第四讲_纪录片的主要流派

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1、第四讲纪录片的主要流派CompanyLogo一、形象化文献—纪录电影三大巨匠帕尔·洛伦茨（1905-1992）美国电影评论家纽约时报：“anexperimenter,anexplorerintheartofthecinema."(电影艺术领域的一名实验者，探索者）“形象化文献”口号的提出20世纪30年代，美国经济大萧条加剧了社会矛盾，推动了纪录电影关注现实的艺术潮流。纽约“电影-摄影联盟”提出了“形象化文献”的口号，呼吁电影要关注社会问题，这一行动还得到了罗斯福总统的支持。CompanyLogo主要作品：《开垦平原的犁》（ThePlowthatBrokethePla

2、ins,1936）《大河》TheRiver,1938CompanyLogo1985年获得国际纪录片协会颁发的终生成就奖；1986年，在《开垦平原的犁》上映50周年之际，华盛顿电影理事会授予他最高成就。CompanyLogo莱尼·里芬斯塔尔（1902-2003）演员-摄影师-导演。代表作品：《意志的胜利》（1934）《奥林匹亚》（1936）成就：1938年意大利威尼斯国际电影节金狮奖、1938年德国国家电影奖、1938年瑞典电影极地奖。CompanyLogo莱尼·里芬斯塔尔（1902-2003）二战结束以后，历经多年，参与纳粹战争罪行的嫌疑才被解除。1956年，里芬斯

3、塔尔开始了她的非洲之旅。71岁的时候迷上了水下摄影，不久出版了插图著作《珊瑚花园》和《水下的奇观》。CompanyLogo伊文思-从先锋电影到现实主义伊文思（1898-1989）“飞翔的荷兰人”早期电影风格：从先锋派实验电影到科教性影片。《桥》1928，《雨》1929；《须德海》1930；《菲利普的收音机》1931，《杂酚油》1932。CompanyLogo先锋派电影先锋派把想象中的运动、节奏、印象及其造型美感作为追求目标，主张“三无主义”：无理性、无情节、无人物性格；具体内容包括：1、非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象作为影片的全部内容；

4、2、主张通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，不需要理性，只需要纯粹的运动、节奏和情绪；3、主张把现实变为梦幻，认为一个充满潜意识活动的超现实的世界，是电影最理想，甚至是唯一的表现对象。CompanyLogo现实主义转型1931应著名导演普多夫金的邀请赴苏联。1932年再次赴苏联，并拍摄了《英雄之歌》（又名《共青团》、《青年人的话》）。1934年在比利时拍摄的《博里纳奇矿区》，奠定了他以后在纪录片创作上的主要风格和走向。CompanyLogo伊文思和中国《四万万人民》，1938；《愚公移山》，1975；《风的故事》，1984；CompanyLogo实用主义在电影的

5、功能问题上，伊文思不太在意电影作为媒体的各种功能，他执意要电影成为工具。作为媒体的电影和作为工具的电影；为了使电影成为实用的工具，伊文思放弃了过去所熟悉的诗意的华丽的视听语言的方法，转而使用更为朴素的语言。CompanyLogo政治性实用主义纪录片产生的背景：1、20世纪革命精神的影响，2、20世纪科学精神的影响CompanyLogo案例分析《西班牙的土地》（1937）1、对受众群体做出规定；2、回避某些重要事实；3、部分虚构。CompanyLogo重视纪录片的真实性“真实是纪录电影的生命。如果在一部放映一小时的影片中，有三分之一的一组镜头让观众看了觉得不真实，那么

6、这部影片在观众的心目中，就会降低威信，它的效果就一定很糟糕。”CompanyLogo搬演的使用1、使用非职业演员，如《英雄之歌》2、局部搬演；3、以假乱真。《博里纳奇矿区》CompanyLogo伊文思的政治性实用主义纪录片是一种制作主体介入的、带有实用目的的纪录片，对后世的影响主要表现在两个方面：一、直接影响：“忠诚纪录片遗产”二、简介影响：迈克·摩尔的纪录片，其最大的特点是介入和娱乐（游戏）。CompanyLogo二、美国直接电影直接电影是1960年之后在美国出现的一个纪录片流派，由《时代》杂志旗下的罗伯特·德鲁等人发起。代表作品：《初选》1960，Company

7、Logo代表任务和作品德鲁：《初选》利科克:《快乐母亲节》梅索斯兄弟：《推销员》；怀斯曼：《高中》CompanyLogo直接电影的特点1、旁观的美学旁观的美学是指纪录片的制作者以旁观的态度如实记录下事物的过程，不以任何方式干扰和妨碍事物自身的进程。相对于格里尔逊的“教化”式纪录片；利柯克：“旁观”的美学思想；“通过观察我们的社会，通过观察事件是如何真实地发生的，从而发掘出我们社会重要的一些面貌，而不是拍摄人们所抱持的想象事情应该是如何发生的社会影像。”CompanyLogo“旁观”美学的实施规则：“没有灯光，没有三脚架，没有录音吊杆，不戴耳机。”“永远不超过两个