网络文学逐渐淡化的功利性.doc

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1、‘网络文学逐渐淡化的功利性网络文学诞生之初，是纯粹的散文日记式作品。网络作者们一部分是把心得与大家分享，但更多的人还是自己写给自己的总结和思索。但网络文学在借由网络媒体迅速爆火之后的发展进行了一种功利性质的转变，得益于网络文学市场蕴含的巨大经济利益的帮助，大量网络小说网站和职业写手也应运而生。在二十一世纪的第一个十年内，网络文学的发展从表面上看来几乎要与传统文学分庭抗礼了。但是我们可以很明显的发现，从美学角度说，网络文学仍旧难登大雅之堂。虽然这些年的确产生过为数不少文笔优美内涵深刻的优秀网络原创作品，但这些优秀作品的诞生完全依赖于个别作者的自身修养。整个网络文学界尚且处在一个各自为战的

2、状况，仍旧没有一个成型稳定的文学系统，不成熟的文学作品在整个网络文学界还是占绝大多数。已经有不少人分析了十年来网络文学的发展状况并得出结论，由于网络为很多潜在作者提供了便捷易取的创作平台，使得写作门槛被放低，不同水平层次的人都可以尝试写作。这就使很多原本优秀的作品很难被检索出来。因为网络文学的评判标准完全依赖于大众读者，而绝大多数读者的文学素养并没有达到理想境界以阅读那些含义较为深刻的作品。另外，网络媒体之所以鼎力支持网络文学的发展更多的是把它当作一种新兴的获得经济利益的渠道。绝大多数网络作家是赖写作为生的，为了得到更多读者的支持，作家就必须按照读者的意愿进行创作，而不是自己内心的真正

3、追求。这就使得网络文学作品的接受过程更接近于消费而不是欣赏。黑格尔把美分成形式美和内容美，并认为形式美才是真正的美。而在本世纪初这一个阶段内的网络文学注重的似乎只有内容而没有考虑形式。作品的创作其实是为了满足读者在日常生活中无法满足的期盼。但是从现在的状况看来，网络文学“雨后春笋”的阶段似乎已经过去了，发展速度渐缓而且使人觉得后劲不足。这实际上是因为只追求内容的文学创作已经不能满足文学消费者的需要了。读者看够了文辞直白，创作目的单一的作品，而期望内涵深刻，文笔自然优美的作品出现。再加上我国现在经济发展越来越快，普罗大众内心越发的急躁，欲念陡增。能够进入“欣赏”心态的读者也越来越少。既然

4、我们相信经济基础决定上层建筑，我们也就得承认精神文化需求本质上还是由日常生活需求决定的。例如有一个生活窘迫，经济拮据，整日辛劳的基层工人，他所喜欢的小说很可能就是那种描写穷人一夜暴富的作品。由于“移情”作用，读者会在阅读这类小说时产生满足感和愉悦感。这也就是当社会发展以经济建设为中心时，文学发展也就必然以经济建设为中心的现状。而文学作品一旦动机过于单一，目的十分肤浅，那么即使有优秀作品脱颖而出，也不会得到大众的肯定，更别提追捧了。其实现在网络文学发展步伐的放缓正是这种文学走向成熟的标志。任何事物在发展量到了一定的度上都会进入质的转变。而在网络文学方面，这种转变首先体现为作品功利性的淡泊

5、化，这也是读者精神层次提高带来的必然结果。在这里我们必须考虑一点，就是网络文学的导向问题。近年来的网络文化一直处于相对自由的发展空间里，因此就有人提出来，网络文化也应该受到正确的导向，不能完全放任自由的发展。这个观点首先是把文学批评的作用凌驾于整个文学接受过程之上，认为文学理论对文学创作的引导作用是强制性的。而这种观点虽然一直以来受到批驳，但实际上确实是现实中一直存在的问题。正如以前一些新兴小说流派的发展一样，由于文学市场的需求应运而生，之后因发展空间充裕而在作品的量上飞速增长，这时文学批评界就站出来要求小说的创作必须按照主流意识形态的需要发展。如果这种干预是强制性的，那么基本上这类新

6、兴作品就会很快的失去生机了。我认为无论文学借助什么样的媒体传播，其文学接受过程始终是没有太大变化的。文学批评对文学创作的作用形式一直是“间接作用”或者“反作用”的，就像我们在教育中的美育方法，要想让学生充分感受到美的意义，教师不应当直接、强制性的告知学生什么样的事物叫做美，而是应当把各种美的形式展现在学生眼前，任由其自身来选择定义美的意义。文学的发展亦是如此，如果文学批评要求作家如何创作，那就不是作家在创作，而是批评家在创作了。这种管制很明显的在当今的电影电视文学中体现出来，影视作品创作完成后首先需要提交受到层层审核。凡是不符合要求的作品都不能发表发行，而这个“要求”是复杂的，这就使得

7、创作者必须小心翼翼。而导致的结果就是，现在的影视作品基本不能够充分表达原创者的本意，即使通过打擦边球等方法得到发挥，也在形式内容上显得隐讳和晦暗，要不然就是只有纯粹的娱乐功用而失去了文化内涵。文学一旦沦为了意识形态的工具，就不能再算做一种独立的存在了，而只是工具和附庸。网络文学发展到今天正处在量变到质变的转型期，最好的管理和引导制度就是让其得到充分、自由的进化。我们在进行阅读的过程中，常常通过判断阅读内容能不能满足我们的阅读预期来决定自己是否是