版画与现实生活的结合分析

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5、，在艺术中失去自我，失去观众和艺术灵感。我国的版画事业要有发展和作为，只靠外国人来欣赏、收藏；只靠圈内人士自我欣赏、自我满足，这显然是不行的，国内这么大的市场，这么多的民众，不去重视他们是极大的失误。不尊重观众的需求，脱离大众，这样的艺术必然是失败的，就算有那么一点点成就，那也只会是昙花一现。所以，我们应该用一定的精力去培养观众，逐步提高观众的审美力，真正做一些容易被民众接受的版画出来。这样版画就有了自己的竞争市场，也会大大提高版画者们的积极性和创作性。关键词：新兴版画艺术灵感形式美感时代感市场经济我国版画已有上千年的历史，但在二

6、十世纪三十年代以前的版画仍然是以复制版画为主；自1931年起，由鲁迅先生倡导的新兴木刻，我国才有了真正的创作版画的史篇，到现在已经走过将近一个世纪的岁月。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族抗击外强和全国的解放事业紧密的联系，与广大人民群众的命运相连，版画家是以艺术家和革命战士的双重身份出现的，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。也就是在特定的历史条件下，版画从内容和形式上都紧密地联系着当时的社会现实，表达

7、当时广大人民群众的理想和愿望，如：胡一川的《流离》、《饥民》；陈铁耕的《母与子》；野夫的《黎明》），都真实地反映了下层劳动人民挣扎在饥饿线上的悲惨生活和他们的反抗斗争。同时，在这一时期一大批作品，如：江丰的《要求抗战者？？》、《码头工人》、张望的《负伤的头》都反映出作者们对人民的苦难，抱以深切的同情；对于社会黑暗，他们愤怒、痛恨；对于中华民族的命运，深感忧患。他们用自己的作品激发不愿做奴隶的人们，一起去反抗和斗争。这是艺术创作的生命，也是使当时的版画能在广大群众中产生强大感染力的主要原因。所以，一些版画家和评论家认为，当时的版画带

8、有强烈的“人民性”和鲜明的“时代性”，这是不容否认的。因此，在特定的历史条件下，版画以特定的作用出现在人民大众面前，战争年代的版画就是以崭新姿态出现在艺坛上的，它发挥了特殊的战斗作用，它虽然是艺术品，但确带有明显的倾向性，在战争年代它带有政治性，因