中外电影史中国电影发展历程

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1、屮外电彫史屮®电彫艺术农展史一＞绪论屮国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点：其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况冇着密切的关系。这一点它比外国电影史显得更加突出。其二，屮国电影创作在很大程度上受着屮国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与屮国传统文化相结合的过程。其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同

2、有关。开创期的中国电影(1896——1931)1、1896年，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影2、1905年，任景丰请谭鑫培拍摄了屮国第一部无声影片，我国最早的戏曲片•《定军山》3、张石川“处处为兴是尚”《难夫难妻》，是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。他的一部分片了是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，冇一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为目的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王

3、游华记》等；他述编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。郑正秋主张戏剧是改革社会，教化观众的工具是中国最早的电影编剧和导演是中国电影事业的拓荒者Z-o1913年应张右川Z邀编导了《难夫难妻》，因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》，获得成功。九-八事变后，认识到“电影是负着吋代前驱的责任”，希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号來。这吋期他编导了具有进步意义的《自出之花》、《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为

4、他后期代表作。二.左窶电影运幼(-)1930年3月，共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，此后，又提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领——在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉冇关电彩的条款。《最近行动纲领》规划了左翼运动的方向，是党领导的左翼文艺工作者准备向电影节进军的号角。（-）左翼电彩运动的艺术成就1、拓展了电影的社会性主题。2、深化了现实主义创作方法。从一系列优秀影片的创作看，可归纳几个特点：题材现实人物鲜明讲究细节的运用和描写的真实善于运用强烈对比的手法重视电影的娱乐性

5、与趣味性3、探索了民族化的表现形式4、加深了对电彩本性的认识，增强了电彩观念，突破了戏剧束缚。认识到电彩和戏剧的区别：1）运用蒙太奇思维方法。2）“闪回”、“叠印”等手法的运用，表现“幻觉”、“梦境”、“回忆”等。3）重视影像造型。4）探索与发展了电影语言，特别是长镜头的运用，达到了相当高水平。5）30年代有声电影得到了很大发展。5、进步艺术家取得成就的基木经验直接和间接地接受了中共电影小组的领导或无产阶级文化思想影响。在电影创作实践中，勇于探索，善于学习，并力避偏狭。重视现实生活，提高口身艺术修

6、养。（三）、导演创作蔡楚生：《渔光曲》、《一江春水向东流》吴永刚：其作品档案有《神女》、《巴山仗雨》费穆：其作品档案有《城市之夜》、《孔夫子》、《生死恨》（中国第一部彩色戏曲片）三、中国早期色影叙事模式由时序性叙述、单线条结构、外视点角度以及大I才I圆结局四个方面构成。1.时序性叙事中国早期电影，大都严格按照事件的时间顺序进行叙述。《孤儿救祖记》描写孙儿从小到大,杨家由盛转衰，最后孙儿救祖，阖家团圆。2.单线条结构如果说，时序性叙述反映了传统的时间观念，那么，单线条结构则体现了传统的空间意识。传统

7、的单向思维方式，造成了屮国早期电影的时空观。《歌女红牡丹》从头至尾描写的，是歌女从受丈夫虑待到感化丈夫的婚姻生活的变化。《神女》人物少，事件单一,整个情节紧紧围绕着母亲的悲惨遭遇逐步展开。3.外视点角度叙事学上存在着作者、叙述人及剧中人等概念，不同的视点，也就形成了不同的叙述角度。电影叙事是借助一系列声画结合的镜头进行的,镜头的距离、机位、运动方式，决定着所述事件被观看的角度。将代表由外部观看或从内部观看的镜头,依据某种必然的联系组合在一起,便构成一部影片独特的叙述视点。《故都春梦》屮，私塾师爷的

8、腾达，犹如春梦一场。影片以一种充满嘲讽而又带同情的口吻，向观众讲述着这个可笑而丑恶的升官图式的故事4.大团圆结局通常通过改变悲惨的故事结局，满足广大观众的善良愿望。1924年郑正秋在创作第一部妇女题材的影片《玉梨魂》时,将原小说筠青忧郁而死作结，改为何梦霞与筠青重归于好，夫妻团圆。新中国前十七年的电影（1949——1966）一.新中国17年的色影创作谢晋的导演特色谢晋是在国内外享有盛名的电影艺术家，在50、60年代已先后执导了《球场风波》、《水乡的春天》、《女蓝五号》、《红色娘了军