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时间:2019-11-22
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1、中国山水画创作中皴法的形式语言探析摘要:皴法在山水画的發展屮起着重要的作用,它和笔法、墨法、水法构成山水画不可缺少的一面。它的产生实现了山水画由点、线向面的完善,使山水画打破了平面化的构成形式,丰富了山水画的表现技法;实现了山水画由外到内的升华;同时给山水画创新带來可能,使山水画的發展更近于成熟。因此,对于“皴法”的探索是中国山水画一个很重要的课题。关键词:中国画;山水画;皴法;艺术创作;形式语言;艺术风格;探析中图分类号:J20文献标识码:A关于“皴”的解释,《说文解字》:“皴,皮细起也”。“皴”最初是用来表述皮肤的皴裂。元代汤重《古今画鉴》乂
2、有:“曹弗兴古称善画。作人物衣纹皴皱,画家谓:“曹衣出水,吴带当风”宣和内府刻意搜访。这里“皴”是用來形容衣服的褶皱,而不是用來表现山水画中山石的形态特征。明代董英昌《画旨》中记载石田翁则云:“画石须用皴,如写大山,则隽永冇味”。这里强调了描绘山石必须用“皴”,才能彰显韵味。“皴”和“皴法”的發展与山水画的發展同步。“秦烈裔画四三卖、五岳Z图,汉刘褒画云汉、北风Z图,吴Z赵无人绣山河形势于军服,虽已见山水画之端倪;然以体用兼备论,可称为山水画之成功者,实在晋室东迁以后。”直到隋代画家展子虔的《游春图》的出现,标志着山水画已经摆脱了人物画附属的身份
3、,作为一门独立的画科出现了。在随后的一千余年里,画家在长期的艺术实践中,不断的进行提炼、概括,创造出表现各种山石的不同地质结构和树木的纹理结构形式——皴法。即所谓:“山之为形万状,则其开面非一端。世人知其皴,失却生面,纵使皴也,于山乎何有?或石或土,徙写其石与土,此方隅Z皴也,非山川自具皴也。如山川自具之皴,则有峰名各异,体奇面生,其状不等,故皴法自别。”“皴”的岀现适应了绘画题材由人物到山水的演变。皴法是表现技法之一,它和笔法、墨法构成山水画不可忽缺的一面。一、皴法的形式美特点石涛对于山水画创作中的皴法,有其独到的见解。他认为,山水画创作中运用
4、皴法是为了表现峰峦山石独特的形式美,即所谓“笔之于皴也,开生面也”。山水画中皴法的形式美是运用点、线、面不同的构成方式,表现不同的山石、树木结构、肌理,体面的转折及阴阳变化、空间起伏等。1•点的形式美分析“点”是所有其他形状的起源,其数量是无限的,一个点的面积虽小,却有着强大的生命力,它能对人的精神产生巨大的影响。康定斯基在《论艺术的精神》提出“点是最简洁的形态”。点在山水画的创作中占有很大的比重和位置,毛笔的特殊性可以产生不同效果的点,可以影响到整幅画面效果。北宋山水画家范宽常年隐居终南、华山,创造了“雨点皴”,这种皴法用“点”构成画面的主要要
5、素。范宽注重对客观自然山川的观察、体验,经常按照云烟惨淡、风月阴霁的景色和意境营造的需要运用“点”,形成了“山峦浑厚,势状雄强”的形式美感。2•线的形式荚分析“线”是画家表达思想感情的视觉语言,线的长短、粗细、刚柔、虚实、疏密等变化可以产生不同的形式美感。山水画屮皴法的运用离不开用线,不同线的排列组合极其丰富,使人们对山势产生不同的形式美感,如直线给人广阔、宁静、延伸感,曲线给人柔和、轻快愉悦感。山水画写生与创作中,自然界中神奇的线条美不言而喻,因为山水画的皴法自开始起就非常注重线条,如柔美、恬淡的“披麻皴”、流畅和富有空间变化的“荷叶皴”、跳跃
6、急促和节奏感的“解索皴”、轻松波动美感的“卷云皴”、活泼、简括的“牛毛皴”等,都呈现出稚拙、韵律和装饰的形式美感。五代与元朝,是皴法中线条使用较多、较成熟的时期。五代的董源为了表现云峦平原、沙岸重汀的江南景色,创造了排列整齐、紧密的长线条——“披麻皴”。清秀淡雅的绘画风格,恰到好处的将线条的柔美、恬淡以“披麻皴”的形式概抵。元代的黄公望笔下的“披麻皴”则略带曲线造型,以书法用笔入画,笔意简淡概括,线条疏密相间,纤细雅拙中蕴含着浑厚韵致,透露出秀丽大方的形式美感。可见不同画家笔下披麻皴中线的形式美是各异的。1•面的形式美分析“面”是无数线的汇合,形
7、态是多种多样的,除了简单的圆形、方形,还有三角形、菱形、多边形、不规则形等。山水画中的形态以哪种形式出现,完全収决于自然的山体特征。南宋山水画家常以斧劈皴表现北方山石的坚硬、粗糙、嶙峋纹理特质,中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔皴出山石的纹理。面积小的用小斧劈,面积粗阔高大的用大斧劈表现。特别是大斧劈皴用笔苍劲,方中带圆,利用了各种形休的面所具有的的气势体现阳刚之美。这些形态各异、方圆相间、刚柔相济的面,组合成各种山体空间,让人可居可游。二、皴法的产生对山水画發展的作用1•皴法的产生实现了山水画山点、线向面的完善《历代名画记庆“魏晋以降名迹在人间
8、者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以树石,映带其地,列植之状,则若伸臂布指。”魏晋时期,山水
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