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1、国画技法在瓷坯装饰中的运用由于国画属于平面装饰艺术，在瓷坯装饰中可以对国画的一些技法进行借鉴，并使用锦地开光的形式来对瓷胎进行分割，从而创作出赏心悦目的陶瓷作品。国画的用线造型起伏跌宕、交错纵横、讲究情趣，在瓷坯装饰中，应该积极吸收国画技法的精华，创作出别开生面的陶瓷作品。—、国画技法在青花中的应用在青花中主要是用毛笔进行作画，这与国画的作画工具是一致的。但是青花使用的颜料和载体材料与国画并不相同,元代青花毛笔要求含料多、弹性好、笔锋尖，常用的技法包括图、点、榻、勾等。在颜料的运用方面，容易形成料板和笔痕。国画技法
2、在青花中的应用主要是晕染法和分水法，也就是使用线笔先勾线,然后在线条的轮廓中进行分水，这种画法能够产生不同的层次感。在具体作画时笔尖并不与坯体进行直接的接触，保持整个画面的清爽。在青花瓷画中对水路非常重视，通过对水路进行精心的设计和安排,能够使画面产生虚实结合、疏密有致的效果。现代青花瓷在对传统青花的各种技法进行保留的基础上，又对国画技法中的擦、点、皴、勾等进行了吸收，例如要对秋叶、树干、枯枝进行表现时,可以使用枯涩的焦墨法,产生一种别致的肌理美感,再通过料水的晕染,产生料点痕迹。现代青花瓷一作品在积极吸收国画作画
3、技法的同时又将色釉、书法、雕刻等工艺融合起来,打造更加精致的青花艺术瓷器①。二、国画中的人物画技法在瓷坯装饰中的应用人物画是国画的一个重要类别,《韩熙载夜宴图》《簪花仕女图》等国画作品形神兼备、栩栩如生。最早的人物瓷画出现在宋代，清代人物画已经成为了此计划中的一个重要类别,大多为粉彩和五彩，具有非常艳丽的色彩。仕女画是人物画的一个重要类型，国画中的仕女图着重勾勒女子的脸部和身体曲线，着重勾勒女性的嘴唇和眉眼。在用色方面，仕女画多强调女性的肌肤白皙、发际深黑、服饰鲜艳。由于作画空间的限制,陶瓷仕女写意画大多省略了嘴唇
4、方面的勾勒,着重勾勒女性的眉眼和发髻，从而留下了更大的审美想象空间。我国古代对女性的发髻非常重视，这在国画和陶瓷画中均有体现。陶瓷仕女写意图也非常重视对女性的发髻进行描绘，以此来表现主人公的精神状态。在陶瓷仕女写意图中也非常重视对古装人物的衣纹进行表现，对细线的勾勒非常精致，而且是用轻柔的线条来勾勒仕女的形象，体现女性身姿的飘逸和优雅。在画面中非常重视对色度层次变化的体现，通过合适的人暖色调对比来打造丰富多彩的画面，从而展现女性的端庄和典雅。以上特点在清代的五彩人物瓷盘画中体现得最为显著，人物神态庄重自然、衣纹飘逸
5、洗练、仕女典雅窈窕，体现了东方女性优雅、含蓄、内敛、委婉的性格特征,表现出一种恬静含蓄之美②。三、国画中的山水画技法在瓷坯装饰中的应用我国国画中的山水画技法已经比较成熟，在我国的山水画中非常重视以现实为依据,领悟的本真进行概括性的描述和创造，在追求形似的过程中更加重视神似，也就是对景物内在的气质韵味进行真实的表达，讲究传移摹写、经营位置、随类赋彩、应物象形、骨法用笔、气韵生动，谓之为〃六法〃。在国画山水画中，主要的创作工具是颜料、宣纸、墨、水、笔，常用的国画山水画技法，主要有染、点、擦、皴、勾等，主要是用水墨线条，
6、达到浓淡相宜、深浅相得的艺术效果。在陶瓷山水画中对国画山水画的各种技法均有运用，并运用了更多的颜料来在装饰画面上展现山水的意境。以粉彩陶瓷山水绘画为例，在绘画前先使用乳香油对珠明料进行处理，使其成为乳胶状。为了更好地在陶瓷釉面上着色，还要使用樟脑油进行润笔。在完成初步勾勒之后，运用广翠色进行到底，并使用各种粉彩颜料进行填塞，在山水画中常用的色彩主要有雪白、玻璃白、赫色、淡水绿、深水绿、淡苦绿、深苦绿等。完成瓷面绘画后还要用高温烧制，并进行固色。这也可以体现瓷器装饰中既要借鉴国画的相关技法，也要考虑到陶瓷工艺的独特性
7、,从而灵活地对各种技法进行运用③。四、瓷坯装饰中对其他国画技法的应用在瓷器装饰中还经常用国画技法中的十八描例如铁线描就在古彩中应用得比较普遍。古彩的线条以单线平涂为主,讲究形象夸张、线条有力、颜色鲜明、风格质朴。在对线条的应用中，古彩装饰一般以中锋刻画为主，线条中间没有含糊和间断，大多使用国画技法中的钉头鼠尾描和柔中带刚的铁线描，从而体现出—种鲜明健康的民间艺术之美。在瓷坯装饰中应该积极尝试不同的国画技法，推进陶瓷艺术的不断创新。在宣纸上使用颜色、墨和毛笔进行作画被称为国画，国画又可以分为写意和工笔，在国画的发展过
8、程中逐渐产生的花鸟画、人物画、山水画等不同的类型，并产生了一套比较完整和成熟的国画技法。青花、新彩、古彩、粉彩都是瓷器装饰中的一些常用技法通过对国画技法的借鉴，并与陶瓷的独特工艺性进行结合,能够在陶瓷创作中更加自如的使用国画技法，创作出美妙精致、赏心悦目的陶瓷作品,甚至能够使T牛陶瓷作品展示出不同画面风格。注释：%1王学俊•谈中国画表现[J]・国画家，201
