探析作为使用者权的获取权

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1、探析作为使用者权的获取权在著作权语境下,获取权一直被传统学者设计为作品使用者的权利，这一权利具休表现在以合理使用为代表的各种著作权限制制度之中。著作权限制从著作权人的角度理解属于对权利的限制,而站在使用者的立场则意味着权利。经由获取权对着作权的限制，著作权法才得以在保护作者利益与促进社会公益Z间维持合理的平衡。具体说來，“著作权法具有双重目的，即一方面赋予创作者开发利用其作品的权利，另一方面又最大限度地确保人们获取作品”。[8]这在两大法系国家都具有共同性。“不管是普通法系国家，还是大陆法系国家，其著作权法在诞生之初,就彰显着上述共同宗旨。”[9]著作权法的上述平衡精神在《世界

2、人权宣言》中得到了充分体现，其第27条规定：“每个人都有权自由参与社会文化生活，分享文化艺术和科技进步带来的利益;每个人都有权就其创作完成的文学艺术或科学作品所带來的人身和经济利益要求获得法律保护。”从宣言表述顺序不难看出，社会公众获取作品的权利优位于作者享有的著作权。传统著作权主要包含两种财产权，即复制权和公开表演权。其中，复制权控制着向公众发行作品冇形复制件的行为，公开表演权则针对在向公众开放的场合表演作品的行为。然而，在传统技术条件和商业模式下，表演市场尚未充分开发,著作权人主要通过发行作品冇形复制件获取收益，公开表演权并未“挣得”与复制权“平起平坐”的地位。在英美法系国

3、家，著作权即“copyright"如果按字面直译，就是复制权。在大陆法系国家，公开表演权则一直被归入“小权利”Z列。因此，“自始至终，复制作品的权利都是影响出版行业的决定性因素,复制权也因此成为著作权法的基础，不管是在大陆法系还是英美法系都是如此”。[10]“在著作权保护的历史上，复制权即作者自己复制和授权他人复制其作品的权利一直是著作权人所享冇的核心权利。”[11]在传统技术条件下,复制权之所以能够有效运行，是因为在这个吋代，复制设备掌握在从事商业活动的市场主体手小，私人尚不具备对作品市场造成影响的复制能力。著作权人只要控制了商业复制行为，就能够自效控制作品的发行。复制权起初

4、主要调整传统图书山场，后來逐渐扩展于摄影作品、电影作品复制件和录音录像制品乃至计算机软件的发行。由于作品使用方式的变化，对于电影作品和计算机软件著作权人，著作权法乂赋予其出租权。与复制权一样，出租权也是通过控制作品有形复制件的流转来控制作品的传播。随着时间的推移和技术的演进，公开表演权的概念也逐渐延伸至不断变化的传输和再传输，渐次将机械表演、广播、电影放映都纳入其调整范围。在《保护文学艺术作品们尼尔公约》中，公开表演权最终演变为有关有线或无线传输之各种专门规定的“大朵绘”。［12］总Z,复制权与公开表演权分别调整着两种基本的作品利用形式:第一，将作品物化于有形载体，通过发行來实

5、现作品的传播;第二，不移转作品有形载体，通过现场公开表演和机械表演等方式传播作品。［13］由于作品有形传播在传统著作权时代一直占据着主导地位,著作权限制制度也主要针对有形复制和发行。这些制度包括：（1）法定保护期。一旦保护期届满，著作权即口行失效，作品进入公共领域。⑵特定“作品”排除制度。对于特定“作品”，法律法规（包括草案）和政府政策、文件及其官方译本不给予著作权保护，以利其快速传播。（3）发行权穷竭。社会公众经过正常的市场渠道获得作品复制件后,该复制件的使用和进一步流转就不再受著作权人控制。（4）合理使用制度。根据这一制度,人们可以基于个人使用口的少量复制作品或出于研究、评

6、论口的适当引用作品。（5）法定许可和强制许可制度。为降低交易成木，法定许可和强制许可制度将著作权转变为一种受到限制或经公权力干预的有限获益权。当然，上述限制制度对于作品无形传播方式也有或大或小的适用余地。由此可见，著作权人虽然享有复制权（发行权）和表演权，却并不能绝对控制社会公众获取和阅读作品。《美国宪法》第1条第8款（“知识产权条款”）明确规定：“为了促进科学……的发展”，国会冇权“保障作者……在一定期限内就其作品……享冇的专冇权利。”上述条款被概括为著作权保护的三项政策：（1）促进知识传播的政策，即著作权的首要口的在于促进知识传播和文化发展；（2）公共领域保留的政策，即著作

7、权被限制在一定的时间和范围Z内；（3）保护作者的政策，即宪法赋予“进入权”（获取作者对其作晶的专有权。美国学者认为,上述三项政策中隐含着第四项政策权）政策，即个人有权使用著作权作品。基于授予着作权的直接口的，作者岀版作品的专有权不应排斥此类使用。［14］进言之，思想是信息，信息是知识，而知识是文化的一部分。“从更广泛的意义上讲，著作权法涉及社会、政治、经济、教育和艺术各个方面。它不能专注于作者权利的保护,而应顾及广大使用者的利益。”［15］止因如此，美国学者指出，著作权体系由三项权利组成，即