常建《塞下曲四首(其一)》赏析

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1、常建《塞下曲四首(其一)》赏析　　篇一：两首诗《塞下曲》阅读答案　　阅读下面两首诗完成后面的题目　　(一)塞下曲　　许浑　　夜战桑乾北秦兵半不归　　朝来有乡信犹自寄寒衣　　(二)塞下曲(其一)　　常建　　玉帛朝回望帝乡乌孙归去不称王　　天涯静处无征战兵气销为日月光　　(1)对这两首诗赏析不正确的一项是()　　A许诗上半首叙述一次惨重的边塞战争下半首说一个士兵家人来信寄冬衣的事非常简单但两个场面紧密地安排在一起产生了震撼人心的悲剧效果　　B常诗的开头两句是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括“不称王

2、”点明乌孙归顺边境安定　　C《塞下曲》是以边塞风光和边塞战争为题材的新乐府辞这两首诗都描写了边塞战争造成的惨重伤亡　　D这两首诗属于同题诗歌常建在诗中赞颂了西汉朝廷与乌孙民族的和亲政策而许浑则在诗中无声地谴责了制造战争的统治者　　(2)这两首诗都表现了向往和平反对战争的主题请结合每首诗的三、四句加以分析　　(3)这两首诗在表现手法上各有什么特点?参考答案：(1)C(2)许诗是通过一个士兵牺牲后有家信寄来告诉他寒衣已经寄出这一典型情节表达了作者同情在战争中牺牲的战士不赞成这场战争；而常诗通过描写一幅边

3、疆人民过着和平宁静的生活战争的阴霾消散净尽日月的光华照彻寰宇的图景来表现的(3)许浑的《塞下曲》纯用白描手法客观叙事不发任何议论让自己的感情自然流露出来语言显得自然、平淡、质朴常建的《塞下曲》在开头两句叙写史实铺垫后两句描绘了一幅和平图景语言字新意炼　　篇二：诗词赏析1　　中国古典诗歌语言的的变形魅力　　摘要：中国古典诗歌中因为特殊的需要对一些诗歌语言进行了变形处理变形的变形主要有词性的改变、词序的颠倒、字词的省略三种类型变形后的诗歌诗歌语言更加简洁、含蓄、鲜活　　高尔基说过文学的第一要素是语言诗歌

4、语言作为特殊的传达媒介则是整个语言家族中的皇后它高度简约却能涵包巨大内蕴超强缩浓却不失透剔晶莹是语言的的艺术所以诗歌语言同其他文学样式如小说、戏剧等的语言相比更具有抒情性、含蓄型、凝练性和跳跃性特别是中国古典诗歌多半是抒情小诗一首诗歌里面的一方面词语数量并不多蕴含的意象却非常丰富另一方面要借助极节省的语言外壳表达极隽永的思想情感且要符合音韵的需求这就需要诗歌作者必须对诗歌语言进行特殊处理由此产生独具魅力的中国古典诗歌语言之“变形”这里我就中国古典诗歌中一些常见的语言变形现象作一简单论述　　1中国古典

5、诗歌中词性的改变　　中国古代诗人为了炼字、炼意的需要常常改变诗词中某些词语的词性这些词语往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”诗眼就是一首诗的点睛之笔是一首诗中诗人所要表现的思想感情、语言意境的凝聚点和升华点可谓笔力千钧如“星临万户动月傍九霄多”（《春宿左省》杜甫）“日色冷青松”（《过香积寺》王惟）“山光悦鸟性潭影空人心”（《题破山寺后禅院》）王安石的“春风又绿江南岸”蒋捷的“流光容易把人抛红了樱桃绿了芭蕉”等古人惯于活用词语形容词、名词都可做动词且一做就做的鲜活生动境界全出如：“春风又绿江南岸

6、”一个“绿”字春天的勃勃生机就展现出来了又如“红杏枝头春意闹”一个“闹”字就在读者眼前呈现出一幅热情洋溢的画面：大地复苏桃树、杏树、梨树竞相开放你不让我我不让你；树下成片成片的花一下子全笑了花枝招展的；成群结队的蜜蜂、蝴蝶往来穿梭这是春回大地时的姹紫嫣红、无限生机再如“雨肥梅子”一句又经了几场雨呢那该是从“小雨纤纤风细细”到“拂堤杨柳醉春烟”到“一枝红杏出墙来”再到“花褪残红春杏小”最后还是在雨里丰肥写出了动态也写出了形态想那梅子从青青小小的酸涩到肥肥黄黄的圆甜那黄中带红的丰润如何不叫人馋涎欲滴！以

7、上各句中的“动”“多”“冷”“悦”“空”“绿”“闹”等都是活用词都是形容词的使动用法这些词各有妙用但其共同点就是化腐朽为神奇增强了诗词的表现力和感染力　　2中国古典诗歌中词序的颠倒　　在古典诗歌中为了适应格律诗的要求或者为了取得特殊的效果句子里常常有倒置词序的现象主要有：　　2.1定语与中心词倒置　　“碧玉妆成一树高”（贺知章《咏柳》）中“一树高”——“一高树”　　2.2主语与宾语倒置　　“泉声咽危石日色冷青松”中“泉声咽危石”——“危石咽泉声”：受到了高而险的石头的阻挡清泉发出低沉的声音；“日色冷

8、青松”——“青松冷日色”：深山松林葱郁使照在青松上的阳光也给人寒冷的感觉　　2.3状语与谓语的倒置　　“独立寒秋湘江北去橘子洲头”（毛泽东《沁园春长沙》）——“寒秋独立橘子洲头湘江北去”：抒情主人在深秋时节独自一人伫立在橘子洲头望着湘江水向北浩浩荡荡奔流不息十二个字表意丰富即点明了时间、地点特定环境把自己置身于“秋水共长天一色”的广阔背景之中同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里那“层林尽染”的万山那“竟发”的百舸长空搏击的雄鹰嬉戏的游鱼……景色雄奇色彩瑰丽给人“山阴