第一讲歌剧的特征与歌剧的诞生（综述）

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1、第一讲歌剧的特征与歌剧的诞生（综述）一、歌剧的特征1、音乐是歌剧艺术的灵魂歌剧虽是一门综合艺术，但是它的的主导艺术还是音乐。因为一部歌剧中的音乐离开了舞蹈、舞美等，它可以被用做音乐会的曲目来演，而歌剧中其他门类的艺术很难独立演出。试想一个话剧，有一段没有人物，没有台词，只有长时间的空舞台，那观众肯定是不允许的，后果是不堪设想的。而歌剧中其他门类的艺术如剧本再好也不能作为节目在剧场中朗读，更不用说灯光和舞美了，只有音乐的部分能从戏剧中独立出来演出。我们讲音乐是歌剧艺术中最关键的要素，它不但能增加歌剧的戏剧力量，更重要的是它表达歌剧人物语言台词中不能表达的内心情感和特殊的情景。通常人们在

2、表达思想时只说话，不歌唱。但人在快乐是会高兴的大声说话甚至歌唱。相反人在痛苦时会哭泣会叫喊，歌剧正是用音乐的语言给我们展示了生活中人们的情感世界的各种层面，包括看的见的和看不见的，只能意会的不能言传的。最欢乐的和最痛苦的情感表达。美国著名的音乐理论家保罗亨利朗在谈到希腊最初悲剧的起源是说：“在感情表现到达极度亢奋时，戏剧会转向音乐，这是最单纯的和最古老的戏剧的本质要求，因为人的灵魂被深深震撼而只能胡言乱语般乱喊，这时只有音乐才能继续表达感情。”引子《西方文明中的音乐》保罗亨利朗让我们看一段歌剧片段：这是普契尼的《蝴蝶夫人》。剧情是这样的：日本长崎有个叫乔乔桑的姑娘，人们叫她蝴蝶，她就

3、要嫁给美国的海军上尉平可尔顿，而对他来讲这个婚姻只是生活中的一个插曲，可蝴蝶却知心爱上了他，为了和他结婚，背叛了自己的教义，服从丈夫的宗教信仰。然而婚后不久他就离开她回美国了，临走他告诉蝴蝶，当玫瑰花开，燕子做窝的时候他就回来了。知更鸟筑巢时，我就会回来。三年过去了，平克尔顿没有归来。，美国驻长崎领事劝她忘了负心人，媒人五郎劝她改嫁，但她坚信丈夫会回来。这一天又有一艘军舰靠岸，她穿上当初的婚服，怀着幸福的期盼，等待着丈夫的归来。这次平克尔顿终于回来了，但他不是一个人来的，而是和他美国的妻子一同来，更残酷的是他们还要把孩子领走。乔桑经受不住痛苦，当他们离开时，她自杀了。第二幕开始是一段

4、“空镜头”：夜幕降临，巧桑彻夜痴情等待平克尔，在月光下凝视前方，直至黎明，背景合唱用亨鸣，乐队用弦乐，优美的旋律带有伤感，既是对她的不幸命运的同情，也是对她忠贞情感的赞美。远方传来哼鸣合唱，舞台一片寂静，没有剧情，没有人物，没有台词，只有音乐在流动，加上舞美灯光的变化营造出一个时空的变化，非常抒情写意。这种情景在戏剧中是无法达到的，试想一个话剧，有一段没有人物，没有台词，只有长时间的空舞台，那观众肯定是不允许的，后果是不堪设想的。而在歌剧的许多场景中由于成功的音乐，增加了人们的想象空间。从这段歌剧片段中，因为普契尼成功的音乐。让我们感到蝴蝶内心对爱情的执着，同时也在这执着中让我们体味

5、着她的痛苦和无奈，特别是通过这段场景音乐，使我们对她的爱情悲剧的有了一种预感。在很多的歌剧中，每当戏剧情节变化时、人物情感动荡时，音乐都是首当其冲的工具。一部好的歌剧的音乐一定会营造出强烈的戏剧氛围，满足我们的听觉要求，使我们在歌剧的音乐中感受戏剧的魅力。所以“音乐戏剧的一个重要原则是，每一个重要的（戏剧）动作都必须在某处被转译成音乐的表述。不能仅仅谈论或表演动作：它必须要作为音乐被听到……（对音乐戏剧）的理解也绝不能仅仅依照57阅读脚本。在一部歌剧中，音乐和台词可能相互加强，也可能相互抵触。但是无论何种情形，我们都必须始终依赖音乐作为我们的向导去理解作曲家的脚本台词概念。正是这个概

6、念，而不是干巴巴的脚本台词本身，才对规定歌剧作品的最终意义具有权威性。”引自歌剧的真谛：以音乐承载戏剧――评克尔曼的《作为戏剧的歌剧》[OperaasDrama]杨燕迪1、歌剧是音乐、戏剧和诗歌的完美结合诗歌和音乐是歌剧艺术中最重要的两个因素，所谓的戏剧语言在话剧中主要是讲演员的台词，它具有歌剧音乐语言所不可企及的具体性和直接性。无论是回忆过去的甜蜜的约会，还是梦想明天的盛大的婚礼，都得在真实的时间中去完成，演员与观众的感受是直接的、真实的。但是音乐艺术有它的自身规律，音乐的音响与语言相比，它本身是一种抽象的符号。例如话剧要表现一个人的粗野，用一句粗话就足够了，而音乐要表达这么具体，

7、就不那么简单了。因为音乐中的材料音符、节奏、旋律、和声等是非常抽象的。有人讲音乐是一种心灵语言，只能意会不能言传。当这种心灵语言要转化成有形可感的形态，它就要与其他艺术结合。比如就象歌剧中音乐与诗歌结合，使音乐变得不那么抽象了，能被我们听懂。一部好歌剧，是戏剧诗歌与音乐的完美结合，好的歌剧音乐也常常是歌剧作品流传下来的关键，比如《茶花女》、《费加罗婚礼》等，就因为音乐的成功，使得作品的知名度大大提高了。威尔第著名的歌剧《茶花女》中有一段最感人的唱段，就是维