黄胄先生的研究论文

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1、黄胄先生的研究论文贡献之一：开创当代屮国画一代新风黄胃说：“一个时代的画风，不是短时期形成的。像接力赛一样，意大利文艺复兴的大师们，也不是偶然形成的,也可以说他们是一个群体。”李延声说：“黄胄的人物画集中表现了新中国成立后，站起来的中国人民的一种自豪感，一种欢快的心情和奋发向上的精神。黄胄的人物画正是全国各族人民用勤劳的双手建设国家、创造美好幸福生活的历史画卷。”李延声认为黄胄的人物画最突出的特征可从二个方而来看：首先是创造了崭新的人物形象。黄胄长期在大西北生活，创作了大量的西北各族人民的人物形象，特别是新疆维吾尔族、塔吉克族的少女、孩子、老人，都富有强烈的感染力；所表现的歌舞、劳作、放牧、

2、游戏，既是一幕幕精彩的瞬间，又是一首首美妙的乐章和动人的诗篇。人们都说黄胄把新疆画活了，也画绝了。黄胄塑造的新疆人物的形象，以其热情、奔放、潇洒和豪放的性格，追求美好理想的精神面貌，给人以极大的感染与振奋，人们往往在画前流连忘返、百看不厌。黄胄人物画通过人民大众的生活，塑造了当代人物的经典形象，既有深度又有广度。黄冑所画的新疆少女、藏族猎手、草原牧民、南海渔民以及勘探队员、解放军战士,都是我们这个时代的代表人物，形象典型而个性独具，有黄胄个人的艺术造型特色，让人过目不忘，历历在目。黄胄的人物画确实是画风清新，独具一格。其次是黄胄创造了崭新的笔墨语言。中国画技法中最主要的就是笔墨。历代成功的艺

3、术大师，都在笔墨上有新的创造。黄胄在长期的绘画实践上，在表现人民生活和时代精神中，锤炼熔铸了自己独特的笔墨语言。黄胄从小生活贫苦,虽然自小喜爱美术，但没有条件临摹很多古画，主要是通过自学在生活屮闯出来的。黄胄说：“我学画开始没有临摹的条件，这也有它的好处。我一开始就在生活里'闹'，主要是画速写，一边观察一边画，边画边写，以后才学传统的东西。由于没有什么束缚，就敢于放开手画。”黄胄由此创造了自己的笔墨语言，其最大特点是以速写起家而创笔墨之新。中国画的笔墨，首先是强调“骨法用笔”，强调毛笔线条的表现力。黄胄就是将速写与中国画笔墨很好地结合起来To黄胄的中国画人物画从表面上看似乎很“乱”，但从总体

4、去看乱而不乱，形象非常准确生动，充满激情，其线条刚劲、有力。为了强调动感和力量感有时强化成直线，连续的直线因为是带着感情和力量的，又充满节奏和韵律，所以也很美。这不同于古人的“十八描”中的任何一描，成了黄胄的独特线描“黄家描”。黄胄在写生中特别注重研究，抓住对象的特点和本质为创作做充分准备。黄胄画驴为一绝，世所公认，而他画的骆驼、牛、马、犬、猪、鸟、鹰、鹤等等，也无不状物写心,精到无比。第二，黄胄作品创造了崭新的意境。黄胄坎坷的一生经历，艰难困苦，但他的作品却具有一种美好和抒情诗的意境，清新、欢快、潇洒、豪迈、气势磅礴。诗言志，画抒情,黄冑是尽情地抒发了人民勤劳勇敢、努力建设家园、实现美好理

5、想的豪情壮志。他将个人的情感与人民、民族、国家紧密相连，给人们以美的享受，是真善美的，其感情是真实的,其用意是善良的、美好的，其形象也是美的，所以既有很强的现实感召力，又具有永恒的艺术价值。贡献之二：精心建设中国画研究院时任文化部部长黄镇说：“建中国画研究院，必须选一个有能力又肯实干的人才能真正建立起来。所以我选了黄胄。”黄冑说：“中国画创作应该掀起一个新的高潮，希望中国画研究院联络海内外有成就的艺术家，共同为中国画的发展进行探索、树立典范。”1981年11月1日中国画研究院在北京饭店举行了成立大会，文化部宣布由李可染任院长，蔡若虹、叶浅予、黄胄任副院长，口常工作由黄胄主持。李延声介绍说，从

6、1981年9月6FI中国画研究院正式破土动工，到1983年9月基本建成。这两年多的时间，黄胄与李可染、蔡若虹和叶浅予几位院领导共同筹划、研究建院方案，多方征求老画家的意见，认真组织设计和解决施工中的难题，使基建工作顺利进行。为了节省经费，黄胄拄着拐杖、拖着麻木的病腿，跑了许多设计、工程管理和施工部门。为了解决展览厅的钢架、玻璃等材料，他亲自到上海去订购。研究院的庭院需要太湖石，买真的太湖石价格高，黄胄亲自到京郊延庆、怀柔去选石头。考虑画家创作大幅画的需要，黄冑与设计人员共同设计了大画室中电动升降大画板，这在北京至今恐怕还是独一无二的，我创作的大型中国画《魂系山河》，就是在这块电动画板上完成的

7、。黄胄还带我到石家庄选购画室需要的床单、被单。因为当时买布要布票，河北是黄胄的家乡，特别给予照顾。黄胄曾亲自跑广州、天津等城市为建院选购其它材料。在1988年一次会议上，作为首都规划专家的刘迅先生曾说到：“可以说，没有黄胄同志的努力，就没有中国画研究院的今天。”中国画研究院建立后，各省、市甚至县都先后成立了画院。中国画的创作呈现出一派繁荣的景象。在20世纪80年代，中国画研究院的建立在美术史上记下了光辉的一页