论日本动画流派与其风格

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1、论日本动画流派与其风格所谓流派就是指不同时期所流行的不同风格，而风格是指艺术作品表现的主要的思想特点和艺术特点。以下，我就以日本动画为论点，展开论述。首先，我们必须了解一下日本动画的发展历史。“新动漫运动”的发生，其中有一个起着关键性作用的人物，他就是日本新漫画的创始人——手冢治虫。手冢治虫首创了一种借鉴影视镜头语言来表达故事内容的叙事漫画。该漫画和电视动画的发展推动了动画片的发展。宫崎骏是20世纪80年代日本动画界的龙头。他的影片以精美清新的画面、壮观宏大的场景、动人的音乐给人以美好的艺术享受。他把人类、科技文明和大自然作为他的作品核心，而最终极的关怀是人类的前途、命运。90年代以后，动画新

2、旗手是大友克洋和押井守。他们作品的共同特点是影片摆脱了传统的叙述方式，故事更具开放性。或者说是一种冷漠的客观性。将发生在虚构时空的未知事件描写得如同眼前的事实一样。然而，他们不会告诉你一个正义战胜邪恶之类的简单结论，个中滋味只有依靠观众自己品味，一派后现代艺术的风格。其次，笼统的概括一下日本动画的特色。其一，以“不完全动画”一拍三甚至一拍六的方式制成动画，讲究故事情节，不讲究动作的流畅，注重画面的细节、色彩和复杂的背景。为了，强调表现故事。叙事的手法更趋向故事片，画面强调纵深感、精致写实。由于画家们参与创作，影片在色彩、结构、风格上都带有强烈的设计理念，画面呈现出独有的审美功能。如，今敏的《东

3、京教父》，绘画手法和镜头语言十分接近真人实拍的故事片。，，。其二，有很强的影视性。幻想的、非自然的、非生活化的题材，反映着虚构的世界，描绘手法却从越来越写实。强调场景和造型的的唯美性。人物线条挺而硬，帅气十足；场景成为重点，营造氛围并参与讲故事。如，押井守的《攻克机动队2》故事情节和人物全虚构，画面表现却异常逼真、绚丽。片中人物结构准确严谨，用三维技术模拟出真实场景，宏大瑰丽。，,。其三，Q版夹杂其中。根据具体情节的发展变化影片时而转化成搞笑的场面和造型，漫画的“符号化”融入动画，这种灵活的调侃方式增添了故事的魅力，更贴近观众。如。井上雄彦的《灌篮高手》，樱木花道Q版的出现，总会给观众带来很高

4、的趣味性。,。其四，漫画创作群体是动画的基础，日本已由“漫画大国”转化成了“动画大国”，日本的动画发展呈现出多元化的趋势。类型剧（成人类、生活类、体育类）科幻类、恐怖类等）更细分了观众群。再次，具体评析一下日本动画界的龙头——宫崎骏，他的作品。让我们从《哈尔的移动城堡》回溯至开始便可以非常客观的承认：宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱，一个最优秀的折中主义者，从手法来看，它的艺术语言一点也算不上前卫，他一直是在别人的实验基础上耐心打磨，然而就是这样，他的技巧反而让更多的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒，那他的语言反而要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或

5、许宫崎骏吃了折中主义的亏，那使他不能成为一个耕耘者，但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜，他成了一个收获者。其次，他完美的把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠。看他的作品，就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗，让人不由自主的相信想象的力量，因为想象的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品，宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的，他的世界观，历史观，人生观和艺术观都有着明晰的脉络，最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力！在制作《幽灵公主》时，他在企划书上写了这么一段话：“即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物

6、的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。”。对于《千与千寻》，他说“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”。《幽灵公主》是一部足以让世人震惊、留名传世的动画作品，它主题更为宏大、境界更为高远、结构更为繁复、画风更为写意壮丽。，，。以含蓄的对悲壮的赞美，

7、以轻柔的对希望的追求，以不懈的为信念的斗争，谱出的是对生命本质的深思，描绘出的是对人与自然和谐生活的期冀，勾勒出的是信仰与关爱的伟大。史诗般的气势，细腻的手工绘画，宏伟的音乐，悲壮的主题，英雄的主角。唯美的画面,悲郁的故事,生死原来可以演绎地如此至纯至性。，。在宫崎骏大师的笔下，人与人、自然与人之间的关系被表现得淋漓尽致。《千与千寻》，一个非常瑰丽的奇幻世界，与以往任何魔幻作品不同的是，《千与千寻