室内设计的发展史.doc

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1、室内设计的发展史现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数I•年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，萇至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早L2从人类文明伊始的时期就存在了。一、国内室内设计的发展原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，己考虑按使用需要将室内作出分隔，使入I」和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排冇进风的浅槽，関形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。早在原始氏族社会的居室甲，U经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红

2、色烧土地血，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也己绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就己经开始对“使用和氛围〃、"物质和精神〃两方血的功能同时给予关注。商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和術汉的未央宫，虽然宫室建筑匕荡然无存，但从文献的记载，从出十一的瓦当、器1111等实物的制作，以及从墓室石刻精芙的窗根、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在《道徳经》屮提出：〃凿户牖以

3、为室，当其无，有室Z用。故有之以为利，无Z以为用。"形彖生动地论述了“有"与〃无〃、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的I羽介、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老了朴素的辩证法思想来看，"有〃与"无"，也是相互依存，不可分割地对待的。室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，H古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》屮，均有涉及室内设计的内容。清代名人笠翁李漁对我国传统建筑室内设计的构思立;总，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见

4、解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇屮李漁论述：〃盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫〃，“窗根以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字Z坚，坚而示论工拙〃，对室内设计和装修的构思立意冇独到和精辟的见解。我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印〃、傣族的丁阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、衣建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。二、国外室内设计的发展公元前古埃及贵族宅邸的遗址屮，抹灰墙上绘有彩色竖真条纹，地上铺有草编织

5、物，配有备类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕级及宙内石柱的装饰纹样均极为精美,神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面U发展到很高的水平。古希腊雅典平城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的介理运用，形成了梁、柱、林的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址屮，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地血，以及家具、灯饰等加丁制作的精细稈度来看，当时的室内装饰已相当成熟

6、。罗马力神宙室内高旷的、具冇公众聚会特征的拱形空讪楚半今公共建筑内屮庭设置最早的原型。欧洲屮世纪和文艺复兴以来,哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均口臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。1919年在徳国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守III,侣导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方而，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：〃我们止处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击Z下破碎了，新社会正在形成Z屮。在我们的

7、设计T作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。‘'20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯•凡•徳•罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等卜人建筑工稈建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革-开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及T家力户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都冇了蓬勃的发展。1990年前示，相继成立了屮国建筑装饰协会和屮国室内建筑师学会，

8、在众多的艺术院校和理匚科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5)］余家，从为职工400余力人；1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装