“意境美”在中国现代雕塑陶艺中的运用刍议

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1、“意境美”在中国现代雕塑陶艺中的运用刍议摘要：对于“意境”，它是屮华民族在长期艺术实践屮，所形成的一种审美理想境界。而它是通过基础造型元素以及写意手法的运用而具体表现的，例如像是基础元素中的线条、块与面以及空间关系，这些都对都对意境的体现起到了良好的作用。本文将从这些基础造型元索和写意手法出发，简单论述“意境美”在中国现代雕塑陶艺中的运用。关键词：意境美；基础造型元素；写意手法中图分类号：J305文献标识码：A文章编号：1005-5312(2013)14-0036-01一、对意境进行简要概述意境就是通过对客观事物的描述，铸造出了思想情感与审美境界。在有限的艺术界中，能体

2、现出无限的价值和涵义，让人们都陶醉在这情景交融、虚实相生的空间里。在三国两晋南北朝时代的文学中，有“意象”和“境界”说；而唐代的诗人王昌龄后来提岀了“取境”和“缘境”的理论；刘禹锡与司空图又提出了无穷的“象外之象”、“景外之景”的创作见解。在明清两代，美学家王国维乂强调了“意”的重要性，他提出了在诗词的创作中，“有我之境”和“无我Z境”两种不同的审美规范。在任何的作品中，实现意境美的最有效方法就是对基本造型元素和写意手法的巧妙应用。通过对基本造型元素中线条的变化、块与面的处理以及空间的把握进行综合的运用，然后将意境体现得淋漓尽致。二、对线条进行分析在屮国现代雕羯陶艺屮，

3、线条主要是通过书法和绘画体现的。这就足以证明了人们常说线条的艺术就是书法和绘画。其原因所在就是基木造型元素主要就是以线条为主。而在中国的传统艺术中，曾被称为凝固的艺术就是雕塑。这听起來感觉好像和基本造型元素中的线条一点关系也没有，但只是表面而已；如果我们对中国现代的雕塑陶艺进行更细致的观察和研究，你就不难发现，在雕塑陶艺中，无处不存在着线条，通过对它的巧妙运用，就会将雕塑陶艺的情感表达的淋漓尽致。三、对块与面进行分析在艺术方面，绘画虽然属于二维艺术，但这对绘画的塑造并没有影响。而二维平面中，是通过各种线条的利用来实现块与面关系的。这样就体现出中国现代雕槊陶艺的意境美，并

4、实现动中有静，景屮带情的情景。下面我们就以姚永康的作品《世纪娃》为例，来对中国现代雕塑陶艺中的块与面的运用进行简要分析。作者通过简洁的泥片对世纪娃的形体进行了处理，然后根据对泥片进行相应的分割和组合，将整个作品块与面的关系十分显著。利用大小不等、粗细不均的块与面，呈现出了一个既协调又拥有层次感和空间感的作詁。通过对《世纪娃》的简耍分析，我们可以知道线就是块与面的主要体现方式。在中国现代雕塑陶艺中，块与面是作为塑造形体的主要部分，同时它也是整个作品休量感和空间感具体表现的前提条件。四、対空间关系进行分析在中国画中，产生意境的关键之一就是“计白当黑”。换一句话讲，“计白当黑

5、”就是对空间和虚实的具体表现。在中国现代雕塑陶艺中，空间关系也是整个作品不可或缺的一部分。在对块与面进行分析时，我们知道了绘画是二维艺术，而雕塑陶艺则是一种三维空间艺术。在对整个作品进行构思时，首先考虑的就是实体与环境的空间关系。其次，还要考虑实体本身所存在的各种空间关系，也就是实与虚和繁琐与简单的对应关系。下面我们就以孟庆祝的作品《壶神》系列为列，然后对其中的空间关系进行简要分析。在该系列的作品中，作者通过对壶的反常态的变化与外界环境进行融合，然后利用可以自由扭曲的壶把手，空心椭圆的壶体以及倾斜往上的壶嘴与整个壶体形成了倒三角的关系，这样就使得壶的整体和外界环境形成一

6、个空中有形、形中有空的境界，并通过虚实的结合，体现出了一种象外之象、景外之景的理想境界,以此同时给人们带来了无限的遐想和意境美，使得作甜的形体特征和内在精神都得到了充分的体现。五、对写意手法进行分析在中国现代雕塑陶艺中，基础造型元素中的线、块与面以及空间关系都是实现意境的前提，同时它们也是雕塑中必要的方法和手段。但对于意境美的表现，仅有方法和手段还是不够的，还要选择合适的手法，才能将整个作品体现出象外之象、景外之景的理想境界，这种手法也就是我们常说的写意。综上所述，写意手法是作者在雕塑中不可缺少的重要手段，只用利用有效的写意手法，才能将基础造型元素中的线条、块与面以及空

7、间关系进行充分的运用，并能体现出整个作品的意境美。参考文献：[1]颜锋•中国绘画传统与人文精神初探[J]•北京科技大学学报(社会科学版).1999(03)・[2]周辉鹰•浅谈中国画的特点与艺术规律[J]•湖北师范学院学报(哲学社会科学版).2001(02)・