诗词联的模板

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1、五七言律绝入门必学第一点，知道什么是平什么是仄一、辨别四声，是辨别平仄的基础。四声: 普通话有四个声调：⑴阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；⑵阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；⑶上声是一个低升调（有时是低平调）；⑷去声是一个高降调。古汉语也有四个声调：⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。⑶去声。这个声调到后代仍是去声。⑷入声(如‘杀’字，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落)。这个声调是一个短促的调子。现广东、等处都还保存着入声。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字

2、变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。古代的四声平声是个中平调，上声是个升调，去声是个降调。入声是个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，　入声短促急疏藏。古人写诗一般是用《平水韵》，而写词一般用《词林正韵》。现在写诗有两帮人，一帮人继续用古韵，一帮人用新韵。平水韵字跟新韵还是很有区别的。主要是很多现在是平的字，古代都是仄韵字。当然现在为仄的字，古代也必然是为仄的。而古代的平仄，也是分为平-上平，下平，仄-上声，去声，入声，是5声系统，跟普通话只有4声系统还是不同的

3、。主要来说，普通话没有入声，但是个人也不喜欢简单的把之前四个跟1，2，3，4声对应上。因为发音应该实际上是有区别的。举一个例子："方"为平声；"袄"为上声；"放"为去声；"霍"为入声。 除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有"阴平"和"阳平"之分。如："方"为阴平，"房"为阳平。至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。 说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即上、去、入）。比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声。如果

4、把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些：平（阳平和阴平）声，仄有上去入这三个声调因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）； 人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）； 金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。古韵为仄今为平的字有。竹福熟菊逐读哭独足俗毒鹄觉捉浊学出实疾悉茁漆佛拂弗屈发伐罚卒竭忽歇突勃掘曰曷达活脱夺割拨喝咄黠札猾滑察杀刷节绝结说别缺决折拙辙诀杰哲鳖截桀噎碣薄阁爵约郭酌托削灼凿泊搏礴昨石白泽伯席宅籍格帛额积夕责惜择摘藉翮昔击笛敌滴檄析狄荻踢涤戚职国德食蚀极息直得黑贼则植值棘织识即逼亟缉辑

5、集急湿习袭及级揖汁蛰执汲吸楫合杂匝阖鸽盍拉帖贴接牒蝶叠捷颊协插押狎夹浃侠屋服族斛卓一七十八钵雹镯剥窟革第二点：《大模板——五言律绝》五言律诗的平仄模板（一）（平起平收）平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平解析这个模板：五言七律绝开头四句就可以作为写绝句的模板，写七律的时候就是在加上前面的四句即可，也就是重复，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。这就是常说的“平起”“平收”。更重要的是，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声，也就是第三句的末尾一定可平可仄。上面列的只是

6、一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，模板（二）其定式如下。 仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。总结：五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的平仄变化，成为四式。总体来讲，每一式的一五不论，二四分明，三句结尾字可平可仄，但是其它的每一式的结尾必定为平；当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。第三点《大模板——七言律绝》七言律诗的声调、平仄，大致和五言律诗差不多。前人说，五言出于四言，现在我们也可以说，七言出于五言。试看只要在五言律句的每句上面加上两个字，便成为七言了。举个例子，比如五言是“仄

7、仄仄平平”，若加二字，便成“平平仄仄仄平平”；五言是“平平平仄仄”，若加二字，即成“仄仄平平仄仄仄”。因此我们可以得到一个公式，凡是平声开始的句子，加上两个；反之，仄声开始的却加两个平声。现在将七言律诗的两种平仄公式，分举如下。 平起定式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平， 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 解析：上面的一样遵守着“平起平收”的规律。此外，这一式如首句不押韵，同样可改为“平平仄