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1、2009年11月中州学刊Nov.,2009第6期(总第174期)AcademicJournalofZhongzhouNo.6【文艺研究】对新世纪中国大片的若干思考汪振城孙燕(浙江传媒学院影视艺术学院,浙江杭州310018)摘要:新世纪伊始的中国大片以商业电影的类型姿态,在中国电影的全球化、产业化进程中扮演着非常重要的角色。但如何做到商业与艺术的双赢、如何处理好全球化与本土化的关系,依然是中国大片需要认真解决的重要问题。就新世纪近10年大片的发展态势来看,中国大片有望突破既有的内容和形式,回归历史,回归传统的成功模式。关键词:中国大片
2、;产业化;全球化;民族性中图分类号:J9文献标识码:A文章编号:1003—0751(2009)06—0225—06如果说,“大片”主要是指一种大投入、大制作、一、商业与艺术:中国大片的意义与问题大场面、大明星、大产出的商业运作模式的话,那么,新世纪伊始,中国电影便进入了大片时代。2001大片的出现是电影市场意识确立的标志。早在年,李安的《卧虎藏龙》率先拉开了中国大片的序大片稀缺的年代,电影更多的是作为一种艺术而存幕。紧接着,《英雄》的诞生成为了中国大片的标志在的,电影创作因循的是一种非市场因素,是电影的性事件。艺术“光晕”在吸引着观
3、众并引导着电影的发展。尽管不少电影学人对《英雄》颇有微词,但在然而,随着市场经济的确立和深入发展,当文化也成《英雄》超常的票房收入面前,批评的声音似乎显得为一种产业的时候,传统的电影理念便受到了极大非常微弱。所以,继《英雄》之后尽是“英雄”式大的挑战。20世纪末期,中国电影进入低谷,国产电片,《十里埋伏》(2004)、《功夫》(2004)、《无极》影几乎无人问津。为了挽救中国电影市场,让观众(2005)、《夜宴》(2006)、《满城尽带黄金甲》能够重新回到电影院,电影主管部门自1994年起,(2006)、《投名状》(2007)、《赤
4、壁》(2008)、《画皮》开始以分账方式引进好莱坞大片。正是这些被引进(2008)等古装武侠奇观接连不断地冲击着受众的的美国大片在引发观影热潮的同时,最终导致了国视听感官。产电影市场的全面崩溃。不知不觉间,中国大片已有了近10年的发展历在中国本土电影市场急剧滑坡和好莱坞大片的史。如今站在新世纪第一个10年的末期,回顾和反双重夹击下,张艺谋、陈凯歌、冯小刚等一些优秀的思中国大片的发展历程,理性地认识和分析“中国中国电影导演怀着让中国电影走出低谷、走向振兴大片”这一重要的文化现象,似乎显得比任何时候并再次冲向世界的急切渴望,开始了拯救中
5、国电影都更为重要。的探索旅程。这一艰难探索伴随着中国加入世界贸收稿日期:2009—07—25作者简介:汪振城,男,浙江传媒学院影视艺术学院教授,电影学博士。孙燕,女,浙江传媒学院影视艺术学院副教授,文学博士。225中州学刊2009年第6期易组织之后的恐慌,终于在新世纪最初几年取得了本的元素,商业大片也不例外,在此基础上再去看制成效。从《英雄》开始,中国电影产量一路攀升,不作、看明星、看场面。然而,中国大片大多在有意无断打破历史纪录,2008年达406部,超越日本,跃居意地淡化故事、简约故事,只是在如何营造视听奇观世界第三;票房方面,
6、从2002年开始,中国电影一直上做文章,结果常常给人一种华而不实的空洞感。保持着20%—30%的增长率,2008年票房已超过“大片”的概念不仅指技术层面的大制作、大场面,43亿元人民币,票房增速为世界第一。2009年,根更是指深厚的艺术人文内涵。好莱坞影片从《大白据上半年的拍摄和上映情况,中国电影产量和票房鲨》到《侏罗纪公园》,从《泰坦尼克号》到《指环王》收入将有望打破2008年的纪录。无不如此。大片一定要有足够的人性光辉和积极的中国电影市场的全面振兴,毫无疑问应该归功情感价值让人珍惜、缅怀和感动,而不仅仅只有视听于中国大片。如果没
7、有大片的支撑,很难想象中国的震撼,要做到这些就需要在故事的架构艺术上下电影市场目前将是何等模样。也许正是在这种意义工夫。如何在100多分钟的时间里讲一个好故事,上,中国大片成为了新世纪中国电影的主要标志。讲好一个故事,这是最见导演功力的。与西方大片无可否认,大片的核心利益是商业价值,它契合导演相比,中国导演似乎都不擅长讲故事。目前的的是市场经济的运作逻辑,一切的电影手段几乎都中国大片所讲述的故事更多的是围绕着“权力”、是为了能最大程度地实现其商业目的。自2001年“阴谋”、“背叛”、“乱伦”、“复仇”等人性的单一负李安的《卧虎藏龙》
8、开始,中国电影的全球化商业运面价值而展开的,《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、作便拉开了帷幕。2002年张艺谋借鉴《卧虎藏龙》《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》等概莫能的成功经验推出的《英雄》,创下了13亿人民币的外。这些影片叙
