[精品]《沁园春》形式要点浅谈

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1、《沁园春》形式要点浅谈《沁园春》是常见的长调词牌，它既冇一般长调所具冇的特点，乂在形式上承传了古诗和辞赋的某些基因,以开张的格武、严谨的结构、明快的节奏和特殊的气韵为历代词人所喜爱。《沁园春》词牌押平韵，词人往往运用它的声韵特点进行状景寄怀、托物寓情，使千年以來佳作不断。在当今词坛，不少人都喜欢用《沁园春》进行创作，其中不乏高手，但不谙格律者也大有人在。本文就创作《沁园春》的基本要点提出个人看法，也借此机会求教于方家。一、《沁园春》的体例与对仗词谱体例最全的康熙《词谱》收集的《沁园春》词牌共七体，•其屮二体为正。

2、《沁园春》戢早为张先一体,115字，至苏轼、贺铸词出，因有对仗，所以后來者便宗苏贺为正，并渐趋固定。故除苏贺两体外，其余只能算是特殊变体，宝要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的，并无词人响应，故严格上说不算正体。《沁园春》词牌虽然也有别名，如《寿星明》《千春词》等，但极少人用，故《沁园春》词牌名相对专一。正体的《沁园春》虽有两种，但今人常用的《沁园春》大多只有一种：114字，上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对（又叫扇面对）或邻句对偶，这是基本规则。如：苏轼《孤馆橙青》

3、：孤馆俭春，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山搞锦，朝露溥溥。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事T•端。当时共客长安。似二陆、初來俱少年。冇笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍山时，行藏在我，袖于•何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊-XZL.HU。其中上阕“月华收练，晨霜耿耿；云山攜锦，朝露溥溥”为隔句对偶（按惯例一逗算为一句，顿号不称为句；“渐”为领字，作对句时独立不计），即“月华收练”对“云山搞锦”，“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”；而''世路无穷”则与“劳生冇限”

4、邻句对偶。下阕“冇笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我”等句也讲对仗，苏词此处用邻句对，除六七句对得较宽外，其余都对得很T整。在南宋以后，词人填《沁园春》大多采用上下阕相同的对仗方式，即上下阕均采用隔句对仗形式，并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。如辛弃疾《带湖新居将成》：三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃？意倦须还，身闲贵早,岂为纯羹缈鎗哉！秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋，好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏籬护竹，莫碍

5、观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生于栽。沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。其中下阕“小舟行钓，先应种柳；疏籬护竹，莫碍观梅”与上阕同样是隔句对，且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。再如：陈维耘《题徐渭文钟山梅花图》：十力琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯附，彩落西清。夹焊亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏，有珠踏贵戚,玉佩公卿。如今潮打孤城,只商女、船头月自明。叹一夜啼乌,落花有恨：五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一曲生绡泪洒成。携此卷，伴水天闲话,江海余生。其中上阕四五、六七句

6、，下阕三四、五六句均为隔句对，上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶。另外还可参见大家熟悉的毛泽东《沁园春•晋》等现当代优秀词作，它们无一不讲究对仗，所以说对仗是《沁园春》词牌的重要特色0—。当然，用某些专用词汇作对旬时，有时会令对仗不够工整，这在不影响整体词意的情况下也是允许的，但初学者不能以此作借口，待熟悉后再斟酌变通问题并不为迟。《沁园春》另一体也是114字，上阕与前一体上阕一样，而下阕多出一何，共十三句，比前一体多押一韵,即下阕首二字为一句，必须押韵。如贺铸《宫烛分烟》：宫烛分烟，禁池开钥，风城暮春。向落花

7、香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联做归晚，灯火平康寻梦云，逢迎外，最多才自负，巧笑和亲。离群，客宦漳滨。但惊见、来鸿归熬频。念日边消耗,天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少,恨浮名误我，乐事输人。词中下阕“离群”二字为一句，押韵。宋人填词除第一体例外，填此体的也不少，但今人一般大都只填第一体。顺便说明，《沁园春》第一体的上阕第三、十二旬，下阕第三、十一-旬“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式，即首字是领字，其字意语气独立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。二

8、、用韵必须全词一致用韵一致是创作所有传统诗词的基木要求，在填词时，用山韵就必须从内容到韵脚从头至末整首词都用III韵，而不能韵脚用旧韵，而内容却新旧混用，反之亦然。如果新旧混用，就会不伦不类。诗韵改革是语言发展的必然，现在也有人采用新韵写诗填词，用新韵并非行不通，而是冃前修订的新韵仍存在不少缺陷，仍须反复实践修正。《沁园春》句式冇其特殊的地方，就这一词牌來说，用新韵为好还