白先勇_冬夜_的多重主题分析

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1、第!"卷第#期肇庆学院学报$%&’!"(%’#!))*年+!月,-./(01-2340-56(7.(6$8/96:;<=>’!))*白先勇《冬夜》的多重主题分析崔良乐（河南师范大学文学院，河南新乡*"C))A）摘要：白先勇的小说《冬夜》以知识分子为题材，主题明显超越了《台北人》怀旧与乡愁的基调，具有丰富性和多意性。首先，小说通过余钦磊和吴柱国的今昔之比，批判了失去激情、泯灭理想的老派知识分子；其次，借反思“五四”，批判了成长中的青年由于抛弃传统、一味崇洋而出现的价值观混乱，强调了回归传统文化的重要性。结合作者此时的心理境况，小

2、说在创作中明显有“切身感”，因而成为白先勇留美前后心路历程的某种折射。关键词：白先勇；《冬夜》；理想；五四；文化认同中图分类号：6+)#’*文献标识码：D文章编号：+))@?B**"（!))*）)#?))"#?)"《冬夜》是白先勇唯一一篇以知识分子为题材的小说，由于其主题很难统一于《台北人》怀旧与乡愁的总体框架，因而一直少有人评论，成为解读《台北人》的一个盲点。但恰恰也正是这种难以规约性成为凸现作者思想变动的关节点，因而具有独特的认识价值。小说主要塑造了父子两代知识分子形象：在台湾某大学教浪漫文学的教授余钦磊和旅美学者、国际历

3、史学权威吴柱国，以及青年一代的代表，余钦磊的儿子俊彦。两组人物构成了两个叙述平面，虽有交叉，但各自又有着不同的批判指向。首先，从整体结构来看，两位主人公的对白构成了全篇叙事的主干和我们全部信息的来源。通过谈话构成人物的今昔对比，逐层剥去覆盖在人物本真面目上的灵光，进而加以讽刺、鞭挞，成为本文结构上的突出特点，也构成了本文第一层批判。其次，作者通过对“五四”精神的重估和俊彦等青年一代轻视传统，盲目崇洋的描写，构成了小说的另一潜在性叙事，批判了一味西化所造成的价值混乱，强调了回归传统对青年一代成长的重要性。一《冬夜》中的对话是文本

4、的主要组成部分，依据其内容不同可以分为三个部分：怀念老友、追忆五四、互诉衷肠。我们可以看出，“五四”不仅是两位老人光荣的过去，而且也是他们现在引以自傲的“英雄神话”。谈到“五四”，对老友的亡殁之悲马上被兴奋、激动代替，仿佛两人又有了青春活力一般。但是到了篇末，抚今追昔，“五四”的光辉岁月反倒成了对二人现今窘境的莫大精神威压，从而构成了本文最基本的主题——对老辈知识分子泯灭激情、丢弃理想进行批判。具体来看，对知识分子的批判主要由余钦磊和吴柱国两位主人公承担。二人一个留守岛内，一个出国求学，代表了当时台湾知识分子的两种主要出路。虽

5、然他们面对生活的重压、环境的改变，都背弃了当初的理想与志向，想借“五四”这杯历史的酒来浇心中的块垒，但由于他们各自心里的郁结并不相同，作者采用的批判手法也有差别。先看余钦磊，由于他自始至终处于在场状态，文中对他的描写主要是顺次进行。先渲染出老境!!!!!!收稿日期：!))*?)@?!)修订日期：!))*?+)?!A作者简介：崔良乐（+@AB?），男，河南平顶山人，河南师范大学与肇庆学院联合培养硕士研究生。"#的颓唐，再和吴柱国记忆中的意气风发的余钦磊的青年时代作比，由外在形象到内心深处，为我们刻画出一个为现实生活所击败了的知识

6、分子形象。我们注意到，一开始映入读者眼帘的便是余教授那“十分光秃的头”（实际上也是他的唯一特征），一身“又厚又重的旧棉袍”，“缩起脖子”，“撑着一把油纸伞，纸伞破了一个大洞”，一副落魄文人的寒碜打扮。转入室内，“积年的潮湿”，“家具很简陋”［!］，散乱堆放的书籍，暗示出余钦磊生活的困窘。文中提及余教授的肖像和动作特征不多，动作描写主要集中在他那“右腿跛瘸，走一步，拐一下，十分蹒跚”的步态上。想当年，他曾是“五四”爱国风潮中的急先锋，和几个北大青年叠罗汉爬进曹汝霖家的院子，“打着一双赤足，满院子乱跑，一边放火。”而今，听到老友谈

7、昔日的壮举，“余教授笑得一颗光秃的头颅前后乱晃起来。”看到自己没有穿拖鞋的脚，一如那时的赤足，“皱纹满布的脸上，突然一红，绽开了一个近乎童稚的笑容来。”回味过后，余教授面前却仍旧是一条麻木刺痛的腿，“一双粗绒线袜，后跟打了两个黑布补丁”［!］，他不由得合拢僵麻之足，只是“搓了两下”，不胜唏嘘起来。更为关键的是，现在余钦磊的头脑、思想也钝化了，像他的腿一样麻木僵化起来，显然这里面有一种象征和暗示，以身残来喻心困。如果说肢体上的麻木大多是为生活上的艰辛所累，还情有可原的话，那么余钦磊理想的动摇与幻灭则是其主观战斗精神上的自我妥协，

8、发人深省。白先勇有意把他教授的课程安排为拜伦，而拜伦是英国杰出的浪漫主义诗人，是不屈服于命运、为理想和自由而战的精神象征。从文中知道，余钦磊年少时曾是一位理想的浪漫主义者，他不仅喜欢拜伦的诗，还在“五四”中亲身实践，在狱中也矢志不渝，和女师大校花雅馨演义了一场战火中的“罗密欧