溪泉的画法（一）.pdf

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1、为水口。泉流由山之幽壑曲折而出谓之泉流，必须曲曲弯弯，似断仍连，似流而断，气脉贯通，活泼而下瀑布水流自山上直下，方谓之瀑布，因其形似布耳溪泉的类型古人画泉，讲究“来源绵远，曲折赴壑”，“不可无来源，不可无去路”。要求作画者必须在画⋯⋯浮面中精心安排，使溪泉在千丘万布壑中来去自然、应注意观察自然中山间水势的规律，进行总结分析长期积累。．．一一一-溪泉流于山间，从水的状态_一■水口泉流来讲有深、浅、缓、急之别，从其出处位置来区分，则有混、潺、湍、涌泉、喷泉等名称宋代韩拙《山水纯全集·论水》中有论：“夫水者有缓急浅深，此为大体溪泉的画法c一也。山上有水曰泥，泥谓出于高陵；山下有水日潺，潺谓其

2、文溶缓。山涧有水日溻，湍而漱石者谓之口薛永年涌泉。岩石间有水泽泼而仰沸者，谓之喷泉。”这些名称，多为古中国画讲究用笔。五代时期画溪水，则是于山脚之下回环缓人对溪泉从位置和形态上的分类荆浩便在《笔法记》中提出：“凡流伏而复出，石脚穿插，沙汀烟和认识。泉水由远及近，曲折赴笔有四势，谓筋、肉、骨、气。渚，苔草茸茸。可长泉涓涓而下壑，常常会变幻出不同水势。所笔绝而不断谓之筋，起伏成实谓溅起波澜水花，也可苔草遮映含以，在我们的创作中应考量与山之肉，生死刚正谓之骨。迹画不蓄不露。正因水有石之骨的重要势相应的溪泉，比如远景中山势败谓之气”又论日：“迹断者无-胜，且姿态各异，变幻莫测，故较为挺拔高耸，

3、则布置瀑泉；溅筋，苟媚者无骨，”我们可以通古人画溪泉甚为审慎，甚至有“十落山脚的泉水转折入中景则可布过荆浩对于笔墨的比喻，来体会日一水”之说置淌；至近景，屋宇田园周边的“石为山之骨，泉又为石之骨”的溪水则可使其缓缓流淌。水有源溪泉的结构概念筋骨者必不能迹断、苟媚，头有去路，是画泉的基本要求。这正是对画溪泉的要求。画泉或水口此外，古人从水的形态上，从山顶挂下，或向石面垂流，须两山相交，乱石重叠，水从还具体分出了在画面中常见的几有悬崖匹练、一泻千仞之势。而窄峡中环绕弯转而泻出之处，是种类型：40／书画艺术·9月号