材料与视觉及触觉

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1、材料与视觉及触觉Fromthebodymeaningofsculpture,sculpturematerialisalsoalanguage.Thisarticlefromthematerialcomestovisualform,andfromthevisualformconnectedtotactilesense,inordertoreiteratethatsculptureisakindofvisualartandtakestactileasthecore,andthetactilesenseshouldbeastheentrypointfordis

2、cussingthebodyofsculpturedeeplybyemphasizingthespatialessenceofsculptureart.从雕塑的本体意义上而言，雕塑是一种占有三位空间的艺术门类。实现这种三位空间实体形态，生成视觉感受与触觉感受的媒介是材料。不同质地的材料其自身的物理性质所呈现出的视觉效果和触觉感受各不相同，对艺术家来说，材料是一种语言，当被艺术家所釆用时，它便显现出了其性格。雕塑史若从媒材的角度审视，那么它便是一部材料史，每一次对新材料的运用都会带來对雕塑艺术新的探索，甚至是艺术变革。本文从材料谈到视觉形态，又从视觉形态连

3、及到触觉感知，其H的就在于通过强调雕塑艺术的空间本质，重申雕塑艺术是以触觉为核心的视觉艺术，应以触觉作为深入探讨雕塑艺术木体的切点。一、材料与视觉形态1.传统雕塑材料的性质隐匿于主题之下19世纪中叶之前，雕塑对材料的运用基本上是石材、木材、铸铜为主体，虽也重视材料的质地所带來的视觉感受，如德国的美术史家豪夫曼所说：“至于対全身雕像的创作效果起着根木性作用的光线效果问题，在铜槊上是倾向于显示闪动着的、有时是表现金属硬度的、强调戏剧性效果的表面光泽，而白色大理石，则如歌徳的一个同时代人所认为的那样，'由于它的玲珑剔透，就要突出它的轮廓的圆润、纹理的柔和以及连

4、接处的细密（迈耶尔，II・MeyeC。这样看來，古典主义者偏爱白色大理石的柔和而不做作的形式的原因也就容易理解了'。”1传统雕塑对材料的观点尽管如此，但所关心的是主题内容的表达，要求的是达到内容与形式适度的统-o所塑造的形体具有封闭性的实体形态，尚未进入到纯视觉形式探索的领域。这一系统强调的是材料服从于主题的表达，因而，材料的性质隐匿于主题之下。另外，对石材的应用，还有这么一种因素，即最早的石雕是为了传达神性的，这与石材这种材质的恒久性相一致，以利于昭示永久的意义。1.新传统雕塑视触觉在材料中的显性到了19世纪后期，从罗丹起，开始了对视觉和触觉感受的探索

5、。罗丹之后的现代雕塑可以以形式语言分为两类：“一类继承了罗丹的传统，以体量感作为构思的基本要素来进行雕塑创作；而另一类则力求逃离罗丹的影响，放弃人文主义传统及其冇机的准则，而创造出另外的'纯粹形式'的绝对价值。他们创作雕塑的手法也不再局限于'雕'与'塑'，而将雕塑定义为三度空间中的艺术品，因此许多现代雕塑不是雕塑出来的而是建立起來的。”2继承罗丹的雕塑家有马约尔、布德尔、德斯皮欧等人。背离罗丹者，贝形成了现代派的雕塑艺术。应当讲，罗丹、布朗库西、亨利•摩尔对材料与视觉的方法，一去古典主义的方法论，产生了新观点，开启了现代主义。从美术史的角度来讲,是罗丹他

6、们建立了新传统雕蜩。罗丹的贡献是强调对空间深度的蜩造，认为：“塑造的时候，千万不耍在平面上，而是要在起伏上思考。”3罗丹还注重手对材料的介入，即所谓“手感”或“刀痕”。从罗丹始，雕塑改变了之前讲究光洁“裁缝不留针线迹”的视觉状态，出现了凸显材料性质的新的视觉形态，这种新的视觉形态的产生，是以强调材料的触觉感觉为前提的。这一点在他的作品《巴尔扎克》中尤显突出。同样，在这个时代，也出现了与雕塑同样强调视触感的绘画，这就是库尔贝用画刀作画产生的“手感”，德拉克洛瓦追求的“笔触”，这种表现方法影响到了卬象派。如此说來，点彩派的修拉、西涅克以及抽象表现主义的波洛克

7、都应与此归为一脉。布朗库西强调形的单纯性，阐发材料与形的契合，如他的《波伯尼小姐》就是用大理石、黄铜、青铜三种材料各制一件，这种对形与材料的深入探讨，是要触及和联系到形而上Z玄思的。布朗库西探究材料的性质，其石雕和金属雕刻以及木雕在形式上有不同质的区别，他说：“当你在雕刻石头时，你会发现材料的精神和它特有的性能，你的手会思考并且紧跟材料的思想。”布朗库西是在唤起物质的精神，他的“材质精神”必然地呈现出新形式带来的视觉形态。“形”与“材”是现代主义美学的核心，布朗库西的雕塑艺术是对这个核心做出本质性研究的典型艺术家。亨利•摩尔认为应坚守材料的固有特性，认为

8、石材不应当违背石头的致密和坚硬的特性，使它失去自身的特点，而加上虚假的肌肽。但摩