清代海派花鸟画的艺术特征的再思考

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1、清代海派花鸟画的艺术特征的再思考作者：吴悠悠摘要：海派的文人画家，受清代中叶以来碑学的影响，将传统文画“以文为画”的思考转变为“以书入画”的思考。他们在西方文化的影响下，现代意识开始觉悟，探索以新的审美观念来进行创作。以任伯年为代表的职业画家在商品经济刺激下，将中国画带入了市场。海派绘画将中国历近千年的技法不断推陈出新，形成了完善的艺术语言，它凝结了民族与时代的心态，积淀了民族精神的文化层，从而影响至今。关键词：清代海派花鸟画艺术特征再思考上海为我国第一大港之海运中枢，于鸦片战争之后被辟为商埠，经济得以迅猛发展。商业繁盛，必人文

2、荟萃，海上画坛也由于发达的商业经济刺激而繁荣兴盛起来，众多文艺画家糜集于此以卖画为生，开始了在上海的从艺生涯。他们师承各异，风格流派不同，使海上画坛呈现出百花齐放之景象。其中有一批画家除了保持传统文人画的特征之外，更加注重从西画上吸取营养，以及向民间艺术学习，从而独开生面，形成了最具时代风采和代表性的职业画家群体，这就是“海上画派”○1。海派之名家巨臂甚多，代表人物有：“三熊”，胡公寿，赵之谦，任伯年，虚谷，蒲华，吴昌硕，王一亭等，他们都是国内外深有影响的画家。民国以后，上海的国画家分成了两类：一类是代人绘画题材，内容及风格都是

3、延续海上画派的，代表人物有贺天健、吴湖帆、沈迈士、汪亚尘、钱废铁、来楚生、江寒汀、陆小曼等，另一类是从观念上、精神上继承海派的，他们在画面上大胆地尝试新的画法，代表人物有彩墨画的林风眠，写实主义的徐悲鸿，泼彩大写意的刘海粟等。但不管他们是属于哪类都说明了海派绘画的影响力。据《海上墨林》记载，海派画家曾多达741人，我们探索和研究清代海派的艺术风格意义十分重大。海派画家们呈现给我们是截然不同，缤纷多彩的绘画面目，他们绘画风格始终处于不断的变化中，而且已经开始适应新的时尚需求。他们的新派创作使正统画风受到了挑战，突破了晚清正统绘画的

4、局限，创造出面貌十分独特多姿的海派绘画，在花鸟、蔬果、山水、人物等方面都有新的创新与表现，花鸟画更是具有了统慑性的影响。海派的花鸟画在取材上十分广泛，形式多样，广收博取，犹如生活本身那样丰富多彩。不仅继承了文人画的传统题材，有历代大家经常描绘的梅，兰，竹，菊，松，鹤，雁，鱼等，更是取材于生活，将萝卜，白菜，枇杷，葫芦，豆荚，松鼠，小龟，飞燕，家猫，鸡鸭等信手拈来，助求新意，充满了生活情趣，为民间劳动人民所乐见。胡荄莆在题赵之谦所作《异鱼图》有云：“随所见而悉图之，将以广见闻，资考订。”赵之谦画文人画中鲜有画者，如“仙人掌，瑞安村

5、落间大者高两丈”，他画；“夹竹桃，温州种者一树数百枝”，他画；“金莲宝相，百子莲草，皆来瓯中始见之”，他画；“瑞安城隍庙铁树三百年前物”，他也画；甚至“芋花罕有画者”，他也一一入画，可见其花卉十二屏之一（局部）赵之谦题材之广○2。艺术是生活的反映，生活是艺术的源泉。中国画在造型问题上历来是强调审美的主体与客体相融和的。写意画的造型，已远远不是纯自然的模拟，它柔和作者的情愫，而将其高度提炼，但是终究不能脱离具体形象和自然特征。古代人物画家吴道子的“吴带当风”，顾恺之的“春蚕吐丝”就是被人们做为形式美感肯定下来的，也是对自然形貌规律

6、性的概括○3。清.连朗云：“万物可师，生机在握。花坞药栏，躬亲钻貌；粉须黄蕊，手自对临。何须粉本，不假传移，天然形似，自得真诠也。”（《绘事雕虫》）海派在艺术造型上是重视写生的，所绘人物花鸟皆涉笔成趣，饱醮感情，十分传神。任伯年尤善“写真术”，他在生活中十分注意观察对象的特征，极善于抓住神情，动态及色泽的变化。他画的白猫(图2)在阳光下的悠闲自在的睡午觉,那动态表情毫不夸张做作张充仁先生在1929年临摹过任伯年的的写生手稿，其中可见各种姿态的鸡，犬，羊，鹿，鸟，虫及折枝的花，树，还包括人的手臂和腿部动态等等,间接反映拉任伯年写生

7、的广泛性和稳健的功底。虚谷在海派中是一位特立独行的人物，他画的小动芙蓉白猫图轴任伯年134.2×47.8cm物常常奇特而极富稚气，造型十分诡欹，活灵活现，〈〈松鼠觅食图〉〉(图3)里的小松鼠活泼好动，神情逼真，在阳光下嬉戏图树丛中，充满着自然的蓬勃生机。如果在观察描绘它时，不怀有天真烂漫的心，不出于对自然生命的热爱，又怎能表现的如此栩栩如生呢？海派的“师造化”是积极主动的驾驭自然，而不是消极被动的再现对象，海派重视松鼠觅食图虚谷34.7×40.6cm物象的神韵，重视自己对物象主观而独特的感受，为我们如何师造化提供了范例。在章法布

8、局上，海派也常常是出奇制胜，以赵之谦画荷为例，将主体即花和叶子画在纸幅的上半部，而仅仅用几根茎枝，加上一些荇草之属支撑着下半幅的空间，稳定整个画幅。他为研孙所作梅花茶花图，下半幅竟不着一笔，而以款识支撑了平衡。在为之余画纨扇，几茎秋草，一叶扁舟，其中五分之三的地