新加坡-让艺术来揽客

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1、新加坡：让艺术来揽客发展艺术文化领域从而去刺激和培育一个富有活力的生态系统，是亚洲各国城市发展的新策略。　　撰稿／王倩（记者）　　新加坡音乐人陈国华将见面的地点约在了新天地的一家酒吧，这家酒吧的吧台上摆放着很多近期上海市内各种文艺演出的海报，其中就有陈国华的秀——11月2日在上海音乐厅上演了他为阮玲玉的默片《小玩意》谱写的配乐表演，一场包容了大提琴、二胡、琵琶和钢琴等中西乐器的配乐演出。　　这场配乐表演属于上海国际艺术节“创意新加坡文化周”的演出部分，借着文化周的机会，新加坡政府也特地在上海举办了

2、隆重的“新加坡节”活动，来自新加坡的艺术家们呈现包括音乐、舞蹈、视觉艺术和文学艺术在内的12项演出，之前他们也集体出现在北京国际音乐节上。新加坡文化周是上海方面历年邀请来参加艺术节的第六个嘉宾国文化周。对于新加坡人来说，这就是一场全国促销活动。　　新加坡来华兜售艺术，是希望改变新加坡在大多数中国人心目中的印象，告诉人们新加坡不只社会井然有序、政府办事效率高，也是个文化气息浓厚、适合居住与生活的优质城市。新加坡正朝着国际艺术城市的目标努力。　　南洋文化　　多年前常有内地人说香港是“文化沙漠”，199

3、7年后交往深了，人们才逐渐发现这不是事实。而新加坡则更可能给人这种感觉，这个国家历史不长，博物馆里的很多收藏品是五六十岁的中国老百姓从小司空见惯的。　　10月25日新加坡舞蹈剧场的现代舞专场演出后，新加坡记者找到了现场的一位上海记者，询问她对这场演出舞蹈风格的看法。3天后的新加坡新闻、通讯及艺术部部长李文献记者见面会上，这个记者将此问题抛给了李文献，请他介绍一下新加坡现代舞的风格，这个场面说明了中国普通老百姓对新加坡艺术的了解程度非常有限。　　即使在最接近大众的影视领域，十几年前我们常在荧屏上看到

4、《人在旅途》、《莲花争霸》等新加坡电视剧，我们很熟悉当时新加坡电视圈里的阿哥李南星和阿姐郑惠玉，但之后新加坡的影视逐渐远离了我们的视线（倒是贡献了两名歌星孙燕姿和阿杜，不过也是通过港台转手包装的），恐怕没有太多人知道如今新加坡娱乐圈的当红小生戚玉武来自中国大陆，成名于广州的一次选秀比赛。这次“创意新加坡”活动给了中国人一个接触新加坡文化和艺术的机会。　　“新加坡是个年轻的国家，但注重植根于传统，华文、印度文和马来文的传统都让我们的艺术家得到启迪。”李文献说。　　新加坡华乐团的演出则进一步印证了李文

5、献的说法：华乐团演奏了由旅居新加坡多年的英国作曲家创作的《塔不拉与乐队的对话》，头缠布巾身穿长袍的印度演奏家盘腿坐在舞台前沿，用指、掌和肘轮番击奏3只大小不一的鼓组成的塔不拉乐器，与乐队“对话”；当华乐团奏响了《沁园春·壶口黄河》后，新加坡艺术大师陈瑞献赤着脚，在舞台上的一幅白纸上随着音乐挥笔疾书，大银幕上书法即时映现，笔墨的龙飞凤舞与滚滚音流浑然一体地交织在了一起。“如果你看到了剧场里的书法表演以及塔不拉乐器，你一定能感受到这种扎根传统文化的脉络和根源，同时也能感受到新加坡艺术的独特性和创新性。

6、”李文献说。　　从中国去新加坡发展的华乐团音乐总监叶聪，称新加坡艺术的这种独特性为“南洋文化”。叶聪说，新加坡是一个小国，但糅合了中国、马来、印度、印尼等多种元素的“南洋文化”却独树一帜。华乐团从1997年成立首演以来，以浓郁的“南洋风格”吸引了一大批新加坡、马来西亚以及印度尼西亚的华侨华裔，从而在亚洲乐坛上占有了一席之地。叶聪自2002年来到华乐团后，发起了华乐创作比赛，催生了一批形象鲜明的“南洋作品”。比如充满了东南亚榴莲风情的“刺的回味”，反映东南亚华人艰苦历程的“鱼尾狮传奇”，华乐团在上海

7、表演的“天网”则是取材自印度神话故事的配诗朗诵。叶聪说，虽然南洋风格尚未成熟，但新加坡华乐团试图寻找属于自己的声音，已经走对了路。　　今天的新加坡无法拿出太多从历史里累积出来的文化经典，但它不缺少风土民情，也不缺少文化根源，它还有着经济快速发展之下的现代化气息。“在过去的十年，新加坡的艺术市场发展很快，我深受鼓舞；而新加坡的文化和艺术正在进入一个新时代。”新加坡新闻、通讯及艺术部常任秘书陈振南博士如此评价新加坡的软环境。身为“新加坡节”指导委员会主席，陈振南在确定“新加坡节”的方向和目标方面，或者

8、说在确定新加坡呈现给国际社会的形象方面，扮演了关键的角色。　　政府为艺术投资　　任何一个城市都有不同的形象，世界对新加坡在经济上的成就和旅游上的魅力有目共睹，却很容易忽略新加坡艺术的发展和文化的活力。陈国华随身携带了一套5本精美的个人资料简介，这是新加坡艺术节为向世界艺术市场推销新加坡的几大重量级艺术社团和知名艺术家而特别印制的。这一份精美的个人资料背后，体现的是新加坡政府对艺术的重视和切实的支持。　　说到新加坡的艺术市场，不得不提到今年正值三十周年大庆的新加坡艺术节，这是世界上为