现代汉语中的互文.doc

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1、现代汉语中的“互文”河北省磁县一中马云常邮政编码056500　　提起“互文”这种辞格，同学们也许都不陌生，例如下列加点的语句：　　①秦时明月汉时关，万里长征人未还。──秦汉时的明月和关塞。（王昌龄《出塞》）　　②主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。──主人和客人都下了马上了船。（白居易《琵琶行》）　　③悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。──（凶悍的差役来到我们村里催租时，）到处叫喊，到处骚扰（即“叫嚣、隳突乎东西南北”）。（柳宗元《捕蛇者说》）　　④予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲。──不因环境的好坏和一己的得失而

2、喜悲。（范仲淹《岳阳楼记》）　　但因为这种辞格同学们大都是从古诗文中了解到的，所以往往会造成一种误解，以为只有古诗文中才有。其实，这种辞格并非古诗文的“专利”，现代汉语中也时有运用。同古诗文中的互文句式一样，读时须将相关的一组句子联系起来参互理解，而不能像对普通句子那样逐词逐句地单独理解，否则就不能准确地理解作者的本意，更不会品到互文句式的妙味。　　例如下列文字中的划线语句：　　１．现在，再也没有机会去看野电影了。剧场里有柔软的位子，电影厅里有舒适的空调，可无论氛围多么优雅，我总觉得，那味道不如当年的野电影。（彭瑞高《野电影》）　　按照一

3、般的句式理解,这里似乎是说“剧场里只有柔软的位子(而没有舒适的空调)，电影厅里只有舒适的空调(而没有柔软的位子)”。可这就难免使人产生疑问：莫非剧场里就没有舒适的空调吗？电影厅里的位子就不柔软吗？但是如果熟悉互文句式，就会恍然──哦！这句话的实际意思是：剧场里和电影厅里（都）有柔软的位子和舒适的空调。　　2．可是，第二天天亮了，彼此都像做了场梦，你们各奔东西，从此天南地北，不必知道他姓什么，你叫什么，只知道这样一个夜晚在这样一家荒村野店里，有过一个人讲过的这样一段故事。（於梨华《野店》）　　该不会有人纳闷了吧，说为什么一个只说“姓”不说名

4、，而另一个却只提“名”不说姓？因为这是一个互文句式，它的实际意思是：不必知道他姓什么叫什么，你姓什么叫什么。　　3．我是个爱在书页上做梦的人。美丽的文字，触动我美丽的情思，使我生出美丽的冲动。我心里常有一种莫名的恐惧，担心有一天我从一个长长的梦中醒来，鲜活的心结了厚厚的茧，读好诗不再垂泪，诵妙文不再动容。（张丽钧《美丽的冲动》）　　显然，这也是个互文句式，其实际意思是：读好诗、诵妙文不再垂泪，不再动容。　　值得一提的是，互文句式虽然一般是两个对偶性的语句，但有时也并不限于两句。如：　　4．一场场的野电影，使我们对江南大地的夜，有了更大的亲

5、和力。春天在蛙鸣声中听《英雄赞歌》；夏天在凉风中学舌“面包会有的，牛奶会有的”；秋天在稻香里讨论“扫帚大叔”的狡猾；冬天在暗霜中大叫“鬼子进村喽”。这些都会让你感觉到，夜色中的河流阡陌、田陇农舍、远村灯光、天幕群星，竟是那样的醉人！（彭瑞高《野电影》）　　乍一看，好像人们的这些行为还因季节而不同；细琢磨，就会看出这是一个互文句式，意思是说，一年四季里时时听着、学着、论着、说着电影里的内容，借以说明受野电影影响之深，换用普通句式来表达，即：春天在蛙鸣声中、夏天在凉风中、秋天在稻香里、冬天在暗霜里，听《英雄赞歌》，学舌“面包会有的，牛奶会有的

6、”，讨论“扫帚大叔”的狡猾，大叫“鬼子进村喽”。　　与普通句式相比较可以看出，互文句有如下特点：　　1、句式：一般为整句，即对偶句或排比句；　　2、表意方式：相关的一组句子，每句在相对应的位置上各说一部分内容，彼此补充，合起来才表达一个完整的意思。用图表示为：A1A2—B1B2A1—B1A2—B2　　3、表达效果：形式整齐，简约凝练，典雅蕴蓄，耐人品味。结构简短而不累赘臃肿，表意充分又不重复拖沓，行文变化且富有节奏感。　　下面文字中有互文句式，你能找出来并正确理解吗？　　１．我所谓“女性”的文章，倒不专在“唉，呀，哟……”之多，就是在抒情

7、文，则多用好看字样，多讲风景，多怀家庭，见秋花而心伤，对明月而泪下之类。一到辩论之文，尤易看出特别。即历举对手之语，从头至尾，逐一驳去，虽然犀利，而不沉重，且罕有正对“论敌”之要害，仅以一击给与致命的重伤者。总之是只有小毒而无剧毒，好作长文而不善于作短文。（鲁迅《两地书·一○》）　　２．物稀货贵，水涨船高，加上舆论界推波助澜，评论家火上加油，什么某星脸蛋如何倩啦，某星歌喉如何甜啦，某星包装多么华贵啦，某星风采何等销魂啦。于是飞机接来，软卧送去，星级宾馆，汉满全席。腰包里塞钱，电视里留影。玉米粒儿是因“炒”而膨胀变大的，有的明星也因炒来炒去

8、出场费炒到数万元。（李庚辰《炒明星》）　　答案：　　①句中“见秋花而心伤，对明月而泪下”，应理解为“见到秋花、明月就伤心落泪”。　　②句中“飞机接来，软卧送去”，应理解为“用飞机或软卧接来送去