案例分析王安忆对张爱玲的评论.doc

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1、王安忆对张爱玲的评论张爱玲总是远着的，教人看不清她的面目，看清了也还不是你想看的那一个。张爱玲和她的小说，甚至也和她的散文，都隔着距离，将自己藏得很严。我们听不见张爱玲的声音，只有七巧、流苏、阿小等一系列人物的声音。只有一次，是在《倾城之恋》里，张爱玲不慎漏出了一点端倪。是流苏和范柳原在香港的日子里，有一晚，隔着房间打电话，范柳原忽念起了《诗经》上的一首：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。”我总觉得，读诗的不是范柳原，而是张爱玲。张爱玲的风情故事，说是在上海的舞台演出，但这只是个说法，其实，是在那“死生契阔”中。那个时代的上海，确有“死生契阔”的基本特征：往事如梦

2、，今事也如梦，未来更如梦。但这只是旁观者所看见的，局中人看到的或是刀光剑影、生死存亡，或就是蔷薇蔷薇处处开。张爱玲的声音听到头来，便会落空，她满足不了我们的上海心。说实在，我很为张爱玲惋惜，她其实是具备很好的条件，可以塑造重大的情感状态。她能够领会深刻的人生哀痛，在文字上，可说是找到了原动力，有可能去创造文字的宫殿。可是，她的创痛不知在哪一个节骨眼上得到了有效的缓解，很快解脱出来，站在一边，成了一个人生戏剧的鉴赏者，口气轻松了许多。其实，张爱玲是站在虚无的深渊边上，稍一转眸，便可看见那无底的黑洞，可她不敢看，她得回过头去，她有足够的情感能力去抵达深刻，可她却没有勇敢承受这能

3、力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这份量的，于是她便自己攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节上，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。如今有不少作者被张爱玲吸引，学习她描写琐细事物的耐心和兴趣，表示着对人生和生活的喜悦心情，可这喜悦是简单的喜悦，说不出多少根据的喜悦，所以就变得有些家庭妇女式，婆婆妈妈的。而张爱玲的喜悦，则是有着一个大虚无的世界观作着无底之底，这喜悦是有着挣扎和痛楚作原由的。可惜的是张爱玲只是轻描淡写。我们凭借她流露出的某种信息，揣测出张爱玲的痛楚，可她没有为我们留下这痛楚的切实的形态。要说也是聪明反被聪明误，张爱玲的聪明就在于她可及时地打

4、捞自己，不使自己沉沦下去，于是感情的强烈与自满便遭到中介和打破，最终没有实现这感情悲剧的存在，张爱玲原本是最有可能示范我们情感的重量和体积，可她没有，相反，还事与愿违地传播了琐碎的空气。