歌剧《费加罗的婚礼》

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1、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》莫扎特生平与歌剧作品沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。莫扎特1756年1月27日生于奥地利西部萨尔茨堡的一个音乐家庭。莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋。1767年3月，他创作的第一部歌剧《第一条戒律的责任》在萨尔茨堡上演。5月，他又推出了另一部拉丁喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》。1768年，莫扎特创作了一部小型的喜歌剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》。1769年5月，莫扎特创作的歌剧《装疯卖傻》上演。1775年创作的两部相当成功的歌剧《假扮园丁的姑娘》和《牧人王》。1780年创

2、作了第一部浪漫主义代表歌剧《伊多美钮》。后写有歌剧《扎伊德》、歌曲《鸟儿如果整整一年》、《心满意足》、《来吧，亲爱的齐特尔》等。1782年7月，莫扎特应邀创作了歌剧《后宫诱逃》，并在公演时获得巨大成功。1786年5月1日，莫扎特创作的歌剧《费加罗的婚礼》在维也纳首度公演，虽没有引起轰动，但在布拉格的演出却得到了巨大成功。1787年12月28日，莫扎特另一部优秀的歌剧《唐·璜》在布拉格歌剧院首演。179年初，莫扎特为一家即将倒闭的德国歌剧院创作了最后一部歌剧《魔笛》。这部优秀的作品在9月公演后连演了20多场，被誉为最伟大的近代德

3、国歌剧。这部杰出的作品拯救了那个剧院，但莫扎特却在1791年12月5日含悲去世，年仅35岁。莫扎特歌剧创作及特色莫扎特通过运用不同风格的咏叹调加强了戏剧人物的性格刻画。在歌剧创作中成功地运用了戏剧性的重唱来展开剧情，从而造成戏剧冲突的高潮。序曲在他的歌剧中起到了预示和渲染戏剧氛围和剧情的作用。富于民族精神和民间气息（民族化）。歌剧《费》的创作背景及剧情简介创作背景：歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特的颠峰之作。这部社会性喜剧在大革命前夕的法国，对封建贵族的揭露和讽刺起了很大的作用。莫扎特在创作这

4、部歌剧时保留了原作的基本思想—一以革命的启蒙思想教育法国人民，打击以专制国王为首的、没落的、走向灭亡的封建阶级。歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在1786年根据法国著名作家博马舍同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧。博马舍是法国启蒙主义时期著名的戏剧作家，“费加罗三部曲”（即《塞维利亚的理发师》《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》），是其最著名的戏剧作品，博马舍秉承启蒙主义戏剧的理性思想，深刻揭露了上描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主人之间的斗争，最后他以机敏幽殷的方式取得胜利。剧情简介（见课本P22）主要角色的音乐形

5、象塑造莫扎特在《费加罗的婚礼》中对上场的每个人物在音乐上都做了精心的刻画并随着人物处境的转变，不断转变调性，达到戏剧冲突的最高点。他十分生动的描绘出人类微妙的感情世界，爱与妒忌，阴谋与误解等各种心机，以至最后达到宽容化解。费加罗苏姗娜：机智聪明，妙趣横生，整个情节的发展都由她一手安排。她在剧中被安排了大量的重唱以便和周围的角色揉合。成为贯穿在众多分散和复杂关系的角色中一条联系的纽带。她自始至终充满了活力和机智神采，从未有过任何反思和无端由的多愁善感。在全剧中除了第四幕的咏叹调伯爵夫人：伯爵夫人这个角色在剧情发展中是一个关键人物

6、，在剧中人物关系安排上有着重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈。莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处贵族阶层，却有着追求自由爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡勇气。因此，具有非常重要的象征意义。女仆凯鲁比诺伯爵：阿勒玛维华伯爵代表了没落的封建领主，伯爵的声部选择低音，声音低沉，形象阴沉，他是丑恶的典型，整天无所事事，四处勾引女人，过着荒淫的生活。为了满足自己的私欲，他想方设法阻挠费加罗和苏姗娜婚礼的进行，他派遣巴

7、西里奥去游说苏姗娜，用金钱和地位来笼络她，想尽办法打击费加罗，总之，为了得到苏姗娜他无所不用其极，典型的下流胚子。《费加罗的婚礼》序曲采用交响乐的手法，结构是省略展开部的奏鸣曲式。开始时，小提琴奏出的第一主题疾走如飞，然后转由木管乐器咏唱,接下来是全乐队刚劲有力的加入；第二主题带有明显的抒情性，优美如歌。用一个快速的连接段把呈示部和再现部紧接在一起，所以音乐的情绪显得极为紧凑，一气呵成。最后全曲在轻快的气氛中结束。歌剧《费加罗的婚礼》序曲是一部充满了活泼和诙谐情绪的作品。作品虽小，但是容量很大。在这部短小的作品中，莫扎特通过他

8、的音乐着重刻画了为争取爱情自由而斗争，最后战胜邪恶势力，争得婚姻自由的进步思想。表达了歌剧所要表现的乐观主义精神，同时也展示出莫扎特非凡的音乐才能。《再不要去做情郎》--费加罗的咏叹调这是第一幕快结束时，费加罗规劝童仆凯鲁比诺时的一段咏叹调。凯鲁比诺来找苏珊娜，求她到伯爵夫人