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1、2003年第4期上海交通大学学报(哲学社会科学版)No.4,2003第11卷Vol.11(总32期)JOURNALOFSJTU(PhilosophyandSocialSciences)SUM,No.32莎士比亚的悲剧美学思想邱紫华(华中师范大学文学院,湖北武汉430079)摘要:莎士比亚的悲剧作品是欧洲近代悲剧创作的最高成就。本文对莎士比亚的悲剧美学思想进行了全面的分析。本文从莎士比亚的悲剧人物的美学特征、他所建构的悲剧冲突和悲剧的死亡的结局等方面论述了莎士比亚悲剧美学思想的特点,说明了他对后世悲剧创作的深远影响。关键词:莎士比亚;悲剧美学;悲剧人物;悲剧冲突;悲剧精神中图分类号:I56
2、1.3文献标识码:A文章编号:100827095(2003)0420076206OnShakespeare'sAestheticThoughtinHisTragediesQIUZi2hua(SchoolofLiterature,CentralChinaNormalUniversity,HubeiWuhan430079,China)Abstract:Shakespeare'stragediesrepresentthehighestachievementsintragedywritinginmodernEurope.ThispaperconductsathoroughanalysisofSh
3、akespeare'saestheticthoughtinhistragedies.ItdiscussesthecharacteristicsofShakespeare'saestheticthoughtintermsoftheaestheticfeaturesofhischaracters,thetragicconflictsheconstructedandthetragicanddeath2strickenendingofhistragedies,andpointsoutwhatgreatinfluencehehasexertedonthewritingoftragediesever
4、since.Keywords:Shakespeare;aestheticsintragedies;tragiccharacters;tragicconflicts;tragicspirit[1]莎士比亚的悲剧作品显示了他戏剧创作的最个死床就是悲剧的第五幕的场景。”莎士比亚创高成就。他所创作的悲剧具有鲜明的、独创性的美作的悲剧没有大团圆的终局,只给人留下惊心动学特征:就人物而言,他塑造的悲剧人物有卓越而魄的震撼。高贵的地位,有巨大的情欲和坚强的、偏执的性一、悲剧人物的美学特征格,他们自身的性格决定了悲剧性的命运。就悲剧冲突而言,莎士比亚所结构的冲突是真正的悲剧莎士比亚的全部创作都是围绕着表
5、现人性这性冲突,即内部蕴藏着必然性的冲突,它既显示为一目的而进行的。悲剧就是展现人性中的可怕的外部的、人物之间的悲剧性冲突,又更主要地是人情欲以及它巨大的破坏力量的舞台。为了表现悲物自我的、内心的尖锐的冲突。就悲剧美感而言,剧深广的震撼力量,莎士比亚塑造的悲剧人物都他的悲剧显示着超常的巨大的情欲和巨大的破坏有显赫的社会地位或是豪门巨族的成员。因为一性的力量,给人以崇高的美感。就故事情节而言,个身居高位的人,一个拥有极大权力的人,“他的他所营造的悲剧都是异乎寻常的毁灭和死亡:“每命运可以影响整个国家或帝国的福利,当他突然收稿日期:2003206216基金项目:国家哲学社会科学“十五”规划基
6、金项目《西方美学史》(01BZX0446)作者简介:邱紫华(1945-),男,华中师范大学文学院教授,博士生导师。2003年第4期邱紫华莎士比亚的悲剧美学思想77从人世显赫的高位倒下到尘土里的时候,他的毁的作家;⋯⋯他把痛苦写得那样严酷,如果自然对灭可以产生一种对比的感觉,产生人的无能和命此不予认领的话,那么这几乎可以说就是莎士比[2]运的全能——也许是反复无常——的感觉,而这亚的创造了。”莎士比亚在创作悲剧时,没有依[1]是平民生活的故事所望尘莫及的。”“即使莎士据亚里士多德的悲剧人物的“过失说”的理论。所比亚所表现的是赫赫一生的人物,他也是用人物谓“过失说”是指悲剧人物在无意中犯下了
7、严重的[2]的完全自然的感情来使读者感兴趣。”“因为人过失,并由于这一过失而导致了毁灭性的悲剧。莎们感兴趣的,并不是伟大的人物,而是普普通通的士比亚笔下的悲剧人物所有的行为和动机几乎没[2]有一个是出自“无意”人。”可见,莎士比亚把他的悲剧人物定位在伟,而都是“有意”而为的,他们大的、地位显赫的人物身上绝不是出自于等级观的行为都是在自我意识的支配下,在清醒的状态念,而是为了表现人物的巨大的情欲及其产生的下,甚至可以说是精心策划下的行
