浅析电影版歌剧《费加罗的婚礼》

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1、浅析电影版歌剧《费加罗的婚礼》［摘要］著名的歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧之一，代表了莫扎特最高的艺术成就。电影版歌剧《费加罗的婚礼》得以在摄影棚里精心制作，走出了舞台的场景还给了观众以更宽阔的视觉空间。本文从音乐语言的个性化、人物刻画的艺术性两方面来分析电影版的歌剧《费加罗的婚礼》。［关键词］歌剧；电影；《费加罗的婚礼》著名的歌剧《费加罗的婚礼》(??LeNozzediFigaro??)是宫廷诗人洛伦佐•达•彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔•奥古斯丁•卡龙•博马舍的同名小说改编而成的，是莫扎特最杰出

2、的三部歌剧之一，于1786年完成，于1786年5月1日在维也纳国家剧院首次公演，并由30岁的莫扎特亲自指挥。《费加罗的婚礼》将伯爵置于人民的对立面，暴露了贵族的腐朽堕落，同时也反映出强烈的反封建的色彩，富有时代气息，风格明快幽默，情节曲折生动，以嬉笑怒骂的语言，突出强烈的喜剧效果，是作者最出色的代表作。自诞生之日起，百年来《费加罗的婚礼》一直是世界各地的歌剧舞台上长演不衰的经典剧目，其淸新的旋律、隽永的音符深深地打动了无数的乐团、指挥、歌唱家以及一代乂一代的乐迷。直到今天，这部歌剧也是录音、录像最多的作品之一。电影版歌剧《费加罗的婚礼》制作于1975到1976年，由德国著名指挥家

3、、莫扎特权威波姆(KarlBohm)执棒，维也纳国家歌剧院和维也纳爱乐乐团演出，几位担纲主角分别有：男中音普莱(HermannPrey,1929—1998)的费加罗、女高音弗蕾妮(MirellaFreni)的苏珊娜、男屮音菲莎•迪斯考(DietrichFischerDieskau)的伯爵、女髙音卡纳娃(kiritekanawa)的伯爵夫人、女中音艾维的凯鲁比诺，可说是阵容鼎盛。作为歌剧电影，影片得以在摄影棚里精心制作，服装、布景、灯光等舞台美术都做得十分华丽精美，演员的表演也能精雕细琢，走出了舞台的场景还给了观众以更宽阔的视觉空间。本文从音乐语言的个性化、人物刻画的艺

4、术性两方面来分析电影版的歌剧《费加罗的婚礼》。音乐语言的个性化音乐语言就是来传达和体现情感的信息，包括旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。一首音乐作品的思想内容和艺术美，要通过多种要素才能表现出来。18世纪，是思想巨变的时代，席卷欧洲的启蒙思想运动对音乐文化思想产生了深刻的影响。此时，以莫扎特为代表的音乐人创立了“悦简”的乐风，“音乐必须悦耳、动人，不要过分的精雕细琢，也不要过分的复杂。”[1]音乐语言的抒情性。《再不要去做情郎》是歌剧第一幕快结束时，费加罗规劝童仆凯鲁比诺时的一段咏叹调。凯鲁比诺来找苏珊娜，求她到伯爵夫人那里为他说情，因为伯爵把他

5、辞退了。凯鲁比诺很想留下，原因是他很钟情于伯爵夫人。正在他们谈话时，门外传来伯爵的脚步声，凯鲁比诺慌忙藏在大椅子后面。伯爵进屋，向苏珊娜求爱，这秘密被凯鲁比诺无意中偷听到了，等伯爵发现凯鲁比诺时，他恼羞成怒决定让凯鲁比诺马上离开他的家，到军队里去服役。伯爵走后，凯鲁比诺很难过，这时费加罗像大哥哥一样唱了这段选曲规劝他。这首乐曲是c大调，4/4拍，急速的快板，用三段体，分节歌形式写成。A段前十二小节基本上是主和弦和属七和弦的分解和弦上构成的曲调，明快有力；B段曲调变得比较温柔，它带有宣叙调性质。这是费加罗亲切地劝导凯鲁比诺不要天天想谈情说爱，讲宄修饰，打扮，然后A段曲调再现，C段又

6、带宣叙调性质，然后A段再现，最后接尾声。接下去是雄壮的音乐，到这时，凯鲁比诺终于被费加罗说服，愉快地到军队去了。这段选曲，在音乐创作上和对人物的心理刻画上都十分成功，它己成为男中音歌唱家们最喜爱演唱的歌剧选曲之一。影片中身材健硕的德国男中音普莱饰演伯爵的男仆费加罗粗犷中不乏细腻、朴实屮略带幽默，他的肢体语言丰富，很有表演天赋。最重要的是他的嗓音浑厚、唱功了得，开幕后他和苏珊娜的几段二重唱和咏叹调“假如他要跳舞，伯爵大人”就先声夺人，将费加罗喜悦、疑惑、愤怒的变化和机智的性格表现得丝丝入扣、恰到好处。同幕的那首著名咏叹调《再不要去做情郎》唱得激昂充沛、生气勃勃，充满了男性的阳刚美。

7、影片中伯爵夫人罗西娜的著名唱段是这首第二幕里的谣唱曲《求爱神给我安慰》。在第二幕里，伯爵夫人独自一人在华丽的卧房内沉思，丈夫对她的日渐冷漠，使她十分难过，而她的心却依然向往着美妙的爱情与欢乐。在长长的足以充分体现她此时心情的前奏引导下，她缓缓唱出了对爱神发出祈求的歌。这首咏叹调具备典型的典雅、高贵、细腻亲切的莫扎特式的创作特色，速度很慢，歌声1至8小节为第一乐段，两小节一个停顿。该曲中一句是上行变化模进式旋律，“别让我再悲伤流泪”为下行式旋律。此后伴奏音乐与歌声交替奏唱相同的旋律