舞台艺术创新的几种策略

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1、舞台艺术创新的几种策略舞台艺术创新不能停留在一般号召，也不能停留在从理论上探讨改革创新与继承传统之间的关系，而是应该认真研究中外一切成功的艺术创新，总结它们的成功经验，探寻艺术创新的美学策略，包括后现代主义的美学策略。本文列举的几种创新策略，有的是在国外已经比较成熟和多见，而在国内还未曾引起注意，有的则比较罕见，甚至只能举出一两个例子,但是，它们都值得我们参考、借鉴。—、门类杂交所谓“门类杂交”，指的是两个舞台艺术门类之间的杂交。杂技芭蕾《天鹅湖》是一个典型的例子，它是杂技与芭蕾杂交的产物。两个门类之间虽有很大的区别，广州军区的艺术家们却找

2、到了它们的共同点——技巧性。不论杂技还是芭蕾，都是人的技巧的展示，都是在挑战人的体能极限、控制身体技能的极限，这一共同点是它们结合的基础。杂技芭蕾《天鹅湖》一方面借助芭蕾舞剧展示了惊人的杂技技巧，另一方面则通过杂技元素的加入使古典芭蕾舞剧焕发了新的光彩。广州军区的艺术家们并不像有的人那样，上演外国经典剧目，就非要把故事背景、人物都加以“中国化”。展现在观众面前的杂技芭蕾《天鹅湖》故事背景放在全世界。这有利于自由运用各种杂技技巧。杂技与芭蕾的结合产生了奇妙的效果。当女演员双手耍球、耍帽子时,她的舞步却是芭蕾的。男演员腰上旋转着圆圈，双脚却跳着

3、轻巧的芭蕾舞步。传统的芭蕾双人舞被改造成女演员和骑着独轮车的男演员之间高难度的配合。而难度最大的是女演员用单脚脚尖站立在男演员伸直的臂膀上，这个造型已经成为杂技芭蕾《天鹅湖》经典性、标志性的造型。最令人难忘的是，原剧中“四小天鹅”的群舞场面，被改造成“四小青蛙”的滑稽表演。观众惊讶地看到了芭蕾舞史上从未有过的双腿朝上的舞蹈，这是对芭蕾舞蹈语汇的新发展。并不是任何两个不同的艺术门类都可以随意地进行杂交而创造出新的艺术品种。能否成功，要看艺术家能否找到它们的共同点，找到结合后新的生长点。杂技芭蕾《天鹅湖》不但解决了杂技与芭蕾舞的关系问题，而且比

4、较完美地处理了“杂交”后的产物与柴可夫斯基的音乐之间的关系问题。在某种意义上，后一个问题是更加难以解决的。令人欣慰的是，中国的杂技芭蕾《天鹅湖》在柴可夫斯基的祖国得到了承认。俄罗斯著名芭蕾舞女演员尼娜•谢米卓洛娃说：“这是真正的艺术作品，适合最广大的观众，它老少皆宜，对所有的人都有益。通常我们在芭蕾的音乐被改作它用时会感到不快，但这一次，体裁的融合是成功的和有机的。”莫斯科街心花园马戏团总团长马克辛•尼库宁认为，中国的杂技芭蕾《天鹅湖》极具魅力，让他觉得有点妒忌:“世界上有两个国家级杂技团一一俄罗斯的和中国的，可是我们却没有这样的演出/[1

5、]“极美妙的杂技和最惊险的芭蕾”[2]——俄罗斯同行的这一评价,有力地证明了中国杂技版《天鹅湖》是一次非常成功的创新实践，它开拓了我们的思路，给了我们重要的启示。二、颠覆经典如果说中国版的《天鹅湖》是杂技与芭蕾两个不同艺术门类的“杂交”,那么英国的“男天鹅湖”[3]就是在不改动柴可夫斯基音乐原作的前提下，对古典版《天鹅湖》的剧情改写和舞蹈的重新编排。“男天鹅湖”的导演是英国的马修•伯恩(MatthewBourne)。他对原剧的改动主要是以下两点：首先是从根本上改变原剧的情节。在俄罗斯版的《天鹅湖》中，王子爱上的是被魔王用妖术变成天鹅的公主，

6、也就是说，他爱上的是一个少女；而在英国版的《天鹅湖》中，王子爱上的是一只“男天鹅”，也就是说，他爱上的是一个英俊少年。这一改动使剧情带上了同性恋题材的色彩。天鹅的群像也改变了。原剧天鹅均由女演员扮演，基调是白色——洁白的天鹅是纯洁、高尚和美丽少女的象征，用天鹅形象表现少女是俄罗斯文学艺术的一个习惯。而在英国的“男天鹅湖”中,天鹅全部由男演员扮演，在造型上裸露上身，下身则穿着灰色的毛绒绒的刚刚遮到膝盖的半长裤子，全都光着脚，眼眶加黑，额前留着一纟咎长发。舞蹈语汇和原剧的“女天鹅”很少相似之处。这不是高尚、圣洁和优美的天鹅形象，而是一群攻击性很

7、强的凶悍动物。天鹅形象改动的结果——原剧中的公主奥杰塔、她的“复制品”(魔王的女儿)奥杰莉娅，以及以猫头鹰形象出现的魔王，在英国版的《天鹅湖》全被删除。其次是改动了男主人公的形象，古代的王子变成了生活在现代英国的王子（剧中使用手机道具，说明故事发生在当代）。他自幼得不到母爱，心中郁郁寡欢，后来又发现自己的女友是一个出卖肉体的妓女，精神上受到极大的打击。王子来到市区的一个公园，想投湖自尽，不料遇到了一群天鹅。王子深深地爱上了一只英俊的“头鹅”，于是放弃了自杀的念头。在宫廷舞会上，一位外貌和“头鹅”极其相像的“外来人”出现了，他极富魅力，吸引了

8、在场所有的女性，最后竟然和王子的母亲定亲，但是对王子却很冷淡。王子忍无可忍，向这位入侵者开枪，但没有击中。在全剧的结尾，王子梦见凶悍的天鹅包围着他所爱的“头鹅”，将他折磨致死。当