张艺谋电影中的女性形象 毕业论文

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1、张艺谋电影中的女性形象编号：山东艺术学院毕业论文张艺谋电影中的女性形象指导教师：专业名称：公共事业管理(艺术文化管理)学位级别：学士班级：2004级学号：20040702109论文提交日期：2008年6月23日论文答辩日期：2008年6月27日9张艺谋电影中的女性形象张艺谋电影中的女性形象摘要:  本文通过分析张艺谋早、中、后三个不同创作时期电影中的女性形象，得出她们的共性，并阐述她们之所以如此让人难忘的原因。从张艺谋三个时期的作品中不难看出，其中的女性形象是不断淡化的，从早期以女性为主角的“女性电影”的创作模式到后

2、期中国历史题材影片的商业制作模式，其女性意识是不断减弱的，这与张艺谋的创作思路变化有关。文章后部分将重点研究张艺谋创作思路的变化。关键词张艺谋电影 ；女性形象；时代精神；创作思路在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。他与陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。这位被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人，成为中国电影文化的一面旗帜。从《红高粱》《菊豆》到《一个也不能少》《满城尽带黄金甲》，二十年的创作历程中塑造了众多个性鲜明的女性形象。这些个女性形象，在中国特定的历史文化背景下，蕴

3、涵着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,一种明显的女性意识。这是张艺谋影片的魅力所在。研究其影片中的女性形象对研究张艺谋创作思路的变化有重要意义。一、张艺谋电影中的女性形象从张艺谋1987年导演的第一部电影《红高粱》开始，巩俐就走入了人们的视线。其后，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等五部影片的女演员都是她。可以说，张艺谋早期电影的女主角只有巩俐一个。巩俐符合中国传统审美观，乌黑的头发，明亮的眼睛，绚烂的笑容，健康的肤色，在传统中带点野性的美，令人敬畏又心动。《红高粱》中红轿子里身穿红嫁衣的九儿，

4、美丽又倔强的神情不知俘虏了多少观众的心。1990年，巩俐凭借《菊豆》这部影片扬名海外。那时的巩俐就像是一匹马驹，以她出色的演技和爆发力，表现出了菊豆的愤懑、骚动，以及畸形的反抗。《摇啊摇，摇到外婆桥》里的上海歌女小金宝，烫着时髦的大波浪，眼神妩媚，风情万种。《大红灯笼高高挂》里的颂莲，初到陈家时是清纯的，不谙世事的少女，成为四姨太后，她虽穿着华贵，却时时处于忧虑争斗当中，她的反叛和好胜最终酿成悲剧。9张艺谋电影中的女性形象《秋菊打官司》中的秋菊是挺着大肚子，操着浓重乡音的农村妇女，土里土气，执着可爱。巩俐在片中无论是

5、从外形还是从内在都赋予了角色真实生活情感。总之，在张艺谋早期的影片中，片中的主人公都是女性，不管她们所处的时代、环境、背景、文化有何不同，她们的精神都是美的，都是勇敢、大胆、执着、顽强的，总在追寻一种虚幻的理想。张艺谋中期的电影中没有固定的女主角，这个时期的他走的是商业片和文艺片齐头并进的路线。这就需要分开来解读。《有话好好说》是张艺谋第一部涉及城市题材的商业片，女主角“安红”由模特出身的瞿颖扮演。身材高挑，有都市气息的瞿颖在戏中是穿着时尚，做事个性，被男生猛烈追求着的城市女孩。瞿颖美丽的外表无需置疑，但她在剧中显得

6、那样无所适从，无论是从剧情还是从演员表演上，安红在剧中就像个花瓶一样，和张艺谋早期影片中那些个性鲜明的女性截然不同。他的另一部商业片《幸福时光》里面的女性形象也是如此，并不能给人留下深刻的印象。影片从头到尾平平淡淡，女主角表现平平，反而是男一号赵本山给影片添加了些许风采。“盲女”董洁倒是引起了人们的极大关注，这个通过互联网选出的新一代“谋女郎”长相与巩俐、章子怡有几分相似。对此张艺谋解释说：“如果巩俐、章子怡和董洁真有某些方面比较相像的话，那可能是因为符合了我的审美标准之一，觉得这样的形象是漂亮的。我比较欣赏中国式或

7、古典式的形象，不是那种艳丽或俗称长得比较洋气的。像我这种民族化的电影，当然不能选择那种长得洋气的。”①相反，这一时期的文艺片依旧是女性唱主角，女性形象鲜明突出。《我的父亲母亲》中的招娣，眼神清澈，笑容羞涩。扎着两根麻花辫，穿着大红袄的少女招娣执着的在田野里奔跑的身影像极了《红高粱》里的“九儿”，同样的美丽勇敢，同样的执着坚韧。为爱情奋不顾身的招娣感动了很多人，也成全了19岁的章子怡。这个既有邻家女孩的清纯，又有些“不管不顾”的倔强的女演员走出了她成功的第一步。张艺谋后期的电影以中国历史题材的商业大片为主，实行的是商业

8、运行模式，推翻了之前的“女性电影”的创作模式，女性不再是主角，塑造特定时代背景下的女性形象已不再是电影的目的。这个时期张艺谋电影中的女性只是一个符号，一个“道具”，已无任何意义。如《英雄》中的飞雪、如月，虽有国际影星张曼玉、9张艺谋电影中的女性形象章子怡扮演，外表靓丽，但此剧讲述的是荆轲刺秦的故事，无名、残剑才是真正的主角。她们在剧中可有可无，