许昌汉代建筑画像砖初探

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1、许昌汉代建筑画像砖初探中国书画收藏家协会碑帖研究委员会王琳许萌河南许昌市郊曾出土大量仓房图像的汉代画像砖，其中一种长40公分、高20公分的小型实心子母樺画像砖，图案都用仓房来表现。十余年来，笔者一直关注此类画像砖的岀土。这类砖的侧面都有樺卯结构，砖与砖相衔接，使之嵌入墓壁更加牢固。图像以仓房为载体，进而用极其丰富的象征表现手法来映衬“升仙”内涵。建筑学历来被美学家们喻为一种可以体现时代审美观念的伟大艺术，各个朝代建筑艺术风格都有所区别。但在中国建筑史上，汉代的建筑艺术则可以算是达到了辉煌的境界，凝聚了中华民族悠久的文化和博大的智慧，儿乎囊括了汉代社会、政治、经济、文化等诸多内容。在中国封建社会

2、从萌芽走向发展的汉代，是中国古代建筑体系初步形成并开始走向成熟的阶段。尤其是当时作为中国政治、经济、军事、文化中心地区的河南建筑，更体现了当时的建筑特点。历年从许昌出土画像砖上的建筑图案，为我们结合史料研究当时建筑的发展实况以及谶纬学科提供了珍贵的形象资料。汉代建筑分为仓楼、仓房、院落、平房、楼院、台榭、戏楼、望、阙、磨房、作坊、厕所、猪圈、井等十三大类，每一类又依据造型、结构等方而的差异，分出很多不同形式。从许昌画像砖的图像中可以看出,西汉晚期至东汉早中期是汉代建筑蓬勃发展的阶段，建筑技术和装饰艺术FI趋成熟，取得了前所未有的辉煌成就。许昌汉代建筑画像砖，是仿照实物的缩略模型，但仍然形象生动

3、地从多个方面展现了汉代建筑的真实风茂。建筑技术方面，三角形梁架结构、抬梁式构架成为东汉建筑的主要结构类型；穿斗式梁架业已出现，中国式的木框架结构体系到汉代已正式确立起来。张衡《西京赋》所写的西都长安宫殿、飞阁、楼榭利湖苑等皆壮丽宏伟：城市中楼阁层叠、宫阙巍峨，极尽奢华艳绝、巧夺天工。不仅空间格局规整，更有商客喧嚷、万方云集的大小街市，“徒观其城郭之制，则旁开三门，参途夷庭。方轨十二，街衢相经，廛里端直，薨宇齐平。北阙甲第，当道直启。木衣纬锦，土被朱紫……醴泉涌于清室，通川过于中庭。”“前开唐中，弥望广濛。顾临太液，沧池沸沆。渐台立於中央，赫沪沪以弘敞。清渊洋洋，神山璀璀。列瀛洲与方丈，夹蓬莱而

4、骈罗。……尔乃廓开九市，通圜带阖。旗亭五重,俯察百隧。周制大胥，今也惟尉。瑰货方至，鸟集鳞萃。”汉代的斗拱技术，是我国古代建筑独创的构件，无论在力学还是美学上都代表了整个中国古典建筑的设计精神。斗拱的使用H趋成熟，成为建筑物的有机组成部分。汉代画像砖建筑的屋檐、平座、柱头常见斗拱，早期斗拱的应用，加大了房屋楼阁的岀檐深度，使夯筑墙体和台基得到较好的保护。中国用瓦的历史可追溯至四周，但是，真正普及砖瓦建筑还是从秦汉开始，许昌画像砖就是形象的证明。由仓房画像砖观察，其时瓦已广泛使用，且产生了四阿、悬山、歇山、囤顶和攒尖等几种基本屋顶形式，还有四阿顶与坡檐组合而成的重檐大屋顶。”反宇”式屋顶的早期特

5、征也初现端倪。壁带把墙体与承重柱有机地结合起来，并产生明显的装饰效果。以土木为主的各类楼阁式建筑的普及及其体系的初步形成，是汉代建筑史上的最大成就，代表了中国古代建筑走向成熟的标志。东汉望楼逐层施柱，逐层收缩减低，逐层或隔层出檐或装平座等手法，成为我国古代楼阁建筑长期遵循的形式。汉代建筑的装饰艺术成就在建筑画像砖上也有所反映。楼院门前的两角出现对称的双阙形装饰。门阙同楼阁一起，以细高的体态冲破了民宅建筑以水平铺陈为主的建筑平衡，产生出蓬勃向上的动感和激情。表现了汉代社会的“升仙”意识和审美观念。在建筑物檐顶装饰瑞鸟以驱鬼避邪，象征吉祥，是许昌画像砖常用的艺术手法。墓室图像真正的含义是“升天”，

6、这些建筑画像砖都包涵了升天的含义。有些建筑图案构图极为简洁，如马拉耕车画像砖，右侧仅有一阙门，上方站立朱鸟，右侧建木。还有的建筑图案非常丰富，如西王母画像砖，左、中、右三棵建木将画面分隔成两部分，左部仓房，下部为马拉不，两侧有高大楼阙，檐上有鹤，展翅欲飞。上部一排大雁，用以连贯画面。右部仓房，房面有神人像，此图像经铺首衔环演绎，代表天门。檐上有凤，在这里有涅槃再生的用意，右侧戴胜者为昆山西王母，整幅画面精彩纷呈，呈现出一片祥和的景象。象征手法的运用，也达到匪夷所思的境界，如表现阴阳交汇的各类方法，其它地区的画像砖，多用口月、伏羲女蝎、牛郎织女、天圆地方、龙虎斗、胡汉交战、双鹤戏鱼等来表现，而许

7、昌的建筑题材画像砖，釆用阴阳人的办法來表现阴阳交汇的内涵。这些建筑类画像砖还包括庭院仓房、人面仓房、守卫天门的亭长、西王母、抱盾羽人、车马过桥、车马临阙、天禄、象征弱水咸池的水纹仓房等，画面异常丰富，也异常精彩!许昌汉代建筑画像砖，展现了中原汉代建筑的风采，为我们研究汉代建筑和汉代社会、谶纬文化诸方面提供了详实而珍贵的资料。