唐寅与他的绘画艺术

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1、唐寅与他的绘画艺术2015-03-0415:32 鲁珊珊 我要评论0字号：“唐伯虎”这个名字可谓家喻户晓，他和祝允明、文征明、徐祯卿在明代中期被并称为“江南四才子”，同时，唐伯虎还是明代绘画史上著名的“吴门四家”“明四家”之一。唐伯虎，本名唐寅，“伯虎”是唐寅的字，因唐寅是家中老大，古之称老大为“伯”，他又是“寅年”所生，寅年又是“虎”年，所以唐寅得字“伯虎”。他于明宪宗成化六年(公元1470年)生于苏州，唐寅才艺精湛，除了精通诗文，在绘画方面不论山水、人物，还是花鸟无不精妙。明世宗嘉靖二年(公元15

2、23年)，年仅五十三岁的唐寅因病去世，匆匆结束了他短暂悲苦而又成就卓著的一生。唐寅并非出自书香门第或艺术世家，他的父亲唐广德只是一位普通的小业主，在姑苏吴趋坊皋桥经营着一家不大的酒肆，酒店开门做生意，迎来送往热闹的很。客人来自社会各个阶层，有远道而来在此休憩的生意人，有得意的和不得意的文人画士，还有附近的市井小贩居民，进进出出，鱼龙混杂。唐广德虽然读书不多，却深知“万般皆下品，惟有读书高”的道理，他不赞成唐寅继承家业走经商这条道，反而全力培养他“读通万卷书”，为了以后能考取功名，光宗耀祖。于是，在父亲

3、有意识的栽培下，唐寅从小就在自家生意场上结识了不少文人墨客，这使天才早发的他在享乐于都市通俗文化的同时，在绘画诗文上获益匪浅。唐寅和其他文人名士一样把参加科举考试作为步入官场的敲门砖，并且自信满满，自谓“明年当大比，吾试捐一年力为之。若弗售，一掷之耳。”虽然唐寅年纪轻轻，但凭借天资聪颖和后天勤奋，果然就在乡试中一举拔得头筹，中了“解元”。本来仕途前景一片美好，不料竟遇上科考舞弊案，唐寅被同乡意外牵连入狱，在狱中受尽了折磨和屈辱。加上亲人接二连三的离世，一连串大打击让唐寅措手不及，悲恸之余心灰意冷，他终

4、于清醒了，领悟到科考成名已成镜中花水中月，于是放弃了对功名利禄的追逐，重新致力于绘画。他曽在自画的《骑驴归思图》上题诗：“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。”(见图1)由此得见，唐寅当年在返乡途中心情十分沮丧，遭受挫折的他只想回家去，与妻子粗服布衣、安安心心好好过日子。谁能想到，唐寅到家后情况竟然更加窘迫：原先嫉妒他才能的人趁机攻击他；过去口口声声仰慕他，求诗乞画的“死忠”视他为路人；丫鬟、仆人顶撞他；甚至连结发妻子也不体谅他，弃他而去。唐寅一向心高气傲，他忍受着周围的白

5、眼和辱骂，默默追忆往昔，心中怎能不产生巨大的落差！唐寅本性就狂放不羁，于是在这以后，玩世不恭的他变本加厉，将外界压力转变为自我放纵，终日借酒浇愁，他时常和朋友们聚集豪饮，又往往醉倒，客去不问，醉便酣睡。后来唐寅又一心向佛，开始讲禅论道、研究起命理星象来，并取《金刚经》里“如梦如幻，如泡如影，如露如电”之意，自号“六如居士”。而实际上，唐寅并非遁入空门，只是借此逃离人事，希望获得一份安宁。晚号“逃禅仙吏”，便是他好佛却不守法戒的最好证明。唐寅骑驴归思图高居翰先生认为画家会因为社会地位的流动而产生与时相应

6、的一套画风。事实上，绘画风格的变化没有局限性，从拘谨保守到草书入画，从生活写实到追求逸品格调，这与画家的生活状态相吻合，就像文人画与宫廷绘画各具不同的气质。而表现在唐寅身上，则是文人画家和职业画家身份的转换。唐寅的不可复制性在于他突破了职业画家和文人绘画在社会和艺术方面的明确界限，兼取二者之长，不论以文人画家或是职业画家的标准来衡量，他的作品都毫不逊色，甚至在两者之上。关于唐寅绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周，的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早

7、年在父亲的酒家，唐寅就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐寅的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐寅跟随当时的苏州名家周臣学画。周臣，字东村，是明朝中期著名的职业画家，主要承袭南宋院体李唐、刘松年、马远、夏珪一派“大斧劈皴”的技法。所以，晚明的一些文献称他“亦院体中之高手也”。在周臣的鼓励下，唐寅开始游历名川大山，他通过对自然山川细致观察、亲身感受，从真山真水中汲取营养，足迹遍布江苏、安徽、江西、湖北、湖南、福建、浙江七省，游历过祝融、匡庐、天

8、台、洞庭、彭蠡等名胜之地，，时间长达近十个月，数千里的壮游行径使他开阔了眼界，他饱览了南方的名川大山，胸中充满千山万壑，游历经历也为他日后潜心研习绘画打下了坚实的基础。唐寅虽然师从周臣，从周臣那里学到脱胎自南宋李唐、刘松年的风格，但是，唐寅更凭借着自己深厚的文学素养和他风流洒脱的天性在笔墨上显现出奔放不羁、挥洒自如的个性，这从他的一些山水画作品中可以窥见一斑。《看泉听风图》轴(南京博物院收藏)是唐寅的一幅山水画精品，画中山势雄峻，石质坚峭，近处古木浓荫，