《雷雨》论文

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1、近儿年来，戏剧的发展已经取得重大进步，它成功地将语言和文学紧密结合起来，成为跨越语言和文学研究的一门学科。曹离的经典文学《雷用》近七I•年来被世人翻折了几十种版本,常演常新，倍受观众钟爱。福建人民艺术剧院编排的实验戏剧《雷雨》，整体架构古朴、粗犷，在此戏的创作中，表现手法新颖，追求舞台效果简捷，视觉冲击力强等表现形式展现给观众——一件件诡异而又悲怆的往事，在弥撒曲屮缓缓拉开了序幕。《雷雨》是一•个悲情的故事，所要表达的主题剧中主人翁就像是沙漠中一朵冷漠小花。周朴园、鲁侍萍、周萍的情打泪、爱与恨，幻梦中的尖叫，痛苦中的悲鸣。诱惑、恐

2、惧，挣扎、无助，-切的恩怨情仇在苦海深处产生共鸣。剧组在创作中为把握主题内涵新解发挥,赋予更牛动的形象信息传递给观众，人小道具创作处理更是别具一•格，把舞台背景布置成为黑绒布，两边错落人小鼓乐，高低组合有序排列，屮间方型表演区，一张太师椅于舞台屮央，从而冇力地推动戏剧表演动作的完成，这种意境的组介，刻意营造氛围鲜明的周公馆。随着舞美灯光区域的变化而推动情节的递进，交织时空，加剧人物冲突，便观众在视觉上感受到环境与人物悄绪变化的反差效果，透过八个剧中人物错综的亲悄关系，展现各种不同的心理状态，把周公馆气氛渲染到巅峰。《雷雨》的真实内

3、涵经久不衰，具主要元索因为有它的独特性和极强的生命力。在本剧舞美的创作理念中，凸显出许多名苦的特点，不得不考虑它的这种追求和需要。我个人认为，不管以何种形式对经典剧的改编、新解、都必须遵循它的真实风格。对于创作中元素构思，新版《雷雨》打破了传统解读意识形态，对社会的人类文明的进步和发展起着传承的作用。按导演的话说，剧屮所有人物都是孤单的，人与人之间是无法了解的、无法沟通的，也无法被了解的。导演在戏的人结局屮，四凤与周冲相继触电双亡，周萍吞枪自尽，这种思路是取Z于原作的，虽然从三个多小时的戏压缩到二个小时，比起以前各种戏剧类的各个版

4、本，都超越经典艺术魅力而震撼。对于艺术金新构成中的新版《雷雨》极具文化品位乂有很强的观赏性，真正抓住了剧情中内涵的精髓。不仅舞台呈现被彻底变化，而且对剧本的解读更有一种全新的认知。也就是说，它透露着这样一种信息：在粵重经典的基础上，以原著的故事悄节、人物关系进行再度创造，尽量发挥戏剧特长进行全新解读，不仅可以施展舞美创造想像空间，而且有可能为当代剧场活力带來新的商业魅力。新版《雷雨》在福州演出大获成功，随后参加了在中国济南举行的中日韩第十八届戏剧节展演，参加在厦门举行的笫三I•三届世界戏剧代表大会演出，参加本年度福建省高校高雅艺术

5、进校园演出等活动深受欢迎。十二月，应台湾有关方面的邀请，将赴台湾进行文化交流，在台湾国立四所重点高校《高雅艺术宝岛行》文化交流巡演。小小舞台呈现如戏人生，在有限时间内吸引调动观众情绪，并不是一件简单的事，而是历史真实故事的原型。即从原著的有序中，创作组対剧中人性的认识，故事情节的掌控、人物形象的把握，追求高层次的多种舞台表现手法，带出了故事脉络，章显张力，迸发激情。福建人民艺术剧院编排的实验戏剧《雷雨》的成功，给人艺人增加了信心，充满了自信，同时我们将更加努力，在以后创作中能冇更多更好的节II显现给话剧观众。在《雷雨》屮，上场的人

6、物共有八位：周朴园、繁漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁人海、鲁贵。其屮，前三位都曾被人看作是这部作品的主角，也是应该重点了解的三个人物形象。周朴园是一位既有资产阶级i'i由平等思想，又有封建专制思、想的新兴资木家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、繁漪两位女性形象以及他与鲁人海等人物的关系表现岀来的。周朴园与侍萍的关系以及感悄问题一肓存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，

7、只是当他知道侍萍投河口杀后才为了口己的良心而产生了忏悔乞情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，耍追求口由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一而，不能与口己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之屮，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变白己现状的懦弱的表现。作家通过周朴园与侍萍的关系,主要考

8、察了他的历史，而通过他与繁漪的关系，则集屮展示了他在现实屮作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁人海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资木家的木质特点。繫漪与周朴园一样，也是一位新IH结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新