺术家其作品可能有着完全不同的美学风貌艺、在利用媒介塑造形象传达情感时往往有其与他、,术家的风格与其人格也鲜有联系人格存在高洁;人不同或不尽相同的运作态势这种运作态势虽,,卑下之分物化在作品中花间词与苏辛词有思想,然以某些特殊的符号操作能力为基础但又超越,;品位的不同《水浒传》与《荡寇志》有价值的分野,十个别技巧的运用是艺术家
4、比较稳定的心理动,风格却无好坏之别李白诗的豪放飘逸和杜甫诗。力特征(气质)的直接外化和完整体现当它成功,的沉郁顿挫难分优劣贝多芬的雄浑与舒伯特的,地将所要描写的题材融为一体成为美的精神产。哀婉各有千秋,,品的时候不知不觉中自身也凝冻于作品之中了。风格与艺术家的个体气质密不可分气质构,于是形成作品独特的美学风貌这便是艺术风,成艺术家创作个性的生理基础是最为内在的心。格,:“,理因素确如曹不之所谓虽在父兄不能以移子“”、“”。我国历来有文如其人书如其人之说如、。”弟有些艺术家(如苏轼苏辙)早年生活经历相“”“”,;果将人图圈理解为个性就与事实多有乖
5、谬、,,,同兴趣爱好相近思想倾向相似作品风格却迥,。如果只从气质方面把握则显示出命题的真理性,,。异究其根源当是气质之别当代气质心理学肯:“,,。;扬雄曾写道言者心声也书者心画也声画,定个体气质基于先天的生理机制同时又指出它,。”形君子小人见矣(《法言》)这段话也许该分两,是行为的外显特质(维度)并且与行为的内容无:截评价前半截若只理解为风格直接标示主体的,,,关没有优劣之分这些正好对应于艺术风格的特;心理动力特征可谓中的之论后半截却暴露出论·197江汉论坛98@’,。:抽象⒈者的误解他意在将艺术品的特点与艺术家的人的概念好象就是那样发出了它的
6、声音在。,格划等号我们知道创作中的艺术家往往高于现一片地域中生活的人有气质的共同性是显而易见、,、。的因为人的气质维度受“营养气候人口密度实生活中的艺术家文学作品即使就其思想倾向以。,,及其它环境特点”的影响⒉我而言也不能准确反映作家的道德品行有些人在国北人粗犷雄豪与、,,、、,现实生活中贪财好色阿权媚贵进人创作过程却北方气候干燥草原高原沙漠辽阔多食羊肉牛,,,,;能以高尚人格出现严把道德尺度凛然一身正肉之类有关南人细腻温和与南方气候湿润田,。,。气唐代韩愈的为人为文即是一例书法作品虽然畴整齐划割且绿荫掩映以大米等为主食有关这,;与书家的心胸宽
7、狭不无关系与其人品实无直接种地域气质的共同性导致了风格的共同性不同。,,“关联宋代蔡京被公认为当时的权奸其书法作品地域的艺术也因之表现出风格的差异性流派风。,”,仍不失一代风范笔者同意钱钟书先生的看法格是个可以同时跨越时间和空间的概念它的形“‘’,,。心画心声本为成事之说实鲜先见之。明然所成往往兼有上述两重因素,:,,,言之物可以饰伪巨奸为忧国语热中人作冰雪诚然无论在时间上还是在空间上人的群体,。,“”;构成的神话的人的特定心理动力特征很大程度文是也其言之格调则往往流露本相捐急人之,,,、、作风不能尽变为澄澹豪迈人之笔性不能尽变上由政治兴衰时代
8、精神审美时尚等因素造成、。,”。“”“”为谨严文如其人在此不在彼也↑(气质心理学也承认有民族气质时代气质的,艺术风格的特质在我国书法作品中表现得最差异
