平面设计的后现代主义2

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1、平面设计的后现代主义运动220世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室”（SuperStudio）和“阿契卓姆”（Archzoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大，称为激进设计的前期。20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统的双重要求里解放出来。“孟菲斯”集团的形成与发展阿尔托·辛比克1987年桌柜系列意大利激进设计1966年，“超级工作室”作为一个设计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代后期持续到70

2、年代，它的产生对后来“孟菲斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产品。关注产品形式主义的观念，主张把产品的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个希望通过建筑改变世界的幻想。1.3超级工作室的产生Beverly“孟菲斯”制造1981年“孟菲斯”集团的形成与发展意大利激进设计“阿契卓姆”1966年由建筑师和设计师安德尔•波莱兹、保罗•德加尼等组成。这一组织因其为城镇规划、建筑、室内和物品的“反设计”而著名，他们的设计受到了波普艺术的影响。引发了意大利设计领域在20世纪80年代出现了后现代主义

3、和“孟菲斯”主义设计。20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的，另一个则是具有社会批评和革命性的。“孟菲斯”集团的形成与发展帕特·切尔美国1982年沙发沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情“阿契卓姆”意大利激进设计20世纪70年代末，激进设计进入后期，其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作室，它是米兰最重要的激进前卫组织。它是由建筑师格罗尼渥(AlessandroGuerriero)于19

4、76年在米兰建立的一个设计团体。目标是“在20世纪设计出一个新的图片世界”,他拥有一个画廊,每年举行设计师创作的家具和作品展览,但它们都必须是被他认为属于游离主流的理性设计之外的东西。阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味，这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。受到了后现代思潮的影响。阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的

5、和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。但是，由于他们的作品都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。。阿尔奇米亚工作室“孟菲斯”集团的形成与发展GeorgeSodden厨柜D’Antibes制造1981年意大利激进设计“孟菲斯”集团的形成与发展他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表面上用超现实主义、抽象主义、立体主义、波普绘画作品的局部或碎片进行装饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。例如：马迪尼1978年重新设计的“普洛斯特安乐椅”(ProustArmchair)是

6、早期“平庸设计”的例子。马迪尼用画来装饰,据说是受到法国新印象派画家索雷特(GeorgesSeurat)作品的启发,涂上了，作品在视觉形象上并不成功，但表达了努力将现代文化意识渗入设计的欲望，这正是他的价值所在，但他的局限性也正在此。进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无力去改变社会。阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”，用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米亚是“孟菲斯”的先行者。亚历山大·曼地尼意大

7、利普罗斯特椅1978年1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团意大利激进设计阿拉契马工作室的许多主要的家具设计有着言不由衷的幽默,它们企图改变前十年中人们对“美观造型”的要求。1978年,马迪尼创作了他的第一个“再设计”的样本——“哥伦布叠椅”(JoecolomboStackingChair),用大理石饰，还贴上一面旗子,这是仿照恰维里（Chiavari)地方的渔夫们常用的一种椅子来设计的。精英派家具”(Elitistfurniture),企图拥有永久的材料和美学价值。它用没有规则形状的各色油彩来装饰,以掩盖它的线条的单

8、调。美国建筑师金斯克(CharlesJencks)曾这样来描述“再设计”:“通过添加某些东西来改善它的陈腐形象。”布雷尼兹(AndreaBranzi)用以下的话表达了他的悲观想法:“从现在起,至少还要十年,没有人能做什么，除非做再设计,再设计正是由此而来。”马迪尼于1983年设计的布莱尔(MarcelBreuer)的