《03三、动画风格与流派》

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1、第三章动画的风格流派动画是通过把人、物的表情、动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机连续拍摄成一系列画面，给视觉造成连续变化的图画。它的基本原理与电影、电视一样，都是视觉原理。医学已证明，人类具有“视觉暂留”的特性，就是说人的眼睛看到一幅画或一个物体后，在1/24秒内不会消失。利用这一原理，在一幅画还没有消失前播放出下一幅画，就会给人造成一种流畅的视觉变化效果。因此，电影采用了每秒24幅画面的速度拍摄播放，电视采用了每秒25幅（PAL制，中国电视就用此制式）或30幅（NTSC制）画面的速度拍摄播放。如果以每秒低于24幅画面的速度拍摄播放，就会出现停顿现象。动画风格的形成A程

2、式化：受绘画和戏曲的影响B意象化：线条意象化动作意象化情景意象化C教化性：尽可能将深刻的思想内容与尽可能完美的艺术形式的结合，是“中国学派”动画家门的追求。中国动画的“乐”显得有些沉重。第一节美国动画迪斯尼王国的诞生与发展开创时期（1927——1942）1928年的《蒸汽船威利》动画史山第一部有声卡通片，米老鼠形象风靡全球。1932年的《花与树》世界上第一部彩色卡通片。1937年的《白雪公主》世界上第一部动画电影才真正为迪斯尼往后的动画发展打下坚实的基础。1940年的《木偶奇遇记》《幻想曲》1941年的《小飞象》1942年的《小鹿斑比》这些都奠定了迪斯尼动画在动画界不可动摇的

3、龙头地位。第一节美国动画迪斯尼王国的诞生与发展形成时间—20世纪的30-40年代缘起—《白雪公主》的成功（主题、人物、结构、风格、样式的经验等）为后来的商业动画电影制作塑造了典范。含义—所谓“主流动画片”是指那些以儿童为主要消费对象，具有相对固定模式和文化内涵的动画影片。第一节美国动画迪斯尼王国的诞生与发展主流动画电影的对象不是一般意义上的儿童群体，而是以成人为背景的儿童群体。动画片得到的认可首先来自于成人—默片的“预演”：《威利号汽船》—早期成功之作的社会效用：《三只小猪》（大萧条时期鼓舞信心）《白雪公主》（世界大战恐惧）隐藏在动画电影中的成人化现象《狮子王》《冰川世纪》《

4、熊的故事》《蚁哥正传》儿童成为动画片的主要观众（社会的表象）—动画片商业运营的附属成果—作为家长的成人在刻意地维护动画作品的某种纯洁性完全面向成人的动画片—源于日本，欧洲也已出现；—美国较少：《埃及王子》《冰冻星球》成人主题与一个能为儿童接受的外壳第一节美国动画—同整个的剧作风格密切相关（人物行为保持前后的一贯性）—将人物的性格直接表现在造型上《白雪公主》《狮子王》—20世纪90年代之后,涉及到了“转变人物”（故事中人物的性质不再保持从头至尾的一致性，造型便无法继续维持其符号化的特点）—形象塑造更依赖于人物行为在故事中的发展《冰川世纪》《怪物公司》第一节美国动画人物造型的符号

5、化—人们审美观念的改变也对动画电影的造型有所影响—人物“丑化”的同时，对影片结构、人物塑造提出更高的要求《怪物史瑞克》《淘气小兵兵》《小鸡快跑》—主流动画片造型上的“甜美”路线《小美人鱼》《星银岛》第一节美国动画人物造型的符号化—回避，将暴力场面放在幕后处理《木兰》《铁巨人》—淡化，不直接表现暴力的后果，如血《钟楼怪人》《风中奇缘》—喜剧化，通过夸张变形使暴力的行为变得滑稽可笑，从而避免了暴力的视觉刺激《钟楼怪人》《冰冻星球》第一节美国动画回避视觉上的暴力刺激—明确人物（包括动物）的贵族身份《睡美人》《仙履奇缘》《小鹿班比》《罗宾汉》—通过环境和周围人物的对比，使某些人物显示

6、出非同寻常的优越感《圣诞惊魂夜》《小姐与流氓》《富贵猫》※例外《小鸡快跑》《鲨鱼黑帮》等第一节美国动画爱情贵族化—以歌为主，以舞为辅，并发展出了一些动画特有的表现歌舞的方式—一种被电影化和美术化了的歌舞剧结构20世纪中期，现实主义电影美学流行，此种方式式微1991《美女与野兽》后复兴舞台环境已不复存在，电影的蒙太奇手段和绘画的手段取而代之第一节美国动画歌舞剧结构方式1.正常动作节奏化e.g.《埃及王子》《白雪公主》《狮子王》2.图案化将一般概念中的舞蹈抽象化，以图案变化的形式来同音乐匹配往往会加入一些幽默滑稽的表演，以调剂可能出现的观众注意力的转移e.g.《狮子王》《美女与野

7、兽》第一节美国动画歌舞剧结构方式3.仿真制作上比较困难，不常见将真人的舞蹈拍摄下来，再通过摹片手段将其在动画片中还原，用于动画片中的人物e.g.《真假公主》《白雪公主》《木偶奇遇记》4.多种方式结合使用e.g.《小美人鱼》第一节美国动画歌舞剧结构方式—（早期）搞笑作为主要目的→（《白雪公主》后逐渐形成）搞笑贯穿人物《风中奇缘》（獾、啄木鸟、狗）《木兰》（小龙和蟋蟀）《狮子王》（乌鸦）《阿拉丁》（小猴子阿布）《星银岛》（“宠物”墨菲）第一节美国动画搞笑贯穿人物—搞笑角色的设置1.结构的需要2.为了更好地调