元明清复习提要2

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1、元明清复习提要一、文史知识元代1、元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈（1）北方戏曲圈及其代表作家北方戏剧圈以大都为屮心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。杰出的剧作家有:大都一一关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之、石子章、王仲文等河北——白朴、李文蔚、尚仲贤山东一一高文秀、张时起、李好古、康进之山西一一石君宝、李潜夫、吴昌龄（2）南方戏剧圈以杭州为中心，产生与浙江永嘉（温州）一带，又被称为“7k嘉杂剧”。作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧徳祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。郑光祖一一《倩女离魂》乔吉一一《两世姻缘》《

2、金钱记》2、元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴3、元人钟嗣成：钟嗣成，元代文学家。字继先，号丑斋，大梁（今河南开封）人，久居杭州。屡试不中。顺帝时编著《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作）二卷，有至顺元年（1330）自序，载元代杂剧、散曲作家小传和作品名目。所作杂剧今知有《章台柳》、《钱神论》、《蟠桃会》等七种，皆不传。所作散曲今存小令五十九首，套数一套。4、曲状元：马致远（秋思Z祖）（万花丛里马神仙）5、温州杂剧：在元代以南曲为唱腔的戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，又称“永嘉杂剧”,亦称南词。后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。代表南戏

3、艺术最高成就的剧日是元末高明《琵琶记》。6、元代散曲代表作家元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类：一是书会才人作家一一关汉卿、王和卿二是平民及胥吏作家一一白朴、马致远三是达官显宦作家一一卢挚、姚燧7、元散曲后期最有成就作家：张可久和乔吉（曲中李杜）8、旦本与末本及代表作元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一木四折一个楔子。元杂剧剧木主要由曲词和宾口两部分组成。剧本根据角色分旦本和末本两大类，全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作《汉宫秋》；正旦主唱的称“旦本”，代表作《望江亭》9、关汉卿代表作历史剧：《单刀会》《哭

4、存孝》《西蜀梦》公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》《鲁斋郎》社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》（爱情剧一一《窦娥冤》《救风尘》《调风月》）10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》（其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》）12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀《荆钗记》（柯丹邱）《刘知远白兔记》《拜月亭记》（施惠）《杀狗记》（徐）13、三大传奇：（明代）李开先《宝剑记》、梁辰鱼《漩沙记》、王世贞《鸣凤记》14、元代水浒戏专家：高文秀、

5、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿康进Z《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》一一元代水浒戏双臂15、元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》16、散曲、套数、杂剧:元曲是元代文学的主流和标志,包括杂剧和散曲。散曲的体制主要有小令（“叶儿”）、套数（“套曲”、“散套”“大令”）和带过曲等。套数又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最主要的有三点：其一，由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，调数可多可少。其二，各曲同押一部韵，并且一韵到底。其三，每个套曲都以第一首曲的曲牌作全套的曲牌名，通常在结尾部分还有

6、［尾声］。以示乐曲和内容的完整。17、元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭像斯（都是馆阁文臣）18、元明清戏曲理论著作元钟嗣成《录鬼簿》明朱权《太和正音簿》贾仲明《录鬼簿续编》、《凌波仙》吊词清王国维《宋元戏曲考》李渔《闲情偶寄》19、关马王白戏曲代表作关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》《墙头马上》一一杂剧代表作王实甫（花间美人）《西厢记》一一代表元代戏曲创作的最高水平，“天下夺魁”《丽春堂》《破窑记》1、元曲包括散曲和杂曲（杂剧、南戏）2、神仙道化剧：《黄粱梦》《岳阳楼》《陈传高卧》3、高明：词曲之祖，元代剧坛之奠基，明代戏曲之先声。《琵琶记

7、》明代1、徐渭代表作《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》（渔阳弄）《雌木兰替父从军》（雌木兰）《女状元辞凰得凤》（女状元）《玉禅师翠乡一梦》（翠乡梦）《歌代啸》（市井讽刺杂剧）《狂鼓史渔阳三弄》《雌木兰》《女状元辞凰得风》2、冯梦龙作品“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》3、公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁小道4、《闲情偶寄》（清代李渔）一一中国戏曲理论专著，是我国最早的系统的戏曲论著。5、李玉（明清易代剧作家）：一人永占一一《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》《一捧雪》写严世蕃为谋取玉杯“一捧雪”迫害莫怀古的故事。《人兽关》是一个道德剧。《永团圆

8、》是一个伦理剧。《占花魁》,本事出于拟话本《卖油郎独占花魁》。《万里缘》6、明代三大传奇戏曲：