从雷雨谈曹禺剧作的语言艺术

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1、从《雷雨》谈曹禺剧作的语言艺术01中文本张连芳【内容摘要】曹禺是20世纪初中国诞生的一位戏剧大师。每当我们读着老先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。他的突出成就就在于语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性。本文结合《雷雨》从这四方面进行简单分析，探讨曹禺剧作的语言艺术。一、语言高度个性化戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人写的台词都带有鲜明的性格特征，使人读后就能感受到人物的性格。二、语言富于动作性戏剧特征第二点是台词的动作性，曹禺所写台词能表现人物说话的动机、意图和目的，富于动作性。三、语言有诗意，富有

2、抒情性四、语言通俗易懂，朗朗上口，节奏鲜明，具有音乐性。【关键词】曹禺剧作语言、个性化、动作性、抒情性、音乐性在20世纪初的中国诞生了一位戏剧大师——曹禺。每当我读着曹禺先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品，它所表现出来的语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性等特点着实让人折服。这里我想就《雷雨》这部作品谈谈对曹禺剧作的语言艺术的肤浅认识。一、语言高度个性化8剧作家塑造舞台形象，必须通过剧中人自己的语言和动作，直接诉诸观众的耳目，不像小说那样，可以利用叙述人的身份，从旁加以说明以丰富读者的想象，因此语言对于戏剧中的性格

3、描写有特殊作用。戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人所写的台词好像并非出于剧作家的手笔，而是发自剧中人的内心深处，它的语言来自生活。这些语言表面看来都是较普通的日常语言，但随处都带有鲜明的性格特征。这种个性化的语言体现出人物个性化的思想性格特征。使人读完对话，就能感受到所表现出来的人物性格。我们结合《雷雨》分析曹禺剧作的语言艺术。如《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的一段对话：周朴园（向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？鲁侍萍（看着他）大概是的。周朴园（拿起来看看）不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。鲁侍萍嗯周朴园（看她不走）你不知道这间房子底

4、下人不准随便进来么？鲁侍萍（看着他）不知道，老爷。周朴园（指窗户）窗户谁叫打开的？鲁侍萍哦周朴园（看她关好窗门，忽然觉得很奇怪）你站一站，你——你贵姓？鲁侍萍我姓鲁。周朴园你好像有点无锡口音。鲁侍萍我自小就在无锡长大。周朴园你三十年前在无锡吗？鲁侍萍是，老爷。周朴园三十年前有一家姓梅的。鲁侍萍姓梅的？周朴园我派人打听过。鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，那用不着了。周朴园你——侍萍？鲁侍萍朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。周朴园（忽然严厉地）你来干什么？8鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来的？……周朴园你静

5、一静，把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。鲁侍萍（低头）哦。周朴园你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。这段对话中，周朴园对鲁侍萍的态度，最深刻地揭露了周朴园伪善的一面，据他自己向侍萍表白，他三十年来一直没有忘记过她。每年四月十八日，都不忘记为她过生日，一切都照着她是正式嫁过周家的人看待。我们也的确看到他屋子里的家具都还是从前侍萍所喜欢的旧物，他到东到西总

6、是带着，而且陈设布置仍依照三十年前侍萍动用时的样子。甚至因为侍萍在生周萍时受了病，总要关窗户，因此他到现在，即使在夏天，这个房间的窗户还是不许打开。他穿衣服，不管是雨衣还是衬衫，都爱穿旧的而不爱穿新的。他一听到侍萍的无锡口音，便很有深情地急着打听起所谓的“梅小姐”的事来，并说想把她的坟修一修……。这些，似乎的确都证明他三十年来一直没有忘记侍萍，而且还是深情眷恋，朝夕怀念她。然而，当他知道他所怀念的这个人并没有死，而且现在就站在他面前，就在跟他面对面地谈话时，他却忽然严厉地喝问对方：“你来干什么？”这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，仅通过一句“你来干什么？”叫人不难看出周朴园伪

7、善地本性。周朴园的第一次出场：周朴园缓缓地踱进来，弟兄两个异口同声地喊着：“爸”。周冲并且问了一句：“客走了？”做父亲的对这些热情而恭敬地招呼，只微微点了一下头，却转过来用如下问话招呼了他回来后才第一次见面的妻子——繁漪的关切，但口吻远不是很热情的。接着在他用同样缺乏热情的“还好”二字回答了繁漪对他的问候以后，就要繁漪回到楼上去。他是这样说的“你应当再到楼上去休息。”他后来强迫繁漪喝药是这样说的“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重