第一章 剪辑概述1

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1、第一讲剪辑概述剪辑的历史剪辑的必要性剪辑的含义、任务剪辑的流程本章主要内容剪辑的历史一、电影诞生二、梅里爱——电影魔术三、“布赖顿学派”四、埃德温·鲍特五、格里菲斯六、苏联的蒙太奇学派爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫电影诞生1895年卢米埃尔兄弟《工厂大门》《火车到站》特点：连续拍摄，由一个镜头组成，每部一分钟左右。不经剪辑——电影只是复制现实，还不能成为一门艺术。剪辑的创始电影最初是一种机械装置，用以记录现实活动的形象，而不是一种叙事手段。——斯坦利·所罗门仅仅是对现实的复制，不能成为艺术。梅里爱——电影魔术“停机再拍”的发现。对剪辑的突出贡献：突破了用单一镜头来表现。同一机位，

2、多个镜头。特点和缺陷:“乐队指挥的视点”舞台空间，摄影机的取景框就是舞台的画框，画面中缺乏运动感和景别的变化。布莱顿学派摄影机机位的变化不同镜头和不同场景的组接——分镜头的雏形阿尔伯特·史密斯人像摄影师将摄影机靠近物体，细致人微地表现局部，而形成特写镜头。1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中，先后在一个场景里交替地使用不同景别的镜头爱德温·鲍特《一个美国消防队员的生活》将已有的反映消防队员生活的旧胶片和自己设计拍摄的母亲和孩子被火围困的画面剪辑在一起，构成一个电影故事。启示：一个镜头并不需要完整的内容，可以通过剪辑构成完整叙事。事件时间和银幕时间区分，长时

3、间的事件时间可以压缩成短时间的银幕时间。爱德温·鲍特电影《火车大劫案》平行动作的剪辑技巧打破时间的连续性，不同场景的切换缺陷：影片基本的构成单位是场景——摄影机方位固定不变的场景。与舞台表演没有根本区别。格里菲斯自格里菲斯之后，电影艺术再也没有什么实质性的进展。——雷纳克莱尔（法国电影导演）格里菲斯1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端——萨杜尔《一个国家的诞生》1544个镜头，他采用了分镜头叙述技巧，由镜头构成场景，若干场景形成段落，段落组成影片。格里菲斯——最后一分钟营救《最后一分钟

4、营救》平行交替的剪辑方法被冤枉为杀人犯的丈夫即将被绞死妻子追赶州长乘坐的火车求取特赦令。两个场景快速交叉剪辑，用剪辑控制画面节奏。首次使用闪回爱森斯坦剪辑，要既能讲故事，又能阐述思想、表现主题。两个镜头的组接要产生出新的含义，即“二数之积”说，“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而是二数之积”。爱森斯坦天净沙·秋思枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯爱森斯坦第一部影片《罢工》(1924年)中，成功地运用了“杂耍蒙太奇”的理论，创造出在帝俄统治下屠杀工人的镜头和屠宰场屠杀牲畜的镜头交替剪辑，隐喻工人正在象生畜一样任人宰割的这样一个蒙太奇的典型段落。《战舰波将金

5、号》(1925年)：这部影片是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。颂扬1905年水兵起义。“敖德萨阶梯”屠杀的经典段落剪辑地位的确立蒙太奇理论的出现和广泛接受，确立了剪辑在电影中的地位和作用。电影不是拍摄而成的，而是剪辑而成的。——普多夫金剪辑的必要性一、单个镜头意义的不确定性二、镜头组接顺序不同，意义就可能不同三、改变时空：压缩、停滞、延长、自由组合四、创造风格特色剪辑的含义CUT技术性EDIT艺术性三层含义制作的一个工序，是创作的重要环节。影视艺术的创作方法，画面组接的技巧。从事编辑工作的人。编辑某某人剪辑的含义三个层面镜头的组接最基本的技巧流畅流畅的

6、剪辑可以使观众感觉不到镜头转换，忘记摄像机的存在。这便是好莱坞所推崇的零度剪辑风格。其目的是让观众全身心地沉浸在影像故事之中。剪辑的含义三个层面段落的剪辑在经典的电影理论中，蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。叙事蒙太奇重在叙事功能，以交代情节展示事件为主旨，一般按照情节发展的时间、逻辑顺序来分切组合镜头。表现蒙太奇以加强艺术表现力和感染力为主旨的，它以镜头的对列为基础，可以创造思想、节奏、隐喻、悬念和情绪等。剪辑的含义三个层面总体结构的剪辑上升为影视总体结构的高度，要求作者用整体的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审视和把握。作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西

7、。因此，文体功夫与其在于锤字练句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景，整章情节，以至整本书。如果你心目中有这一个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所谓而谓。——萨特剪辑的含义三个层面总体结构的剪辑上升为影视总体结构的高度，要求作者用整体的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审视和把握。作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此，文体功夫与其在于锤字练句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景，整章情节，以至整本书。如果你心目中有这一个整体，你会写出好句