学唱京剧的点滴体会0

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1、学唱京剧的点滴体会于鑫坤2016年6月于北京1、序2、读后感焦杰3、学唱京剧的点滴体会于鑫坤一、就〔西皮三眼）和〔二黄三眼）而言：“衬字”均落在“三眼”上或为“三眼”的“眼后音”二、就［二黄原板］而言，一句唱词的倒数第二个字，十有八九落在'眼'上，或为“板后音”三、在［二黄三眼］和［反二黄三眼］中，有连唱带垫共八拍的情四、关于［二黄三眼］和［反二黄三眼］中，从“头眼”起唱的所谓“正格习惯”五、在［二黄三眼］和［反二黄三眼］中，“四拍”是普遍规律六、在［二黄三眼］中出现的“拖”“五拍”的普遍情况七、关于“拖腔”占“七拍”的情况八、“规则”的

2、作用九、京剧与欧洲歌剧的一点差异十、单段唱句中的规律性十一、对琴师的几点要求十二、有关提高京剧水平的不成熟意见•笔者出生于1936年9月，很快就到八十岁了。本人从小喜爱京剧，高中时演岀过《打渔杀家》中的肖恩。大学期间，参加了清华大学京剧社，学唱余派老生。在“五七”干校曾饰演过现代京剧《沙家浜》中的郭建光。•退休后，参加了北京杨韵社和北京樱花京剧联谊社，学唱杨派老生，至今已有十余载，在自己的不懈努力下，对深受广大戏迷和票友痴迷的，有“十生九杨”之说的杨派艺术已有所感悟，能够做到板眼准确，行腔尽量与磁带接近，在这些方面得到老师和戏友的认同。•

3、撰写本文是由我们的琴师和一些戏友建议的。他们认为，我能够做到上述诸点很不容易，必定有独到的见解和体会做后盾，应该写岀来，以便与戏友们切磋和共享。•这个建议值得采纳，只是担心自己在这方面才疏学浅，难以胜任。他们鼓励我，万事开头难，只要坚持尝试，必有成效。•为了弥补缺陷，我经常阅读京剧方面的书籍，而且是带着问题学。在学习过程中及时总结、归纳，并作为点滴体会提出自己的见解，遇有难以理解之处，就向老师和戏友们请教。•几年来，经过无数次的总结、归纳和请教，终于可以把自己学唱京剧的这些体会撰写出来，以便大家探讨和共享了。笔者希望“点滴体会”能够作为耄

4、耋之年对振兴京剧所作的微薄贡献。笔者：于鑫坤2016年6月于北京观后感----------戏友焦杰拜读了于鑫坤先生的“学唱京剧的点滴体会”，受益匪浅。“点滴体会”中阐明了一些规律和独到的见解，其中一些可视为理论，唱者和琴师均可借鉴。京剧爱好者都想把京剧唱好，我也曾翻阅过几本京剧理论书籍，无奈在浩瀚的书海中较难把握住重点。于老先生的“点滴体会”用精炼的语言，把自己多年苦心钻研的体会，用文字和视频的方式展现在大家面前，读来有种“胜读十年书”之感。不言而喻，这些理论既对戏友有指导作用，又可尽量减少记忆。学唱京剧是一种爱好和娱乐，但是要想达到一定

5、的水平就需要理论指导。在这方面“点滴体会”定能满足大多数戏曲爱好者的要求。2016年6月16日于北京学唱京剧的点滴体会一、就〔西皮三眼〕和〔二黄三眼〕而言（注1）,“衬字”（注2）均落在“三眼吐或为“三眼啲“眼后音”。举例如下：〔西皮慢班〕（D《空城计》中“闲无事在敌（哇）楼”我亮一亮，此处的'我'字，落在三眼上。7^5356767^7675^22•••••..•我亮一亮琴（呐）音III⑵《行路》中“背转身自（呃）埋怨我自（呃）己做差”此处，我字为“三眼啲“眼后音”分环可厂f、,»-6332I12000001161:53丫2—-—・■■和

6、■■—・‘―■II■・・,,-气■■自理娥我自團己2、［二黄慢板］（D《文昭关》中“满腹的怨恨我向谁言”関俱⑼也」殛型対輯IAHM■ttA此处的'我'字为“三眼”的眼后音。bl635511

7、11⑵“思来想去我的肝肠断士@4476561772?iiW思来想•此处的'我'字，落在“三眼吐,“的'字为“三眼”的眼后音，如果“衬字”不是落在“三眼吐或不为“三眼”的眼后音，则几乎肯定荒腔走板。注：1.这里所述,包括“慢三眼”、“中三眼”和“快三眼”。注：2.关于“衬字”,笔者认为，顾名思义“衬字”起帮衬作用，可以使唱句更加丰满动听，若将其去除，则唱

8、句意思不变二、就［二黄原板］而言，一句唱词的倒数第二个字，十有八九落在'眼'上，或为“板后音”举例如下：1.落在'眼'上《二进宫》中净、旦、生三人对唱，几乎每一句的倒数第二个字都落在'眼'上。值得指出的时，净和生的合唱“各自分班站立^1^)2

9、0361

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14、203在两厢”,AA厂用。‘丹其中：在两厢的'两'字，是倒数第二个字，理应落在'眼'上。以此为据就容易形成悦耳动听的“重声”。2、板后音《借东风》中，“难以抵挡”的“抵”字；《苏武牧羊》中“望苍天保佑我待等时来”中的'时'字；以及《将相和》中“怎能够劝老将

15、回转心肠”中的‘心'字等，均为板后音。三、在［二黄三眼］和［反二黄三眼］中，有连唱带垫(注1)共八拍的情况。现以《文昭关》中的“实指望”三字来说明。“实指望”有以下三种唱法。53盘（型迂逗口矽