歌剧《天下黄河》的艺术特征

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1、歌剧《天下黄河》的艺术特征——兼论歌剧新作与艺术探求陈奎及在我国丰富多彩的表演艺术门类中，歌剧是一门比较年轻的艺术。每一部歌剧新作诞生，总带有创作探求的特征。总政歌剧团创作演出的原创歌剧《天下黄河》，就是一部有多方面艺术探求的新作。她的特征与探求，主要表现在题材处理、人物设置与塑造，音乐形象与性格创造，导演处理、舞美设计的特性等方面。（一）歌剧剧本，是文学构思与音乐构思的结合。不仅唱词要有音乐可塑性，同时，题材处理、人物塑造、时空结构、戏剧冲突，都要考虑歌剧的属性与表现方法。文学作家、戏剧作家唐栋在《天下黄河》的剧本探求上，音乐化的构思自然而巧妙，多有出其不意的成功创造。《

2、天下黄河》的命题，具有浓重的中华传统文化与音乐韵律的意蕴。“天下黄河”这四个字内涵深远厚重，来自中华民族祖祖辈辈唱着的民歌《黄河船夫曲》：“天下黄河几十几道弯”？“天下黄河九十九道湾”！她的魂魄，源于《黄河大合唱》体现的民族精神：千折百回、九曲连环、不屈不挠、伟大坚强！基于这样的命题主旨，《天下黄河》剧本的题材处理，不是11冼星海的人物传记，也不单纯是《黄河大合唱》的相关记述。而是重在体现人民音乐家冼星海的性格特质，在塑造他的作品的“原型人物”的群像的基础上，突出塑造冼星海作为中华民族精神和抗战军民的代言人的形象。这是《天下黄河》剧本的成功艺术创造。剧中的主要人物兰英子，家

3、人在日寇铁蹄蹂躏和飞机轰炸中相继丧生。她在剧中的主要行为：一是从黄河东逃亡到黄河西，在绝望跳河自尽时，被八路军连长王大雷、冼星海、李老汉等人搭救。二是在排练《黄河大合唱》中，担任《黄河怨》的演唱。三是在保卫黄河的激战中壮烈牺牲。这样的人物设计，很自然地使兰英子成为了《黄水谣》、《黄河怨》的生活原型体现者。也是《保卫黄河》、《怒吼吧！黄河》中英雄谱里的普通百姓代表。王大雷是八路军连长、战斗英雄，在保卫黄河的战斗中壮烈牺牲。他战斗在太行山抗战根据地，多次在执行任务中与冼星海、李老汉、兰英子相遇。他的背景、身份、行为，与《在太行山上》、《到敌人后方去》自然而然联系在一起，正是这两

4、首歌中的人物化身，更是《保卫黄河》、《怒吼吧！黄河》中的英雄形象。11黄河艄公李老汉，在黄河的波涛中，练出了侠义勇为、气宇轩昂的胆魄。又是吼唱《信天游》的好手。他在剧中，出现在搭救兰英子、看望怀孕有喜的冼星海夫人钱韵玲、驾船渡河送冼星海去前线等感情激切的戏中。显而易见他是民歌《黄河船夫曲》的化身，也是《黄河大合唱》中的《黄河船夫曲》的化身。主人公冼星海的形象，是这些主要人物的性格、行为、斗志、精神的集中代言人。他是放歌中华民族精神、文化精神、英雄精神的人民音乐家！是高诵中华民族奋斗历史、苦难历史和控诉、声讨日本法西斯侵略者的时代号手！是以战斗音符投身《保卫黄河》的普通一兵，

5、是谱写《怒吼吧！黄河》英雄乐章的文化勇士！冼星海与主要角色的关系设置，不仅再现了冼星海作品中的“原型人物”，也为歌剧化的人物设计，创造了有益的经验。即：人物关系要有内在的情、意、理的融会贯通，让主人公成为人物群像精神内涵的体现者，当是歌剧塑造人物的一种良好途径与表现方法。（二）中国歌剧的音乐，有多种艺术形式和音乐体例。作曲家杜鸣、陈丹作曲的《天下黄河》的音乐，根据剧本确立的英雄主义与浪漫主义气质的正歌剧的定位，音乐采用了多种体例的创作方法。音乐的主体，是作曲家根据剧本的自行创造发挥。同时兼用其他音乐要素，扩大信息量，丰富表现手法。在民间音乐素材选用上，具有民歌风的歌剧的特点

6、20世纪50、60年代以民歌素材创作的歌剧，曾有“山歌剧”的称谓，实为民歌风的歌剧。后亦称民间歌舞剧。。在冼星海的作品选用上，又有中国歌剧早期的类似配乐剧（音乐剧）的表现因素11对聂耳作曲的歌剧《扬子江暴风雨》的一种称谓。她的表演形式和剧中的《打砖歌》、《打桩歌》、《码头工人歌》、《前进歌》等人物化、情境化的歌曲，当是音乐剧的特点。。这种综合性的正歌剧的定位，是这部戏的特征，也是音乐创作的特征。《天下黄河》的音乐，是为塑造“作曲家”作曲。难题之一，是如何选用、融合冼星海的作品。之二是“为作曲家”作曲，如何神似、形似，又不与作曲家的作品雷同。这更是难上加难。他们解决难题的方法

7、，有前面已经谈过把冼星海作品的“原型人物”，设置成剧中人的神招。进而还有冼星海作品与剧情、意境、人情的紧密结合。如第二幕开始，延安鲁艺音乐系学员练唱《到敌人后方去》，歌曲引导着观众想象力的空间，把剧中情景外延到广袤的敌后国土、抗战根据地的战斗生活中。也为太行山的八路军侦察连连长王大雷的出现，作了地理与心理上的铺垫。当王大雷见到冼星海，转达了刘伯承师长赞赏、感谢他写出《在太行山上》的心意之后，紧接幕间出现了《在太行山上》的歌声，把这首歌与太行军民抗战业绩紧紧勾连起来。这种音乐设计，把冼星海的歌曲完全融入剧中，成为全剧