简论现代音乐创作的发展

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1、音扁毗口张巍于上的推断我们似乎能为二十一世纪的音乐出毗、,创作及其未来勾画出一幅美丽的合乎逻辑的图景⋯澎漪了的事实,试图从音乐创作的历史中去寻找一些未来的撼。,∀∀线索和答案但即便如此这些线必索和答案仍然是预见性牛不是一个偶然的事件。拼。,&昨是不可靠的所以我特别要说明的是本文将要进行如果说勋伯格的《钢琴曲兰首#∃%∋(川标志着无调、,,的讨论无论在观点上还是在方式上都是个性化的,其中性音乐风格的出现一个新的时代的开始那么随之而,所涉及到姗洲料具有高度的性目的显然在于来的是对无调性音乐原则的进一步确立从而产生了作为“龄”。,!生是使本文能尽可能地描绘一个客观的未来一种创作方法或技术

2、的十二音音乐这尸方法的产∋(。以勋伯格的《钢琴组曲》%)∗+#为代表的而随着十二音音,乐作为一种创作语言的日趋成熟音乐在其整体构,!、对于二十世纪的音乐创作来说勋伯格无疑是一个形的各个方面都得到了加速的发展音高的组织方式织值得充分关注的作曲家,他夸张和怪诞的无调性音乐语体的构成、音色组合与处理、节奏形态与组织,甚至在表言打。,,开了二十世纪音乐创作飞速发展的大门但是这种现方式上都反映了不同于以往的巨大的变化这种变化音乐语言并不是突如其来的,而是与十九世纪末和二十的结果一方面充分地表明了新的创作方法可以获得比以世纪!,,初许多作曲家的音乐创作有着深远而复杂的关系往更加丰富的音响和表现力

3、而在另一方面它也唤起了季斯特在其晚期一些钢琴小已经趋向于。品中的和声语言作曲家们丰富的想象力并激发了他们技术创新的欲望,。,更强调其文化的价值一种更多的追求其艺术性与市场个由国营的歌舞团改制为私企他右嘟无需国家投资而。“”“”价值像纳西古乐和大型民族歌舞丽水金沙的成功。在市场中获得了丰厚的效益两者的成功应给与大家很实践,就。、。是一个很好的答案前者强化其独有胜历史性好的启示。、和文化性而后者则利用现代的舞美与灯光专业性的创在上个世纪+)至,)年代,云南涌现出《小何淌水洲猜作与表演来强化它的观赏性、艺术性。他们在表现内容上调》《远房的客人请你留下来》《阿侃人民唱新歌》等一批一云南。、。

4、共同打着一样的一张大牌民族艺术他们在丽脍炙人口久唱不衰的名歌电影歌曲《芦笙恋歌》《五朵—,、另一。厂,江这个不大的同一市场中竞争一个团由个人组建金花》《阿诗玛》蜚声全国−)至.)年代《火把节的火把》
少,从而引发了他们在创作观念上深刻的变化在威伯恩作个时期占尽主流,但人们并没有停止对一种更加广阔更品中。不同于传统方式的节拍结构和那些稍纵即逝的时值加全新的音乐创作技术的探索对于音乐创作技术的探组织方式,对,于传统的音乐时间观念和节奏观念来说就索在这个时期主要还表现在捷克作曲家哈巴的微分音写是。一种巨大的挑战作%《第一弦乐四重奏》#的尝试以及对一些新的音源的尝,,、、几乎是与此同时发生或

5、接踵而至的是斯特拉文斯试等方面如大量噪音乐器的使用巴托克考威尔奥列、、、基巴托克亨德米特等人所采用的多调性泛调性的创格等人对常规乐器的噪音化的处理,以及凯奇、瓦雷兹等,,作方法并相继用这样的方法创作了大量的音乐作品其对预制钢琴的使用和非常规的新的电声音源的使用,虽、中比较典型的诸如斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》巴托然引起了人们广泛的争议,但最终却形成了二十世纪%以、。、、、克的《第二弦乐四重奏》亨德米特的《调性游戏》等等与寻求技术创新材料创新表现形式创新观念创新为特这些新的音高语言相适应的是,。,二十世纪上半叶的节奏征的#先锋派音乐走向鼎盛的最重要的前奏与此同时,的组织方式也产生了很大

6、的变化这种节奏的变化主要传统的十二音音乐也在威伯恩的手中发展到了极致,对表现在,频繁的节拍的变化导致了传统节拍结构的解体、音色的处理%例如音色旋律的应用一一最早由勋伯格提大量的复节奏的运用、不规则的重音的使用所导致的节出#也成为他创作风格的一个重要因素。总的来说,在二。
奏的分组的复杂化等等十世纪的前四十年中,虽然许多作曲家并不一定清楚他从音高的组织技术方面来看,由于其技术的成熟和们到底在追求或要追求什么,但一个突出的现象就是他,稳定十二音音乐和多调性。以及泛调性等音高的组织方们总是在力求避免什么法成为二十世纪上半叶音乐创作的主流,几乎这个时期如果说五十年代之前的作曲家们在创作上仍基

7、于传中的每个作曲家都或多或少受到了十二音创作技术的影统或者说是游离于实验与传统这两种风格之间的话%实。际上这些作曲家的创作在五十年代之后也一直是在这样响但这并不是说十二音技术对于音乐创作来说具有一,,,,种普适性相反由于十二音音乐音高组织方式上严密的延续#那么五十年代之后的许多作曲家一方面把此前、的一些作曲方法发展到,逻辑性特点以及随之对音乐作品内部构成诸方面%曲式了一种极限而在另一个方面则旋律、和声等#乃至整体所造成的根本性变化,使得它,正如在前面所与是